Verdeelde reacties op
verkoop van Picasso's
Herbig goed op dreef met Residentie Orkest
Schubert door het slijk
in „Continu klassiek"
JAZZGROOTHEDEN OP
MUSIC FESTIVAL
Schenkingen aan gemeentemuseum in gevaar
Jazz-trompettist Roy
Eldridge overleden
Trio Dante zwierig
en precies
KUNST
EeidieSoiwatit
WOENSDAG 1 MAART 1989 PAGINA 9
Voor een uitgebreide agen
da, ook voor de komende
dagen, raadplege men
„UIT", de gratis wekelijkse
bijlage van deze krant.
bioscopen
ALPHEN AAN DEN RIJN EURO
CINEMA I (Van Boetzelaerstraat 6.
tel. 01720-20800): Cocktail (12);
18.30, 21.00. wo. ook 13.30. EU
ROCINEMA II: A fish called Wanda
(al); 18.45, 21.30. Frank en Frey
(al); wo. 14.00. EUROCINEMA III:
Me and him (al); 18.45, 21.15. wo.
ook 13.45. EUROCINEMA IV:
Jan Rap en zijn maat (al); 18.30,
21.15. wo. ook 13.30.
LEIDEN* LUXOR (Stationsweg 19.
tel. 071-121239): Cocktail (12);
19.00. 21.15. wo. ook 14.30.
LIDO en STUDIO (Steenstraat
39. tel. 124130); Jan Rap en zijn
maat (al); 14.30, 18.45, 21.15. The
Accused (16); Dead Pool (12); Who
framed Roger Rabbit (al); A fish
called Wanda (al); 14.30, 19.00,
21.15. «TRIANON (Breestraat 31,
tel. 1238^5): De ondraaglijke licht
heid van het bestaan (al); 20.00.
REX (Haarlemmerstraat 52, tel.
071-125414): Eindexamen op de
sexschool (16); 14.30, .19.00,
21.15.
KATWIJK CITY THEATER I
(Badstraat 30, tel. 01718-74075):
Appointment with death (12);
19.00, 21.15. wo. ook 14.45.
CITY THEATER II: Bright lights,
big city (12); 19.00, 21.15. Redder-
tjes (al); wo. 14.45.
VOORSCHOTEN GREENWAY
(tel. 01717-4354): Willow (al); wo.
15.45. Buster (al); ma. t/m wo.
20.15. Der himmel uber Berlin
(12); do. t/m wo. 20.45.
KINDERVOORSTELLINGEN
Junglebook; wo. 14.00. Moonwal-
ker; wo. 14.00, 15.45.
WASSENAAR ASTRA (tel.
01751-13.269): U 2 Rattle and
Hum (al); ma. di. wo. 20.00.
LE 3: Betrayed (16); 14.00, 18.45,
21.30. METROPOLE 4: De on
draaglijke lichtheid van het be
staan (al); 20.30. ma. dl. ook 14.00.
METROPOLE 5: Who framed
Roger Rabbit (al); 14.00, 18.45,
21.30. ODEON 1 (Herengracht
13. tel. 462400): Cocktail (al);
13.45, 18.45, 21.30. ODEON 2:
License to drive (al); 13.45, 18.45,
21.30. ODEON 3: Fright night 2
(al); 13.45, 18.45, 21.30. ODEON
4: Big (al); 13.45, 18.45, 21.30.
STUDIO 1 (Kettingstraat 12b, tel.
656402): Die hard (16); 19.15,
21.45. STUDIO 2: The beekee
per (16); 19.00, 21.30. STUDIO
3: Poussière d'ange (16); 19.00,
21.30. HAAGS FILMHUIS: Zaal
1: Een verhaal van de wind; 19.30.
Het rode korenveld; 21.45. Zaal 2:
Anita-Tënze des lasters; 19.30,
21.45. Zaal 3: 19.30, 21.45. ma.
19.30, 22.00. Ein virus kennt keine
moral; ma. La mort de Mario Ric-
ci; dl. Cries and whispers; wo.
KINDERVOORSTELLINGEN
BABYLON 3: Who framed Roger
Rabbit; wo. 14.30. CINEAC 3:
Walt Dianey's Frank en Frey; wo.
