el Kars en de tragiek
kin een vergeten koningin
riendelijke
oorstelling
an Bogers
tl Bonnema
Geschiedenis
Cobra-galerie
weer tot
leven gebracht
Van den Ende wil ook
theater in Maastricht
NST
StaidóQ.Qowiard
DINSDAG 18 OKTOBER 1988 PAGINA 15
juropese bibliotheken
b'i sselen bestanden uit
aa
re NKFURT De nationale bibliotheken in Europa zetten een
2n v nenlijk computersysteem op om alle gebruikers een volledig
licht te kunnen geven van hun gezamenlijke boekenbestand.
Sln nseen conferentie van de directeuren van 18 Europese natio-
3mo' of, zoals in het Nederlandse geval Koninklijke, bibliotheken
vond het voorstel om voor hun instituten dezelfde elektroni-
comuptertaal te gebruiken „volledige instemming". Om het
n aa van bestands-uitwisseling te verwezenlijken hadden volgens
'irecteur van de (West-)Duitse bibliotheek, professor Klaus-
r Lehmann, in augustus reeds de Westduitse, Britse en Fran-
■^a; iliotheken besloten te gaan samenwerken in een consortium,
nancieel wordt gesteund door de Europese Gemeenschap.
^?rde bibliotheken van Nederland, Denemarken, Griekenland,
Zweden en Portugal hebben hun bereidheid geuit eraan te
deelnemen. Juridische en technische overeenkomsten
ai^n de uitwisseling vergemakkelijken en de gegevens ook voor
er sneller toegankelijk maken, zei Lehmann.
Kosten Stopera 10 miljoen
gulden lager dan verwacht
AMSTERDAM De bouwkosten van het Stadhuis/Muziek
theater in Amsterdam bedragen in het totaal 420 tot 423 mil
joen gulden. Dat heeft het college deze week de leden van de
raadscommissie Stadhuis/Muziektheater laten weten. „Zoals
het zich thans laat aanzien zullen de uiteindelijke bouwkos
ten 7 a 10 miljoen gulden lager uitkomen dan het bedrag van
circa 430 miljoen gulden dat eerder in uw commissie en de
raad is genoemd", zo staat te lezen in de brief aan de com
missie. De raad ging in het verleden akkoord met kredieten
van 306, 16,7 en 80,3 miljoen gulden voor de bouw van het
complex. De kosten voor aanpassingen in en om het gebouw
ter waarde van 2 miljoen gulden, die vorige week in de pu
bliciteit kwamen, zijn in het nu genoemde bedrag begrepen.
De laatste werkzaamheden aan het gebouw betroffen onder
meer aanpassingen van het beveiligingssysteem en het meer
toegankelijk maken van het gebouw voor gehandicapten.
Première „Woyzeck" nog net geen ramp
DEN HAAG „We kunnen
van geluk spreken dat er
geen persoonlijke ongeluk
ken zijn gebeurd", zo melden
Het Nationale Toneel en de
Koninklijke Schouwburg in
een gezamenlijke verklaring
over de première van Woy-
zeck, afgelopen vrijdag. Doel
van de verklaring: de subsi
diegevers er nog eens duide
lijk op wijzen dat niet alleen
de gevel en de entree van de
Koninklijke Schouwburg re
novatie behoeft. Ook het to
neeltechnische gedeelte, dat
uit de jaren twintig stamt,
moet aangepast worden aan
de eisen van deze tijd._
Wat gebeurde er vrijdag?
Een van de rollagers van de
trekkenwand, waaraan de
decors worden opgetakeld,
begaf het, met als gevolg dat
het hele decor en de stalen
rol waaraan dat is bevestigd
naar beneden dreigde te ko
men. Dat gebeurde uiteinde
lijk niet, zodat de „regelrech
te ramp", waarover de ver
klaring spreekt, uitbleef. Za
terdag werd het euvel ver
holpen, maar, melden het
Nationale Toneel en de
schouwburg, het zou jammer
zijn als dergelijke technische
storingen zouden leiden tot
sluiting van de schouwburg,
zoals met de schouwburg in
Groningen gebeurde toen
veiligheid van spelers en pu
bliek niet meer gewaarborgd
kon worden. En de opstellers
van de verklaring zeggen te
hopen dat dit alarmsignaal
ook werkelijk gehoord
wordt. Het wachten is nu op
een signaal van de subsidie
gevers.
