De waardigheid van gewone mensen
Bemlef zet taxichauffeurs op het toneel
Stichting Open School
zoekt steun in Kameii
Dr. A. F. E. van Schendel
(68) overleden
Jan Toorop
Mogelijk demonstratie op Binnenhof
Roelof Kiers volgt
Jan Blokker op
BRTvervan$;
'Noord-Zuid
Tv-fantast
TV COMMENTAAR
Textiel 20x20
020-931662
- VRIJDAG 9 FEBRUARI 1979
KUNST/RADIO/TELEVISIE
TROUW/KWARTET
door Dirkje Houtman
AMSTERDAM „Ik ben niet geïnteresseerd ln mensen die
geestelijk gezien voor zichzel! kunnen zorgen, maar ln mensen
die dat niet kunnen. Dat spreekt mijn gevoel voor dramatiek
meer aan. Een huishoudboekje uit de vorige eeuw zegt mij
meer over het gewone leven in die tijd dan een wetenschappe
lijk historisch werk. Dat is waarschijnlijk de reden waarom
gewone mensen hoofdpersoon zijn ln mijn stukken. Je ge
bruikt kunst om een soort waardigheid te geven aan 90
procent van het menselijk leven dat nooit gezien wordt".
Dte ..gewone mensen" staan ook cen
traal In „Nachtrit", een nieuw stuk
van Henk Bernlef dat morgen bU de
Theater Unie in première gaat Het
gaat over de wereld van taxichauf
feurs en speelt zich voornamelijk af
in een taxicentrale.- Het resultaat is
een beangstigend beeld van een ge
sloten gemeenschap, waarin volgens
eigen nonnen een naar fascistoïde
neigend gedrag getolereerd wordt
Bernlef schrijft al bijna twintig jaar
poëzie en proza. In 1970 vroeg Jan
Kassies of hij mee wilde werken aan
een project in het kader van het Insti
tuut voor Theateronderzoek Samen
met een aantal acteurs die net van de
toneelschool kwamen werkte hij mid
dels improvisaties een idee uit
Broddelwerk
,.8terf de moord" heette zijn eerste
ling waarin vier tot een geïsoleerd
bestaan gedoemde invaliden elkaar
de dood Indrijven. Een agressie en
machtswellust die voornamelijk gere
aliseerd wordt met woorden en uit
eindelijk met geweld. Hoewel dit stuk
niet door iedereen even gunstig werd
ontvangen Koolhaas gaf het de
niet erg waarderende benaming
..broddelwerk" mee toont het een
globale structuur die kenmerkend is
voor zijn volgende stukken ..In ver
wachting" (1975». „Deuren" (1977) en
„Nachtrit"
Een geïsoleerd bestaan waarin kleine
burgermensen een risicoloos en over-
regelmatig leven leiden Het is de
isolatie van een handicap, een geslo
ten gezinssituatie, de gevangeniswe
reld en het taximilieu. Een onver
wachte gebeurtenis verstoort de re
gelmaat van het bestaan en zorgt
voor een dramatisch conclict, dat
leidt tot genadeloos inzicht in de ei
gen situatie. In „Deuren" bijvoor
beeld dringt bij Jan. de cipier (centra
le figuur) op de dag van zijn 25-jarig
Jubileum het besef door dat hij niet
alleen langer zit dan de gevangenen
die hij bewaakt maar dat het leven
thuis met zijn vrouw net zo onvrij is.
In „Nachtrit" werpt de met vooroor
delen doordrenkte reactie van een
chauffeur op een klant een ander
licht op het bestaan van éen van de
telefonistes. Opvallend is dat de per
sonages. die ln hun levensritme ge
stoord worden kunstmatige situaties
creëren om uit het heden ln het verle
den te vluchten. De toeschouwer kan
dan uiteindelijk de beweegredenen
van de figuren locallseren. Bernlef
licht dit als volgt toe „De personages
raken in een situatie verzeild waarin
ze een keuze moeten doen. Ze zoeken
naar allerlei middelen om aan die
keuze te ontkomen, zoals spelletjes,
drank en de daarmee gepaard gaande
vlucht in de herinnering Het is een
keuzeloosheid. In „Nachtrit" bijvoor
beeld onderkent Lilly, een nieuwe te
lefoniste. de kwalijke praktijken die
er ln de taxiwereld plaatsvinden. Ze
mist echter de kracht zich ertegen te
verzetten. De solidariteit tussen men
sen ln de taxiwereld ls niets anders
dan een onvermogen onafhankelijk
van elkaar te opereren. Het is schijn-
solidarlteit
Vrouwenrollen
Het verschil met de vorige stukken
van Bernlef ls dat in ..Nachtrit" het
accent ligt op de uitwerking van
vrouwenrollen. „Uitgangspunt was
een stuk te schrijven over een typi
sche mannenwereld, gezien door de
ogen van een vrouw Omdat ik het
nog nooit gedaan had was het een
uitdaging vrouwenrollen uit te schrij
ven. Hoe reageren twee vrouwen op
deze specifieke omgeving. De ene
heeft zich er bij neergelegd, de ander
onderkent de kwalijke elementen
maar reageert in feite niet anders."