14.00. METROPOLE 4: Frank en
Frey; wo. 14.00. STUDIO 1: Pip-
pi Langkous; wo. 14.00. STUDIO
2: Jungle book; wo. 14.30. STU
DIO 3: Bambi; wo. 14.15.
KINDERVOORSTELLINGEN
Benji het pientere hondje; wo.
14.00.
DEN HAAGASTA 1 (Spui 27, tel.
463500): The dead pool (16);
14.00, 18.45, 21.30. ASTA 2 Go
rillas in tho mist (al); 14.00, 18.45,
21.30. ASTA 3 Things change
(al); 14.00, 18.45, 21.30. BABY
LON 1 (Winkelcentrum Babylon,
tel. 471656): The accused (16);
14.30, 17.00, 19.15, 21.45. BA
BYLON 2: Track 29 (12); 14.30,
16.45, 19.00, 21.30. BABYLON 3:
A fish called Wandab (al); 17.00,
19.30, 21.45. ma. dl. ook 14.30.
CINEAC 1 (Buitenhof 20, tel.
630637): Cocktail (al); 14,00,
18.45, 21.30. CINEAC 2: Stormy
monday (16); 14.00. 18.45, 21.30.
CINEAC 3: Willow (al); 18.45,
21.30. ma. di. ook 14.00. ME
TROPOLE 1 (Carnegielaan, tel.
456756): A fish called Wanda (al);
14.00, 18.45, 21.30. METROPO
LE 2: Jan Rap en z'nmaat (al);
14.00. 18.45, 21.30. METROPO-
Warschau biedt
ruimte voor graffiti
WARSCHAU Het gemeentebestuur
van Warschau gaat speciale lokaties
creeren waar graffiti-kunstenaars on
gehinderd hun gang kunnen gaan of
broedse politieke activisten hun ei
kwijt kunnen. Volgens een woordvoer
der van de Warschause burgemeester,
die de maatregel dinsdag bekend
maakte, is een van de redenen voor het
scheppen van de vrijplaatsen de hoop
dat daarmee het intensieve gekalk op
openbare gebouwen zal afnemen. In
Warschau is vrijwel geen gebouw te be
kennen waar zich geen graffiti-arties-
tén op hebben gebotvierd en Polen
geldt als een van de landen met de
langste traditie van per verfkwast of
spuitbus aanbrengen van politieke leu-
UTRECHT Van 21 tot en met 28 april vindt in Nederland
een serie concerten van internationale artiesten plaats. Dat
gebeurt in het kader van het Benson and Hedges Music Fes
tival. Muziekcentrum Vredenburg in Utrecht staat op 21
april in het teken van Spring Blues '89 met artiesten als de
Fenton Robinson Chicaco Blues Band, blueszangeres Irma
Thomas en haar Professionals en een concert met onder
meer pianist Willie Tee en gitarist Earl King. Een dag later
is er in Utrecht het Flamenco Festival met onder andere gi
taristen Manoio Franco en Paco Cortes. De 59-jarige Sonny
Rollins, die veel met trompettist Miles Davis heeft gewerkt,
speelt met zijn kwintet op 21 april in het Concertgebouw in
Amsterdam. Engelbert Humperdinck geeft 24 april twee
concerten in het Congresgebouw in Den Haag. Labi Siffre
treedt die dag in Theater Carré in Amsterdam op. De van
oorsprong Argentijn Chris de Burgh staat 25 april in het
Rotterdame Ahoy. Gitarist Lee Ritenour tenslotte speelt met
zijn band op 28 april in het Congresgebouw in Den Haag.
Studiebeurzen
voor Haagse
dansstudenten
AMSTERDAM terdam Drie
dansers in opleiding zijn be
kroond met een studiebeurs van
de Stichting Dansersfonds '79. De
drie zijn: Tessa Cooke, Boris de
Leeuw (beiden Koninklijk Con
servatorium Den Haag) en Caby
Baars (Nationale Balletacademie
Amsterdam). De drie dansers zul
len de studiebeurs kunnen ge
bruiken voor het volgen van een
zomercursus in Cuba of Canada.