]OLO-TONEEL „KONINGIN SOPHIE" IN DILIGENTIA DEN HAAG
fï HAAG In de an-
?n van de populaire
ihiedschrijving over
Huis van Oranje was
tot voor enkele jaren
>den nauwelijks iets
r haar te vinden: ko-
gin Sophie (1888-1877),
echtgenote van
UI. Tot Hella
isse in 1984 „Een
temdelinge in Den
ig" presenteerde, een
;mlezing van brieven
Sophie aan haar En-
;e vriendin Lady Ma-
schreef.
was dat boek dat toneel-
lster Nel Kars en toneel
ijver Ton Vorstenbosch
ireerde tot de solo-voor
eter jng „Koningin Sophie",
i 20 oktober wordt opge-
Wd in theater Diligentia in
Haag. Een dramatische
eati^stelling over een intelli-
n re vrouw wier huwelijk
bullebak en dë on-
le vf-achte dood van haar
Maurits haar hele leven
ajschaduwde.
Kars' „Koningin Sophie"
onder meer een onthut-
beeld van het huwelijk
Coning Willem III en Ko-
in Sophie hadden, of ei-
a Ijk, niet hadden. Nel
1 j t „Koningin Sophie haat-
li har man tot in het diepst
haar ziel. En hij haatte
net zo hard als zij hem.
em III was een ongeloof-
driftige man, die zijn
uw in zijn drift sloeg en
Ze heeft eens ge-
vogèven dat het maar goed
ÜDAjdat de mode toen armlan-
indschoenen voorschreef,
haar armen waren bont
:rs i lauw. Sophie zelf was een
Voolvastige dame, heel intel-
met een karakter dat
erg botste met dat van
man. Het' Nederlandse
heeft daar overigens
ig van gemerkt. Sophie
gaan scheiden, maar
tjespem zei: als jij dat wilt dan
je kinderen nooit meer
En dat weerhield haar.
woonde zij in de ene
issielgel van Paleis Noordein-
hij in de andere. En bij
en uele gelegenheden pre-
lerden ze zich als een-
estzi
rsch pti
it,
rersl
ils Cl
duw e
Nel Kars in het door haar zelf gemaakte kostuum als Koningin Sophie. foto: rob josselet
rits, alsof hij nog leefde. Ze
wilde er dus erg graag in ge
loven. In het stuk praat zij te
gen Maurits, ze vertelt hem
dingen uit haar leven, over
zijn vader. Dat ze om hem bij
Willem bleef, omdat ze hem
anders zou verliezen".
Familie
Willem III en Sophie van
Württemberg waren neef en
nicht. Willems moeder, Anna
Paulowna, was een zuster van
Sophie's moeder Katharina.
Dat ondanks de bezwaren van
Anna Paulowna het huwelijk
toch gesloten werd lag deels
aan de verliefdheid van Wil
lem (andersom kon niet het
zelfde gezegd worden), an-
derszijds aan de druk van
Sophie's vader, die zijn doch
ter graag uithuwelijkte aan
een troonopvolger. Nel Kars:
„Anna Paulowna was heel erg
tegen het huwelijk, vanwege
de bloedschande. Hoewel het
die tijd helemaal niet onge
bruikelijk was dat in die krin
gen in de familie werd ge
trouwd, zag zij heel duidelijk
de bezwaren. Je kunt het na
tuurlijk niet hard maken,
maar je kunt je voorstellen
dat de slechte- gezondheid van
de kinderen die uit het huwe
lijk werden geboren zijn oor
zaak vond in die neef- en
nichtverbintenis. Alle kinde
ren waren ziekelijk. Alexan
der en Willem werden niet
ouder dan ergens in de dertig,
Maurits, Sophie's oogappel,
stierf al toen hij zes was. Als
Willem III na haar dood niet
was hertrouwd met Koningin
Emma was de hele Oranjetak
uitgestorven".