Voordat hij zijn stukken schrijft do
cumenteert Bernlef zich zo uitvoerig
mogelijk. Aan „Deuren" ging een
tocht langs het Nederlandse gevange
niswezen vooraf voor Nachtrit heeft
hij voor zover dat mogelijk was. ge
sproken met taxichauffeurs en een
aantal jaargangen van ..Blokband'
(blad voor taxichauffeurs) doorgeno
men. „Dat verüep niet erg gemakke
lijk. Het taxibedrijf is een gesloten
wereld Je komt er bijna niet in. De
technici mochten de centrale niet be
zoeken om er ideeën op te doen. Ze
zijn er zeer beducht voor hun image
naar bulten toe te verliezen. Het is
een georganiseerde wereld van vrij
buiters en bevat een aantal elemen
ten die niet tot de aardigsten van
Amsterdam behoren. Dat komt onder
meer door de technische vernieu
wing. Als er wat gebeurt bereiken ze
elkaar sneller; vroeger zat een taxi
chauffeur alleen in zijn auto. Er is een
moraal ontwikkeld die vaak een beet
je naast die van de maatschappij
ligt"
Onderstroom
Is de informatie eenmaal verzameld
dan treedt de fantasie in werking en
schrijft hij zoveel mogelijk vanuit de
positie van de acteur. .Je moet je
voortdurend afvragen wat kan een
De toneelschrijfkunst in Neder
land heeft na de oorlog niet veel
kans gehad tot bloei te komen. In
de jaren zestig kwam daar gelei
delijk verandering in door impul
sen van schrijvers als Hugo
Claus, Lodewijk de Boer en Dimi-
tri Frenkel Frank. De overheid
wilde die positieve ontwikkeling
steunen door de subsidievoor
waarden bij te stellen. Ieder ge-
zeischap moest per jaar een of
twee Nederlandstalige stukken
op het repertoire nemen. Daar is
uiteindelijk niets van terecht ge
komen. De gezelschappen ontdo
ken deze regel door een Heijer-
mans of een stuk van Vondel te
spelen. Na de actie tomaat kreeg
de Nederlandstalige toneel
schrijfkunst een nieuwe aanspo
ring van de toneelwereld uit. To
neelgroep Centrum ging zich er
actief mee bemoeien. Het gezel
schap gaf opdrachten aan Neder
landse schrijvers, schreef prijs
vragen uit en speelde daardoor
regel/natig Nederlandstalig re
cent werk. Het is een belangrijk
uitgangspunt geweest voor de be
leidslijn die Centrum de afgelo
pen tien Jaar volgde. De opkomst
van vormingsgezelschappen, eind
jaren zestig, steunde deze positie
ve ontwikkeling vanuit een ande
re invalshoek. Bij gebrek aan pas
send materiaal voor het politiek
theater moesten zij hun stukken
zelf schrijven. De bezwaren de
dramatische kant is een onderge
schoven kind van de politieke
boodschap beginnen langza
merhand af te nemen. Sater bij
voorbeeld heeft een duidelijk
evenwicht gevonden tussen vorm
en inhoud van zijn stukken. On
danks die actieve opstelling van
uit de toneelwereld wordt er door
de overheid nog steeds niet op
ingehaakt. Het honorarium dat
CRM bijvoorbeeld voor een op
dracht verstrekt is 3500 gulden.