De jury, die de drie aanwees voor
de studiebeurs, bestond uit
Alexandra Radius, Joanne Zim
merman, Christine Anthony en
Toer van Schayk.
ALEIDA SCHOTPRIJS
VOOR LOURENS REEDIJK
AMSTERDAM De vertaler Lourens Reedijk heeft
de Aleida Schot-prijs gewonnen voor zijn vertaling van
de Russische roman „Tsjevengoer" van de auteur A.
Platanov. De Aleida Schot-prijs van de gelijknamige
stichting wordt een keer in de twee jaar toegekend
voor de beste vertaling in het Nederlands uit een der
Slavische talen. De uitreiking van de prijs en het daar
bij behorend geldbedrag van vijfduizend gulden vindt
op 28 april in Amsterdam plaats. „Reedijk ontvangt de
prijs vanwege zijn virtuoze vertaling van deze buiten
gewoon belangrijke roman", aldus de secretaris van de
stichting, H. Warendorf. Twee jaar gelden ontvingen
de vertaalsters Yolanda Bloemen en Maija Wiebes de
prijs voor hun vertaling van het boek 'Goede Nacht'
van Andrej Sinjavski. Aleida Schot was een bekend
Amsterdamse slaviste die de vertaling van een groot
aantal Russische klassieken op haar naam heeft staan.
Zij ontving voor haar werk onder meer de Martinus
Nijhoff-prijs.
NEW YORK De Ame
rikaanse jazz-trompettist
Roy Eldridge, die heeft
gespeeld met grootheden
als Benny Goodman, Ella
Fitzgerald en Oscar Peter
son, is zondag op 78-jarige
leeftijd overleden in Val
ley Stream bij New York.
De musicus, die drie we
ken geleden na een huwe
lijk van 53 jaar zijn vrouw
verloor, was vorige week
in een ziekenhuis opgeno
men.
Eldridge werd bekend toen hij
in 1941 toetrad tot de band van
drummer Gene Krupa. De vir
tuoze trompettist, die de over
gang vertegenwoordigde van
de stijl van Louis Armstrong
naar de be-bop van Dizzy Gil
lespie, besteedde veel tijd aan
studie van andere instrumen
ten als de alt-sax, viool en pia
no. De zwarte Eldridge droeg
zijn steentje bij aan de strijd
om de raciale scheiding in de
muziek te slechten. Werkend
als trompettist en zanger bij
het geheel uit blanken be
staande orkest van Gene Kru
pa, was hij veelal gedwongen
jazzgelegenheden door de
dienstingang te betreden. Toch
verloor Eldridge nooit zijn ge
voel voor humor en bleef hij
op en achter het toneel een
man van practical jokes.
Roy Eldridge trad op en
maakte opnamen met vele
groten uit de jazz; van Ella
Fitzgerald en Johnny Hodges
tot Coleman Hawkins en Ben
ny Goodman, met wie hij ook
in Europa op toernee ging. Op
zijn muzikale erfenis, waarbij
ook optredens op platen van
Art Tatum en Oscar Peterson,
bouwde de be-bop generatie
van Dizzy Gillespie voort.
De jazzmusicus Jon Faddis
noemde Eldridge „een van de
meest opwindende" jazztrom-
petisten ter wereld. „Experts
hebben vaak de fout gemaakt
hem als verbindingsfiguur tus
sen Louis Armstrong en Dizzy
Gillespie te omschrijven. Hij
was veel meer dan dat. Hij
Vervangende programma's Frits Bom
HILVERSUM - In de lopende periode van dit seizoen zullen
drie programma's van „De Konsumentenman" van Frits Bom
vervallen, nl. op 2, 16 en 30 maart. Hiervoor zullen andere pro
gramma's in de plaats komen. Op donderdag 2 maart wordt
„Anita's première" herhaald, haar optreden in de Rotterdamse
Ahoyhal, waaraan Lee Towers meewerkte. Voor donderdag 16
maart staat geprogrammeerd de Britse Channel Four-documen-
taire „Inside Sovjet Psychiatry" over de behandeling van poli
tieke gevangenen binnen dat systeem. Het programma voor 30
maart moet nog ingevuld worden.