Speelkamer
Ton Vorstenbosch, die de
brieven van Sophie aan Lady
Mallet en de op schrift gestel
de jeugdherinneringen van de
vorstin als leidraad nam, laat
zijn stuk in 1853 beginnen in
de speelkamer van Sophie's
en Willems zoon Maurits in
het Paleis Noordeinde. „Ton
heeft Maurits tot tegenspeler
van Sophie gemaakt", aldus
Nel Kars. „Toen Maurits
overleed, zes jaar oud, was
Sophie zo treurig dat ze haar
aanvankelijke scepsis tegen
het spiritisme liet varen en
een toen beroemd medium,
Daniël Douglas Home, vroeg
haar in de speelkamer in con
tact te brengen met haar
overleden zoon. In een van
haar brieven aan Lady Mallet
zegt ze dat dat ook gelukt is,
maar later vertelt ze dat ze
toch altijd al praatte met Mau-
Vergeten
Sophie werd na haar dood een
vergeten vorstin. „Iedereen
vond dat die ellendige tijd
maar moest worden vergeten.
Er werd gewoon niet meer
over haar gepraat. Al die ru
zies, het feit dat Willem zo
veel vriendinnen had, een pu
bliek geheim, dat Sophie niet
voor nakomelingen had ge
zorgd die lang genoeg leefden
voor het koningsschap, het
waren factoren die ervoor
zorgden dat iedereen het
maar het beste vond dat Sop
hie in het vergeetboek raakte.
Volkomen ten onrechte, want
het was een geweldige, heel
ontwikkelde vrouw. Ze sprak
zes talen vloeiend, onderhield
zich regelmatig met de Euro
pese intelligentsia en dacht
ook heel Europees. Als zij nu
zou leven zou ze een warm
pleitbezorgster geweest zijn
voor een verenigd Europa. Ze
interesseerde zich ook voor
staatsrechtkwesties, wat een
van de redenen was voor de
botsingen met haar man. Ze
had veel bewondering voor de
liberaal Thorbecke, en dat
was een doorn in het oog van
haar man", aldus Nel Kars.
„Koningin Sophie", waarin
Nel Kars twee uur lang alleen
op het toneel staat, betekent
voor Nel Kars een huzaren
stukje. Niet alleen door wat
zich op het toneel afspeelt,
maar ook daarachter. „Mo
menteel loop ik bij een fysio
therapeut omdat ik last heb
van een „kofferarm". Ik doe
alles alleen, en omdat ik dus
ook de requisieten en kos
tuums, die ik ook zelf heb ge
maakt, naar de voorstellingen
moet brengen, begint mijn
sjouwarm klachten te verto
nen".
Hulp
Bij de voorbereidingen van de
voorstellingen heeft Nel Kars
veel hulp gehad van de mede
werkers van het Koninklijk
Huis-archief. Ze kreeg alle in
formatie die ze nodig had en
kreeg zelfs de beschikking
over een unieke kopie van
een borstbeeld van Maurits en
van een wals die Strauss spe
ciaal voor Sophie schreef, en
die buiten de muren van de
Oranje-paleizen nog niet
eerder ten gehore werd ge
bracht. De kostuums zijn per
fecte kopieën van wat zij in
bibliotheken en musea aan
trof bij afbeeldingen van Ko
ningin Sophie. Nel Kars
maakte ze zelf, soms gewoon
van lappen stof op de markt.