De schrijver krijgt 2000 gulden na
inlevering van het script en de
overige 1500 mag hij innen na
opvoering. Dit tarief is in 1952
vastgesteld. Bernlef heeft zich ac
tief ingezet de overheden te over
tuigen dat deze regeling verou-
joe
«Jen
an
derd is. Volgens hem moeten alle \qt
aanvragen en opdrachten in dt
toekomst door het Fonds voor d< e
Nederlandse Letteren behandeld c 1
worden. Het Fonds honoreert tot ust
nu toe alleen aanvragen van
schrijvers van poezie en proza.
Wordt een opdracht verstrekt dan
krijgt de desbetreffende persoonlij
een bedrag van 2700 gulden pet »ce
maand gedurende een vastgestel
de tijdsperiode. De termijn voo»
het schrijven van een toneelstuk
schat Bernlef gemiddeld op een )e
half jaar. X|
fli<
in een stuk worden opgenomen. Als je
puur documentair werkt dan kun je
die „onderstroom" er niet inleggen.
Dan gaat de werkelijkheid belemme
rend werken. Dat heeft dan te maken
met het aanbrengen van een stile
ring."
Sober
Samen met Christiaan Nortier, regis
seur van zijn stukken, wil hij komen
tot een sobere uitvoering. Zij willen
met zo weinig mogelijk middelen een
artistiek effect bereiken. Uiteindelijk
wordt er een situatie getoond en de
makers laten aan het publiek over
wat het ermee doet.
Hoewel Bernlef met zijn stukken een
aantal ideeën ventileert over de sa
menleving de situatie waarinT".
wordt uitgebeeld kun je dan ei
plarisch noemen heeft hij een
trouwen tegen boodschappento nt<
zoals hij het vormingstoneel f
stempel noemt. „Ik geloof niet di
wereld te veranderen is met poli
Er bestaat zoveel universele dom r
in de wereld. Dat kun je met poll! ru
systemen niet oplossen. Niet de
tieke denkers maar de nieuwe
van intellectuelen moeten krit
gevolgd worden. Macht komt stil60
meer in gespecialiseerde handen; ru
situatie die zelfs voor het parlen ej
ondoorzichtig is. Met kunst kun j
maatschappij evenmin verande
Je kunt hoogstens de mensen di|rg;
macht hebben op hinderlijke
volgen."
J. Bernlef
acteur laten zien. Een goed stuk be
staat uit topjes van een ijsberg. Hoe
minder je opschrijft hoe beter. De
rest moet de acteur invullen. Daar
naast moet een stuk niet blijven han
gen in de anecdote en verrijkt zijn
met een onderstroom, die niet direct
duidelijk is maar de mensen wel ont
roert. Die onderstroom kun je niet
van te voren bedenken; die sluipt er
al schrijvend ln. Ook het Idee dat je
wil laten zien gaat tijdens het schrij
ven een eigen leven leiden. Uiteinde
lijk is het idee het stuk en dan pas
heb Je de noodzakelijke eenheid van
vorm en inhoud bereikt."
Hoewel hij de stof voor zijn werk
direct ontleent aan de realiteit, wijst
Bemlef de term realisme beslist af.
„Dat begrip bestaat niet met betrek
king tot het toneel. Dat is een schijn
discussie. Alles wat op het toneel
gebeurt is een stilering, een verhevi
ging van de werkelijkheid. Als het
publiek iemand op het toneel een
zakdoek uit zijn zak ziet halen, dan
Foto Erwin Verhei jen
betekent het iets, dan verwijst dat
ergens naar. Documentair toneel kun
je het ook niet noemen. Het kenmerk
hiervan is dat gebeurtenissen en be
staande teksten zo letterlijk mogelijk
Van onze parlementsredactie
DEN HAAG De deelnemers van de proefprojecten O 10
School overwegen om volgende week donderdag op het I 'c
nenhof te gaan demonstreren. Zij willen op die manier pro
teren tegen de bezuinigingsmaatregelen die de Open Sc)
heeft getroffen. Onder de deelnemers is inmiddels een b
venactie begonnen, die bedoeld is om Kamerleden op
problemen van de Open School attent te maken.
ki
ril,v'
iui
Oud-hoofddirecteur Rijksmuseum
AM8TERDAM (ANP) Dr A. F. E. van Schendel, oud hoofddirecteur van het
Rijksmuseum ln Amsterdam, is dinsdag op 68-jarige leeftijd in de hoofdstad
overleden Hij wordt ln stilte begraven.
Dr Arthur Francois Emile van 8chendel werd op 18 mei 1910 in Ede geboren.