Leids gitaarduo wint Franse prijs
LEIDEN/MONTÉLIMAR Het Nederlands Gitaarduo (Juun
Voorhoeve en Erik Otte) uit Leiden heeft de eerste prijs behaald
op het „Concours International de Guitares en Duo" in het
Franse Montélimar. Zij speelden onder meer een stuk van Bach.
De prijs bestaat uit een geldbedrag van 11.000 Franse frank (on
geveer 3650 gulden). Aan dit jaarlijks terugkerende gitaarevene
ment namen achttien duo's deel. De jury bestond dit jaar uit de
leden van het „Los Angeles Guitar Quartet" uit de VS.
Kapelzaal K&O, Leiden: Optreden
door het Trio Dante bestaande uit
Frank van de Laar (piano), Larissa
Groeneveld (cello), en Hein Wiedijk
(clarinet). Werken van Beethoven,
Sjostakovich, Debussy en Brahms.
Gehoord op 27 februari.
Het in 1985 opgerichte Trio
Dante heeft in zijn korte be
staan een aantal belangrijke
onderscheidingen weten te
veroveren: onder meer was in
1987 op het internationale ka
mermuziekconcours in Tapani
(Italië) voor dit jonge ensem
ble een derde prijs weggelegd.
Dat het gezelschap om een
dergelijk resultaat te bereiken
musici met uitgesproken
solistische gaven samengesteld
dient te zijn, spreekt vanzelf.
Als om dit te onderstrepen tra
den deze musici voor de pauze
alledrie als solist op. Van Lud-
wig Van Beethoven stond de
sonate in e (opus 90). op het
programma. Met zijn briljante
spel, vrij van inbeelding, rijk
aan verbeelding, gaf Frank
van de Laar met kracht en
raffinement uitdrukking aan
de eenvoudige en lyrische mo
tieven waaruit het werk is op
gebouwd. Larissa Groeneveld
speelde vervolgens de sohate
in d (opus 40) voor cello en
piano van Dmitri Sjostakovich.
De voortdurende afwisseling
tussen zangerige passages en
hamerende, stotende motie
ven, en de, ten opzichte van de
piano, eigen'zinnige lijnen van
de - bijzonder veeleisende -
cellopartij, maken deze compo
sitie uitermate lastig. Dat het
spel van Larissa Groeneveld
en Frank van de Laar hierbij
niet het karakter van virtuoze
waaghalzerij kreeg, maar juist
volkomen geloofwaardig over
kwam, getuigt van meester
schap. In het derde concerton
derdeel klonk Claude Debus
sy's Rhapsodie nr.l voor clari
net en piano. In dit stuk wordt
van de clarinettist veel ver
langd: van een zacht gemur
mel of gefluister tot nu en dan
uitzinnige klankontladingen.
Hein Wiedijk wist echter goed
weg met deze improvisatorisch
aandoende muziek. Samen
met Frank van de Laar gaf hij
van dit ongrijpbare werk een
meeslepende vertolking. Na de
pauze keerden de solisten in
het trio in a klein van Johan
nes Brahms terug. Onder hun
handen leek Brahms' rijke
muziek door een gevoelige en
directe manier van spelen en
samenspelen, zich telkens te
vernieuwen. Vooral in het be
weeglijke andantino grazioso
en het allegro werd een mooi
evenwicht tussen zwierigheid
en nauwkeurigheid bereikt
TOM STRENGERS
Hef Residentie-orkest onder leiding
van Giinther Herbig speelt werken
van Haydn, Beethoven en Brahms
met medewerking van de pianist
Garrick Ohlsson. Philipszaal, Den
Haag, gisteravond.
Hoe zou dat op 6 februari 1878
hebben geklonken toen
Brahms zelf als dirigent zijn
tweede symfonie tijdens een
„Diligentia concert" in K en
W met het toenmalige Haagse
orkest hier introduceerde?
Vast- heel anders dan gister
avond met het Residentie Or
kest onder leiding van de
Oostduitser Giinther Herbig.
Dat het anders kon merkten
de Hagenaars zelf toen
Brahms vier jaar later zijn
gloednieuwe vierde symfonie
in Den Haag dirigeerde met
het veel professioneler Mei-
ninger orkest.