Eén ding moet Nel Kars nog
van het hart: „Schrijf toch
vooral dat het een toneelstuk
is, en geen voordracht. Veel
mensen denken dat solo-to
neel hetzelfde is als voordra
gen. Dat is dus niet zo. Het
meest boeiend van dit stuk is
dat het zo dramatisch in el
kaar zit, en dat alles historisch
verantwoord is. Vaak hoor je
dat mensen zich vervelen bij
solo-toneel. De reacties die ik
hoor, en ook de kritieken in
de kranten, bewijzen het te
gendeel. Mensen vergeten de
tijd, worden helemaal meege
sleept door die boeiende Sop
hie'
KOOS VAN WEES
ak
er (Lelden): Bogers en
spelen 'Hij en zij'. Tek-
ert Walser. Adviezen: Matt-
Koning en Truus Bronk-
27 oktober (20.30 uur).
door de zaal ligt
in een stang ophijs
zeildoek. Anneke
en Marcel Bo-
omen een voor een
een stukje stil spel.
:1 neemt Bogers het
en kondigt, aange-
Hoor zijn medespeel-
in wat er staat te
ren: „Goedenavond,
an een stuk voor u
om (twijfel) onze
i te verwezenlij-
iet script is gevon-
i een muf tweede
boekwinkeltje." Ze
zich op, tellen af
ii[ginnen dan hard te
'n, vol overgave, zo-
Lieven dat plegen te
H
_L'4ma
Ree
ijf
idei ia]
CRe
2 scl 1
Dat zeil. de aankondiging die
de toneelillusie van een apart
podiumwereldje doorbreekt,
net zoals de eerste scène dat
trouwens doet, herinneren
sterk aan de produkties van
Jan Joris Lamers. De eigen
zinnige theaterbenadering en
de vormgeving van Maat
schappij Discordia maakt
school. Je kunt je voorbeelden
slechter kiezen. Het blijft een
groot gemis dat een van de
beste kleine-zaalgezelschappen
van Nederland al lang niet
meer in Leiden te zien is ge
weest.
Als de voorstelling vordert,
wordt het snel duidelijk dat
we hier niet met twee klakke
loze Discordia-discipelen van
doen hebben. Bogers en Bon
nema schakelen op een eigen,
inventieve manier beelden aan
elkaar rond het thema 'prille
liefde'. Uitgangspunt daarbij
waren teksten van Robert
Walser (1878-1956).
Al eerder liet Hans Dagelet
zich voor zijn voorstelling
'Sneeuw' inspireren door Wal
sers leven en werk. De Zwit
serse schrijver smolt langzaam
uit het leven weg. Zijn liefdes
verhalen zijn teder, zacht, en
op niets anders uit dan het ge
not van de liefde zelf en niet
van de bevrediging van de
verlangens die ermee gepaard
gaan.
De laatste twintig jaar van zijn
leven bracht Walser door in
een psychiatrische inrichting.
Daar bleef hij invallen, flar
den tekst noteren, met teke
ningetjes erbij. Hij werkte niet
met inkt, maar, minder pre
tentieus en tijdelijker, met pot
lood. De stilte waarnaar hij
verlangde, bracht hij in zijn le
ven door niet meer te schrij
ven en lange wandelingen te
maken, het liefste door de
sneeuw. Op een van die toch
ten sterft hij, opgaand in het
wit van het landschap.
Bogers en Bonnema zijn 30 en
28, maar ogen jonger. Dat ver
sterkt het (soms ironisch-)idyl-
lische, sprookjesachtige van
hun samenspel. Niet elk deel
van de voorstelling is even
sterk, soms duurt het prille ge
luk even wat te lang achter el
kaar, maar een volgende scène
kan weer een verrassing ople
veren. Ze spelen in elk geval
Bogers en Bonnema
in Hij en Zij
FOTO: PR
krachtig, met grote natuurlijke
overtuiging. De slotscène bij
voorbeeld, samen op een stoel,
Laat zien dat ze met minimale
middelen een verhaal weten
en durven te vertellen.