Hij studeerde kunstgeschiedenis aan de Sorbonne ln Parijs. Daar promoveer
de hij in 1938 tot doctor in de kunstgeschiedenis
In 1933 begon hij zijn loopbaan bij het Rijksmuseum. Eerst als volontair,
vervolgens als wetenschappelijk assistent: directeur van de afdeling schilde
rijen en tenslotte van 1959 tot 1975 als hoofddirecteur.
Dr van 8chendel maakte deel uit van een aantal internationale genootschap
pen. Van 1965 tot 1971 was hij voorzitter van de International Council of
Museum
Dr van Schendel was commandeur in de Orde van Oranje-Nassau. Ridder in
de Orde van de Nederlandse Leeuw en commandeur in de Huisorde van
Oranje
Roelof Kiers
Van onze radio- en tv-redactie
HILVERSUM Roelof Kiers. pro
grammamaker van de VPRO-televi-
sie. wordt de opvolger van Jan Blok
ker Blokker, die benoemd is tot ad
junct-hoofdredacteur van De Volks
krant. hield zich bezig met de creatie
ve begeleiding van de VPRO-pro-
gramma's. De afdeling televisie-be
heer valt voortaan onder Leo Kool,
die daarmee waarnemer van VPRO-
televisiedlrecteur Arle Kleywegt
wordt.
Auteur Johan van der
Woude (73) overleden
VELP (ANP) In zijn woonplaats
Velp is woensdag op 73-jarige leeftijd
de letterkundige Johan van der Wou
de overleden. Van der Woude, gebo
ren in 1906 in Groningen, debuteerde
in 1933 met het boek „Ondergang".
Sindsdien legde hij zich toe op de
letterkunde. Hij publiceerde ruim 40
romans en essays.
Johan van der Woude was voor ver
schillende bladen criticus van toneel,
literatuur en beeldende kunst. Verder
was hij adviseur van verscheidene
uitgeversmaatschappijen en doceer
de dramaturgie aan de Toneelschool
in Maastricht. Hij bezocht de Hogere
Technische Fachschule in Aue en
werkte in technische bedrijven. Hij Afstoten
was verder eindredacteur van het
AVRO-radloprogramma „Land der
muzen".
De Kamer aanvaardde, zoals bekend,
bij de begrotingsbehandeling in de
cember j.l. een amendement van me
vrouw Ginjaar-Maas (WD) om één
miljoen gulden op de open School te
bezuinigen. Voor de voorzitter van de
Stichting Proefprojecten Open
School was dat aanleiding om af te
treden.
Gisteren heeft het bestuur van de
SPOS een gesprek gehad met de vas
te Kamercommissie voor onderwijs.
Mevrouw Ginjaar zei na afloop dat zij
wel begrip had voor de problemen
van de SPOS. „Maar ik heb er ook op
gewezen dat de Open School een
duur soort onderwijs is. En dat gaven
de bestuursleden van de SPOS wel
toe. Mijn indruk ls dat het niet scha
delijk is voor de ontwikkeling van de
Open School als het opzetten van vijf
nieuwe groepen, wat dit jaar zou ge
beuren, met één of twee jaar wordt
uitgesteld", aldus het Kamerlid.
ite
Bi
men van de Open School aan de tyn
voelen.
Hoe er in de CDA-fractie over w ïr'
gedacht, is nog onduidelijk. Vóó oc
interpellatie van volgende week zi ij
nog een gesprek plaatsvinden tui ;r,
een CDA-Kamerlid en enkele deef
mers van de Open School.
Van der Woude ontving ln 1958 de
culturele prijs van de provincie Gro
ningen en in 1965 die van de Stad
Arnhem. In 1958 ontving hij een rijks-
opdracht van het toenmalige ministe
rie van Onderwijs, Kunsten en We
tenschappen voor een biografie van
Eduard Verkade. Johan van der Wou
de werd op zijn 70ste verjaardag be
noemd tot Officier in de Orde van
Oranje-Nassau.
DEN HAAG (ANP) Het CDA-Ka
merlid Piet van Zeil heeft minister
Albeda van sociale zaken gevraagd of
hij mogelijkheden ziet om vacatures
die moeilijk te vervullen zijn op het
tv-scherm te brengen.