Ruim 100 jaar later is het R.O.
na een slechte periode weer
begonnen om met wisselend
succes zijn goede naam van
weleer terug te verdienen. Dat
is een geleidelijk proces, zeker
waar het de klankcultuur be
treft. Verder hangt in deze pe
riode van gastdirigenten veel
af van hun kortstondige greep
op het orkest. Günther Herbig
die sinds kort „musical direc
tor" is van de orkesten in To
ronto en Detroit beheerste met
duidelijke gebaren en een goed
oog voor zowel de grote lijn als
het detail het muzikale gebeu
ren. Hij dirigeerde met een
stokje en geheel uit het hoofd.
Haydn's vijfde symfonie in A
heeft veel weg van een con
cert voor twee hoorns. De bei
de hoornisten slaagden er in
hun moeilijke en hoogliggende
solistische partijen uitstekend
en met een minimum aan uit
glijders te spelen. De zonnige
lijn van deze symfonie werd
voortgezet in Beethovens vier
de pianoconcert in D, op.73
met de Amerikaanse pianist
Garrick Ohlsson als solist.
Ohlsson is een duidelijk ro
manticus die van kleuren en
tegenstellingen houdt en de
mogelijkheden daartoe volle
dig uitbuit. Zijn spel is soepel
en krachtig en zijn toucher
veelkleurig. Hij schuwt het pe-
daalgebruik niet en gaf samen
met het orkest een zangerige
en kleurrijke vertolking.
Opvallend was de perfekte sa
menwerking tussen dirigent
en pianist waardoor een haar
scherp samenspel kon worden
gerealiseerd.
De grootste schaduwkant was
de in het forte vaak lelijke dis
kant van de vrij oude vleugel
die binnenkort gereviseerd
gaat worden, terwijl er ook
een nieuwe aangekocht wordt.
Brahms' tweede symfonie
klonk poëtisch en vitaal en
zou de Hagenaars van weleer
ongetwijfeld versteld hebben
doen staan. De Hagenaars van
nu toonden zich echter ook
zeer tevreden met deze gloed
volle afsluiting van dit zeer
„klassieke"concert.
ERIK BESIER
overweging daarbij is dat het
huidige aankoopbudget van
450.000 gulden als vergaand
onvoldoende wordt ervaren.
List: „Eigenlijk draait het om
de vraag of je in de toekomst
als museum een slapend be
staan gaat leiden, of dat je je
actief opstelt. Met de aanstel
ling van de heer Fuchs is ge
kozen voor het laatste. De ge
meente Den Haag biedt geen
uitzicht op een verhoging van
het aankoopbudget, dus moet
je verkopen. Het is een dilem
ma: als je niet verkoopt kun je
bepaalde werken die je be
langrijk vindt voor je collectie
niet aankopen. Daartegenover
staat dat elke verkoop je na
tuurlijk aan het hart gaat".
De zakelijk leider benadrukt
dat bij de overweging tot ver
koop voorop staat dat het ka
rakter van de collectie als ge
heel niet mag worden aange
tast. „Harlekijn" en „Sybille"
van Picasso, gemaakt in res
pectievelijk 1913 en 1920, pas
sen volgens het museum het
minst in de verzameling. Van
Picasso blijft dan een werk
over, de uit 1910 stammende
„Mosterdpot", volgens het mu
seum belangrijker in het oeu
vre van Picasso dan de twee
andere werken. Ook van Mo
net, wiens uit 1866 stammende
werk „Quai du Louvre" zou
worden verkocht, heeft men
nog een werk in de verzame
ling.
Met de vorming van het bud
get kan het museum de na
druk leggen op een aantal
prioriteiten in het verzame-
lin^sbeleid. Zo wil het mu
seum naast de abstracte kunst
meer aandacht voor expressio
nistische en symbolistische
werken, moet de glas- en ke-
ramiekcollectie weer het inter
nationale karakter krijgen dat
het oorspronkelijk had en die
nen er meer tekeningen en
prenten uit de 20e eeuw te
worden aangekocht.