'Hij en zij' werd wegens succes
herhaald in Amsterdam. Men
viel er kennelijk voor deze
vriendelijke voorstelling, dus
zo beroerd kunnen ze er daar
nog niet aan toe zijn. Waar
schijnlijk verwachten de
hoofdstedelingen nog veel ple
zier te zullen hebben van deze
twee jonge talenten. Dat ver
wacht ik ook.
DICK VAN TEYLINGEN
Een van de foto's die te zien is op de expositie over de avant-
garde galerie Le Canard, gemaakt tijdens een tentoonstelling van
Anton Rooskens (links). In het midden Constant en zittend Theo
Wolvecamp. foto: hein de bouter
AMSTERDAM De bijna vergeten geschiedenis van
Le Canard, de unieke galerie of liever het cultureel
centrum dat in de brave jaren vijftig in de Amsterdam
se Spuistraat van zich deed spreken, wordt weer tot le
ven gebracht. Dat gebeurt in de vorm van een tentoon
stelling in het Amsterdams Historisch Museum (AHM)
onder de titel „Le Canard: Amsterdams hoofdkwartier
van de avant-garde, 1950-1957".
Le Canard werd in 1950 opgericht door Hans Roduin, schuin te
genover diens antiquariaat D'Eendt, waarin nu ook al weer vele
jaren een galerie is gevestigd, zij het van een andere eigenaar.
Op de eerste expositie in het voormalige pakhuis aan de Spui
straat waren schilderijen en tekeningen van Pieter Ouborg
(1893-1956) te zien. Deze kunstenaar had kort daarvoor de Jacob
Marisprijs gekregen voor zijn abstracte tekening „Vader en
zoon". De toekenning van deze prijs voor een abstracte tekening
was zeer omstreden in het ingeslapen culturele klimaat van die
dagen en veroorzaakte een rel in de media.
Hans Roduin en de mensen om hem heen deden wat ze leuk
vonden: het opzetten van tentoonstellingen va'n onconventionele
kunstuitingen, muziekavonden met klassieke en exotische mu
ziek of met jazz. Er waren literaire avonden, waar dichters uit
eigen werk voorlazen, er werd mime gespeeld en er was een
marionettentheater. En al die bijeenkomsten vormden aanlei
ding voor een feest.
De experimentelen, de Cobra-schilders en de Vijftigers zoals Ar
mando, Wolvecamp, Constant, Lucebert, Eugène Brands, Roos
kens en dichter Jan Elburg konden in Le Canard terecht. Deze
galerie bracht ook een aantal bibliofiele uitgaven op de markt,
bedoeld om betaalbare grafiek onder de aandacht van het pu
bliek te brengen. De eerste uitgave verscheen in 1952 en bevatte
het door Constant geïllustreerde gedicht „Het uitzicht van de
duif" van Jan Elburg.
Op de tentoonstelling over Le Canard in het Prentenkabinet
van het Amsterdams Historisch Museum is een selectie te zien
van het grafische werk en de tekeningen van bijna al die
kunstenaars die in Le Canard hebben geëxposeerd. Het accent
ligt daarbij op de kunstenaars van Cobra, de kunststroming die
precies veertig jaar geleden werd opgericht.
De tentoongestelde kunstwerken zijn voor het merendeel bruik
lenen van het Stedelijk Museum en voor een kleiner deel door
particulieren uitgeleende werken. Ook Roduin heeft een en an
der voor de expositie beschikbaar gesteld. Voor de opening van
de tentoonstelling op 24 oktober zijn alle mensen waarvan be
kend is dat zij in Le Canard geëxposeerd hebben uitgenodigd
voor zover zij nog in leven zijn. De filmer Louis van Gasteren
zal tijdens de opening het woord voeren.
Voor een uitgebreide
agenda, ook voor de ko
mende dagen, raadplege
men „UIT", de gratis we
kelijkse bijlage van deze
krant.
bioscopen
ALPHEN AAN DEN RIJN EU
ROCINEMA I (Van Boetzelaer-
straat 6, tel. 01720-20800): Co
ming to America (al); ma. di. wo.