In het gesprek heeft de Spos nog eens
uiteengezet dat de bezuinigingsmaat
regel ertoe zal leiden dat er activitei
ten moeten worden afgestoten. Het
PvdA-Kamerlid Van Ooijen zei giste-
ren dat hij de indruk had dat er wel
iets zal worden gevonden om dit te
voorkomen. Zijn partijgenoot Van
Kemenade zal volgende week don
derdag minister Pais over de proble-
Van onze radio- en tv-redactie
BRUSSEL Hoewel Mies Bouwi
nog altijd schijnt te wachten op
beslissing van de Vlaamse omroe lc
het programma „Noord-Zuid" w<
voortgezet met een andere part
dan de gevluchte Johan Anthiei
aan haar zij, hebben de televisie] ar
gramma's er zelf geen onduidelar
heid over laten bestaan, dat dat v( e(
lopig niet het geval is.
In de plaats van Noord-Zuid is
nieuwe programma „Signalem<
gezet. Daarin praat Ivonne Lex
bekende personen, zoals Jan Deck.
Toots Thielemans, Urbanus
Anus. Er wordt een formule gebni
waaraan de Vlamingen zich geen
kunnen vallen. Uitgangspunt is
melijk de Dierenriem. 0
I»;
ADVERTENTIE
Speciaal vandaag
De KRO start de jetirdserle
De wonderlijke wereld van
Herman van Veen.
Ned. &18.59
Ook het Amerikaanse feuil
leton Centennial een ver
haal over Indianen en blanken
komt bij de KRO in pre
mière.
Ned. 2/20.27
Tussen Toen en Toekomst
draait om Johan Bodegraven.
Ned. 1/21.55
Brandpunt belicht actuali
teiten.
Ned. 2/22-45
Van het drieluik Tussen
Medellln 196ft en Puebla 1979
vertoont de IKON deel twee.
Muxiek-op-Vier is gewijd
aan de Amerikaanse chemicus
en componist Lejaren Hiller.
Hilv. 4'19.06
Hoe het Radio Filharmo
nisch Orkest klinkt in het
nieuwe Mutiekrentrnra te
Utrecht is rechtstreeks te be
luisteren.
Hilv. 2*0.09
Er wordt dikwijls geklaagd over
kinderprogramma's op de televi
sie. Meestal zijn de klagers vol
wassenen. evenals de mensen die
deze programma's maken. Nie
mand weet echter precies te ver
tellen. wat kinderen boeit, want
daarvoor moet je een kinderziel
bezitten. Dat Herman van Veen
ermee is toegerust, mag ik natuur
lijk niet beweren, maar het lijkt
mij wel zeker, dat zijn fantasiewe
reld voor kinderen vol herken
ningspunten zit. Daarnaast ben ik
ervan overtuigd, dat ouderen zich
met even veel plezier aan Van
Veens fantasieën zullen overge
ven. als met ingang van heden
avond zijn „Wonderlijke Avontu
ren" over het scherm gaan
De KRO start deze zesdelige sene
met het veilige gevoel, dat Her
man van Veen en zijn Harlekijn-
vrienden daarmee in West-Duits
land groot succes hebben geboekt
Op het festival „Prix de Jeunesse"
is de tweede aflevering zelfs ge
rangschikt bij de zes beste kinder
programma's Misschien zullen
Nederlandse kijkers een eerste
prijs willen uitdelen, als zij volgen
de week vrijdag zich hebben laten
vertederen en vermaken door
„Het Bange Spookje AU vet
haaltje een juweel, en technisch
een meesterstuk
Het Duitse publiek heeft al om
door Ton Hydra
meer afleveringen geroepen en
daaraan wordt in de studio van de
Bayerische Rundfunk München
reeds gewerkt Opnieuw in co-pro-
duktie met Harlekijn Holland en
de KRO.
Ondertussen lijkt het mij voor het
opzetten van andere kinderpro
gramma's zeer nuttig om de reac
ties van Nederlandse kijkers te
onderzoeken. „De wonderlijke
avonturen van Herman van
Veen", zoals de titel voluit luidt,
zouden namelijk wel eens heel
dicht in de buurt kunnen komen
van de ideale formule voor een
programma, waarvoor jong en oud
in gelijke mate kan genieten. Om
dat iedereen de snaren bezit die
Van Veen zo speels tot trillen weet
te brengen
De verhaaltjes hebben een vast
middelpunt en dat ls een witte
namaak-molen omringd door flat
gebouwen van een grote stad In
schril contrast met die steriele,
opsluitende omgeving is het tover
achtige interieur De schilderijen
bijvoorbeeld hebben een ongewo
ne diepte In het eerste deel van de
serie is het de kleine Els die. ver
dwaald en kletsnat van de regen,
ontdekt dat Je als mensenkind in
de Ujst kunt stappen en dan in een
wonderlijke wereld belandt.