Discussie
Het idee tot verkoop is al lan
gere tijd onderwerp van dis
cussie in het Gemeentemu-
Picasso's Harlekijn, die volgens
past in de collectie.
seum. Flip Bool, conservator
moderne kunst van het mu
seum, erkent dat hij erg veel
moeite heeft gehad met het
voorstel, maar nu overtuigd is
van de juistheid ervan. „Het
heeft erg lang geduurd voor
dat ik overtuigd was. Maar het
is een eenmalige verkoop
waarvan we tot in lengte van
jaren de vruchten plukken.
Het is niet zo dat we veertig
miljoen krijgen en dat geld
meteen kwijt zijn. Juist het
feit dat we over tientallen ja
ren nog steeds jaarlijks de be
schikking hebben over de op
brengsten uit dat fonds is zo
aantrekkelijk. Maar het is
waar: je schept een precedent.
Het enige waar ik bang voor
ben is dat dit de weg opent
voor verkopen waarvan de be
doelingen minder zuiver zijn.
Dat, om maar eens wat te noe
men, als Adri Duivesteijn geld
Gemeentemuseum niet echt
FOTO: GEMEENTEMUSEUM
nodig heeft voor zijn stadhuis
ook aan verkoop van museum
bezittingen wordt gedacht.
Daar moeten we heel beducht
voor zijn".
Bool zelf heeft er voor gepleit
de zogenoemde „ruis" van het
museum te verkopen, de wer
ken die het museum meren
deels uit schenkingen heeft
verkregen maar die voor de
collectie nauwelijks van be
lang zijn. „Maar dat zou nooit
in een keer zoveel geld op
brengen. Je schiet er niet zo
veel mee op". Bool wijst er op
dat er in feite niets nieuws on
der de zon is. Directeur Wij
zenbeek van het Gemeente
museum verkocht in het ver
leden werken uit de Haagse
School om andere aankopen te
kunnen bekostigen. „Het is
mogelijk dat deze Picasso's zijn
gekocht met geld dat uit die
verkoop is gekomen".
(vervolg van de voorpagina)
DEN HAAG De plan
nen tot verkoop van de
twee Picasso's en een Mo
net door het Haags Ge
meentemuseum zijn door
dé politieke partijen in
Den Haag verdeeld ont
vangen. Mevrouw C.
Boersma, woordvoerder
culturele zaken van de
CDA-fractie, zegt „zeer
gereserveerd te staan te
genóver verkoop".
Mevrouw Boersma: „Nu gaat
het om het aankoopbudget,
maar ook het tentoonstellings
budget is te laag, en ook het
resta.uratiebudget. Waar ik
bang voor ben is dat ook daar
voor wordt besloten tot ver
koop. Waar is het eind? Het is
een.principe-kwestie. De wer
ken die je verkoopt krijg je
nooit meer terug, en wat je er-'
voqr. terug krijgt is nog maar
af te wachten. Het kan een
verarming betekenen".
Mevrouw Boersma is ook bang
voor' de effecten die de ver
koop heeft op schenkingen
aan. het museum. „Ik heb al
twee mensen gesproken met
een omvangrijke collectie, die
hu-weigeren hun collectie aan
het museum na te laten. Zij
zeggen: als er een directeur zit
die zo makkelijk verkoopt,
darf geef ik het nog liever aan
Maassluis, daar is het werk
tenminste veilig. Het aantal
schenkingen wordt dus min
der".
Mevrouw Boersma zit met
spoed te wachten op een be
leidsplan van Rudi Fuchs:
„We hebben een prachtige
nota gehad met twintig pagi
na's huilen over hoeveel geld
hij wel niet te kort komt, maar
laat hij maar eens met een
echt plan komen. Het blijft al
lemaal kretologie, en als je alle
interviews leest word je gecon
fronteerd met steeds wisselen
de standpunten. Ik wil wel
eens weten waar we met de
heer Fuchs nu echt aan toe
Wethouder Verduyn Lunel:
aankoop bruiklenen".
VVD-woordvoerder T. Monk-
horst schort zijn mening over
verkoop op tot een uitgewerkt
voorstel ter tafel ligt, maar
staat er op zich niet afwijzend
tegenover. „Op zichzelf vind
ik dat er gepraat moet kunnen
worden over verkoop om de
collectie levendig te houden.
Maar wat ik wil weten is
waarom deze werken worden
verkocht en geen andere. Dat
wil op zijn merites bekijken".