13.45. 18.45, 21.30. EUROCI
NEMA II: Coming to America
(al); ma. di. wo. 13.45, 18.45,
21.30. EUROCINEMA III: Good
morning Vietnam (al); ma. di.
wo. 13.30, 18.30, 21.15. EU
ROCINEMA IV: Salsa (al); ma. di.
wo. 13.30, 18.30, 21.00.
LEIDEN LUXOR (Stationsweg
19. tel. 071-121239): Read heat
(12); 19 00. 21.15. za. t/m wo.
14.30. LIDO en STUDIO
(Steenstraat 39. tel. 124130): De
ondraaglijke lichtheid van het
bestaan (al); 20.00. Action Jack
son (12); Coming to America
(al); World apart (al); Good mor
ning Vietnam (al); 14.30, 19.00,
21.15. Junglebook (al); za. t/m
wo. 14.30. TRIANON (Breestraat
31. tel. 123875): The last empe
ror (al); 20.00. REX (Haarlem
merstraat 52. tel. 071-125414):
Amanda by night (16); 14.30,
19.00, 21.15.
KATWIJK CITY THEATER I
(Badstraat 30, tel. 01718-74075):
No man's land (al); zo. t/m wo.
21.15. Troetelberen in wonder
land (al); wo. 14.45. CITY
THEATER II: Deadly pursuit (al);
wo. 14.45, 19.00, 21.15. ma. di.
19.00, 21.15.
VOORSCHOTEN GREENWAY
(tel. 01717-4354): Crocodile
Dundee (12); ma. t/m wo. 20.15.
za. t/m wo. 15.45. Three men
and a baby (al); ma. t/m wo.
20.00. za. t/m wo. 14.30.
KINDERVOORSTELLING
De reddertjes (al); za. t/m wo.
14.00. Three men and a baby;
za. t/m wo. 14.30. Crocodile
Dundee: za. t/m wo. 15.45.
WASSENAAR ASTRA (tel.
01751-13.269) Baby Boom (al);
ma. t/m wo. 20.00.
KINDERVOORSTELLING
My little pony: za. t/m wo.
14.00.
ZOETERMEER
PROMENADE: Coming to
America; za. t/m wo. 14.00,
18.45, 21.30. Salsa; za. t/m wo.
14.00, 19.00, 21.30. Bright
lights, big city; ma. di. 14.00,
19.00. wo. 19.00. Nico; vr. t/m
wo. 21.30. Troetelbeertjes III
(al); wo. 14,00.
DEN HAAGASTA 1 (Spui 27. tel.
463500): Goodmorning Vietnam
(al); 14.00, 18.45, 21.30. ASTA
2: Hairspray (al); 14.00, 18.45,
21.30. ASTA 3: Masquerade
(al); 14.00, 18.45, 21.30. BA
BYLON 1 (Winkelcentrum Baby
lon. tel. 471656): A world apart
(al); 13.30, 15.30. 17.30, 19.30,
21.45. BABYLON 2: The prin
cess bride (al); 13.30, 15.30,
17.30, 19.30. Promised land (al);
21.45. BABYLON 3: De on
draaglijke lichtheid van het be
staan (al); 15.30, 20.00. CINE
AC 1 (Buitenhof 20. tel. 630637):
Red heat (12); 14.00. 18.45,
21.30. CINEAC 2: Frantic (al);
14.00. 18.45, 21.30. CINEAC
3: The presidio (12); 18.45,
21.30. METROPOLE 1 (Carne-
gielaan, tel. 456756): Coming to
America (al); 14.00, 18.45,
21.30. METROPOLE 2: The
princess bride (al); 14.00, 18.45.
The last temptation of christ
(12); 21.00. METROPOLE 3:
Deadly pursuit (12); 14.00,
18.45, 21.30. METROPOLE 4:
Crocodile Dundee 2 (al); 14.00,
18.45, 21.30. METROPOLE 5:
The Milagro Beantield War (al);
18.45, 21.30. ODEON 1 (He
rengracht 13, tel. 462400): Co
ming to America (al); zo. t/m
wo. 13.30, 16.00, 18.45, 21.30.