Het is de trucage-meesters in de
studio voortreffelijk gelukt om de
voorstelling van de schilderijen in
een fantastische werkelijkheid te
laten overgaan. Elsje betast de
schildering van een zandvlakte en
die wordt dan opeens een echte
woestijn. Daar ontmoet zij clown
Van Veen die een stoel achter zich
aansleept en dat ls het begin van
een reeks dwaze avonturen, onder
andere een koddige dans met een
massa donkere kinderen.
Zij zijn luidruchtig met hun kauw
gum in de weer en dat gesmak
wordt heel geraffineerd benut, als
of het het geluid van een tam-tam
is
Van Veen omgeeft zijn liedjes in
de serie met meer van dergelijke
effecten die de jonge kijkers on
middellijk aanspreken, omdat zij
ermee vertrouwd zijn. Hoogtepunt
vanavond is de poging van de Har-
lekijk-club om het ouderlijk huis
van kletsnatte Els terug te vinden.
Dat wordt een knotsgekke speur
tocht door een stad vol zotte toe
standen. Zoiets is in een Neder
lands televisiespel nog nooit ver
toond
Waarschijnlijk zullen kinderen
niet alle grappen even gemakke
lijk „op pakken", maar het is al
een mooi resultaat, wanneer de
meerderheid wèl aansluit bij hun
verbeeldingswereld. Een belang
rijk aandeel in dit succes moet
regisseur Heinz Under hebben ge
had. Hij is er bovendien in ge
slaagd de uitstraling van Herman
van Veens „totaaltheater" vrijwel
constant merkbaar te houden in
deze televisiereeks.
Wat het bange sprookje in deel
twee betreft: je kunt nooit zeker
weten, hoe kinderen daarop zullen
reageren, maar ik vermoed dat zij
geen angst gaan vertonen. Het op
treden van de doorzichtige figuur
tjes is, zonder schrik-effecten, zo
hartveroverend, dat het spookje
en zijn familieleden eerder een he
leboel vreesachtigheid zullen weg
nemen.
De KRO vertoont vanavond ook
het eerste deel van een hardhan
dig avonturenverhaal. Op „Cen
tennial" heeft de Amerikaanse
propaganda heel wat superlatie
ven geplakt: de grootste, de lang
ste. de duurste en de dit en dat
overtreffende produktie. Je koopt
er weinig voor. want je hebt als
kijker alleen maar te maken met
Je eigen interesses en maatstaven.
Wat ik van de confrontatie tussen
Indianen en blanken heb gezien,
heeft mij nauwelijks kunnen boei
en Alles is weer dik opgelegd
Amerikaans met een bijna brutale
dosering van commerciële ele
menten.
SBK Amsterdam
Amstel 31* ("bij de Munt)
020 - 23 92 15
rlpr
kunst
lenen sparen kopen
RIJKSMUSEUM
KRÖLLER MULLER
OTTERLO
verlengt tentoonstelling
tol 26/2 a.s.
Cat. 12,50 wordt U toegez na
g»ro op rek. 829508 Krotter Muiter
Stichting Otterto
Open 10-5 dag. Zon. 1-5.
Galerie
Magdalene Sothmann
N.Z. Voorburgwal 284
1012 RT. tel. 020-236920
GENBRAND
VOLGER
schilderijen 10-2 3-3
open di. t/m za. 10-17
Za. en zon. gesloten.
Nederlands, Textielmuseum
Het Nederland Textielmuseum or
ganiseert van 5 febr. t/m 4 maart
een ekspositie, samengesteld door
het British Craftcentre te Londen. In
deze tentoonstelling worden 129
textielminiaturen getoond van kun
stenaars uit 31 landen.
Openingstijden: maandag t/m vrij:
10,00 t/m 17.00 uur. Zat. en zond.
van 14.00 T/m 17.00 uur.
Inlicht.: Tilburg tel.: 013-422241
Deze rubriek
wordt
verzorgd doo
Mevr. J. W. te Winkel-van 't RH