Verduyn Lunel
Wethouder Verduyn Lunel
verklaarde zelf betrokken te
zijn bij het idee van Fuchs.
Het voorstel tot verkoop moet
volgens de wethouder aan
twee voorwaarden voldoen.
„Voorop moet staan dat je de
werken die je verkoopt zelf
niet zou kopen als ze op de
rengst verkoop gebruiken voor
FOTO: SP
markt zouden zijn; met andere
woorden, dat je ze niet belang
rijk genoeg vindt voor je col
lectie. En er moet een duidelij
ke visie zijn op het aankoopbe
leid. Voor alle duidelijkheid:
een groot deel van de collectie
van het Gemeentemuseum be
staat uit bruiklenen. De bedoe
ling is dat uit de opbrengst van
de verkoop ook die werken
worden veilig gesteld, door het
museum worden verworven.
Daarbij kan je denken aan een
Bart van der Leek die nu in
het museum in bruikleen
hangt. Fuchs zou die graag
willen bezitten".
Zakelijk leider Cees List van
het museum licht bij afwezig
heid van Fuchs toe dat voorlo
pig alleen nog onderzocht
wordt of de werken verkocht
moeten worden. Belangrijkste
Bart Kiene was een jaar of
tien geleden deel van theater
groep Nijinsky, nieuwe mime
avant-la-lettre. Nu zingt hij bij
Het Nationale Toneel, steu
nend op de vleugel. Net als de
helft van de op het program
ma gedrukte teksten voorbij is
en je je begint af te vragen,
waarom deze vlakke stem zich
aan Schubert waagt, slaat het
theater toe. Kiene loopt van
het toneel af.
„Ik moest erbij denken, dat is
niet goed...bij Schubert", zegt
hij bij zijn terugkeer. Het is de
inleiding voor een hoeveelheid
gefoeter op onze door reklame
geïnfecteerde maatschappij.
De zanger vertelt hoe hij niet
rookt, niet drinkt, zijn buik
spieren traint voor Brahms,
gezond leeft en verlangt naar
een jongen met ijzer onder zijn
schoenen. Hij haalt uit naar
honden, naar bloot, naar „onze
beste actrice" die bolletjes voor
een wasmiddel aanprijst, to
vert tijdschriften van onder
zijn smoking en lijkt diverse
malen getroffen, in de hart
streek. Wat moppen moeten
de impasse in de voorstelling
doorbreken. Van zingen komt
het gelukkig nauwelijks meer,
een poging tot een recitatief op
tonen uit het werk van Char
les Mingus smoort in de kiem.
Hoewel een enkeling in de
zaal het lachen niet kon laten,
is de tirade, die „Continu klas
siek" zou kunnen zijn eerder
gênant dan humoristisch of sa
tirisch. Wie zo'n pleidooi
houdt voor schoonheid en ro
mantiek, kan zich beter verre
houden van de platte humor
van televisie of het tappen van
schuine bakken. Kiene doet
zijn best om een getergde ro
manticus te spelen, maar is te
veel met pek omgegaan en dus
besmeurd. Deze vijf kwartier
„Continu klassiek" haalt Schu
bert en romantiek door het
slijk.
PETER SNEL
Het Nationale Toneel: „Continu
klassiek" van Bart Kiene. Regie:
Thomas de Neve. Dramaturgie: Rezy
Schumacher. Muziek: Franz Schu
bert en Hans Rotman. Licht: Martijn
de Groot. Kostuums: Daan Wieman.
Bart Kiene, zang en spel, Jaap Die-
leman, piano. Diligentia, maandag
27 februari, herhalingen en toernee
t/m 11 mei.
„Continu klassiek" begint
in de beproefde recital
opstelling, links de vleu
gel en rechts de zanger.
Of het publiek deel wil
nemen aan een. experi
ment. Het moet de ogen
sluiten en zich een voor
stelling maken van een
romantische situatie. De
zanger vraagt zich af wat
romantiek is, daar en
toen, hier en nu, vertelt
iets over de componist
Schubert en begint te zin
gen.
FOTO: PAN SOK
Epn vertwijfelde Bart Kiene in „Continu klassiek".