ODEON 2: The flight of the
navigator (al); zo. t/m wo. 13.30,
16.00, 18.45. Action Jackson;
21.30. ODEON 3: Steven Sea
gal is „Nico" (16); zo. t/m 13.30,
16.00, 18.45. 21.30. ODEON 4:
Salsa„It's hot (al); zo. t/m wo.
13.30, 16.00, 18.45, 21.30.
STUDIO 1 (Kettingstraat 12b,
tel. 656402): The world accor
ding to Garp (12); 19.15, 21.45.
STUDIO 2. Brigth lights, big
city (al); 19.00. 21.30. zo. t/m
wo. 14.00. STUDIO 3: THree
men and a baby (al); 19.00,
21.30. zo. t/m wo. 14.00.
HAAGS FILMHUIS: Zaal 1:
Kung Fu master; 19.30, 21.45.
Zaal 2: Tampopo; 19.30, 21.45.
Zaal 3: 19.30, 21.45. di. wo.
19.30, 22.00. Funeral in Berlin;
ma. The Valachi papers; di. Ca-
daveri Ecclenti; wo.
KINDERVOORSTELLINGEN
CINEAC 3: De reddertjes; ma.
di. wo. 14.00. METROPOLE 5:
Jungle book; ma. di. wo. 14.00.
ODEON 2: The flight of the
navigator; zo. t/m wo. 13.30,
16.00, 18.45. STUDIO 1: De
speurneuzen; zo. t/m wo. 15.00.
STUDIO 2: De laatste een
hoorn: zo. t/m wo. 14.30.
GRATIS ELKE WOENSDAG DE
BIJLAGE Bil UW KRANT MET
INFORMATIE OVER F1LMS.MUZIEK
THEATER. RECREATIE. EXPOSITIES
EN EEN COMPLETE AGENDA
AMSTERDAM/MAA
STRICHT Joop van den
Ende wil niet alleen een thea
ter voor langlopende produk
ties in Amsterdam bouwen, er
komt mogelijk ook zo'n thea
ter in Maastricht. Dat maakte
de oud-eigenaar van hotel
Maastricht, B. Wesly, gisteren
bekend. Wesly zei „samen met
zijn vriend Joop van den
Ende" dergelijke theaters in
de twee steden te willen bou
wen. De twee theaters mogen
inclusief de benodigde grond
niet meer dan 25 miljoen gul
den elk gaan kosten.
Vorige week kwamen Van
den Ende, burgemeester Van
Thijn en enkele wethouders
overeen, dat een dergelijk the
ater in Amsterdam het beste
achter het Centraal Station
aan de IJ-boulevard kan
worden gesitueerd. Daarnaast
werd toen afgesproken dat het
bestaansrecht van een derge
lijk theater zou worden uitge
zocht. „Er is overeenstemming
over de lokatie van een even
tueel theater", aldus een ge
meentewoordvoerder maan
dag. „We wachten nu af welke
definitieve plannen bij ons
worden ingediend.
Volgens Wesly heeft hij met
Van den Ende een contract af
gesloten met de Maastrichtse
architect Arno Meijs. Hij moet
de beide theaters ontwerpen.
De voormalige hoteleigenaar
hoopt de tekeningen van het
Amsterdamse theater over
twee maanden in zijn bezit te
hebben. Volgens Wesly lijkt 25
miljoen gulden per theater
veel geld „maar dat is in wer
kelijkheid weinig. Bij een the
atergebouw van deze omvang
moet je alleen al voor de be
lichting en de techniek den
ken aan een bedrag van 15
miljoen. Dat geld investeren
wij niet. De techniek moet
door de diverse producties en
gezelschappen zelf worden
meegebracht".
Zowel Van den Ende als de ar
chitect Meijs waren gisteren
niet voor commentaar bereik
baar.
