Ook elektrische muziek
iskultureel erfgoed
als anti- held
Prince naar Nederland
Nouvelles Images gaat
over in andere handen
GEMEENTEMUSEUM TOONT ELEKTRISCHE INSTRUMENTEN
'KUNST
£cidóe(3ou/uMit
DONDERDAG 26 MEI 1988 PAC
Kunstbewuste
Hagenaars
op taxatiedag
van Sotheby's
DEN HAAG Ongeveer
400 belangstellenden,
hebben gisteren de taxa-
tie- en informatiedag van
het Amsterdamse veiling
huis Sotheby's in Hotel
Bel Air in Den Haag op
gezocht. En wat meer
zegt: met kunstvoorwer
pen die zonder uitzonde
ring tenminste enige
waarde vertegenwoordig
den. Sotheby's: „Den
Haag is behoorlijk kunst-
bewust. Er was niet één
nep-Stradivarius bij, geen
namaak Van Gogh, maar
ook geen echte, van dief
stal afkomstige meester,
wat ook heel goed moge
lijk was geweest".
Echt grote verrassingen, zoals
eerder in Bloemendaal in fe
bruari, deden zich niet voor, al
trok een bezoeker met een
mooie collectie posters onmid
dellijk alle aandacht. Zijn col
lectie wordt 17 oktober ge
veild, wanneer ook andere
posters uit deze eeuw onder de
hamer komen. Een soortgelij
ke collectie posters bracht
eerder 45.000 gulden op.
Op een veiling van 24 oktober
komt ook een Japanse koffie
kan uit het begin van de 18e
eeuw; de getaxeerde waarde
hiervan was vier- tot achtdui
zend gulden. Aardig was ook
een zeldzaam zilveren theepo
tje uit Nijmegen uit de 18e
eeuw, die op een kleine drie
duizend gulden werd geta
xeerd.
Hoewel de belangstelling van
Sotheby's natuurlijk in de eer
ste plaats is gericht op vond
sten, bleken de meeste Hage
naars gewoon te hebben ge
daan wat in de uitnodiging be
sloten lag: het kosteloos laten
taxeren van kunst in alle mo
gelijke vormen, maar ook
speelgoed, tapijten en meube
len.
Sotheby's organiseert deze
open taxatiedagen al jaren met
grote regelmaat door het hele
land, om de wereld van kunst
en antiekveilingen toeganke
lijker te maken. En dat levert
soms bewogen reacties op.
Sommigen denken in huis te
hebben wat volgens een vei
ling-catalogus een hoge prijs
kan opleveren en komen met
heel bruikbare, maar niet
'overdreven kostbare huisraad.
De bezoekende Hagenaars ble
ken aan de voorzichtige kant
en zonder al te hoog gespan
nen verwachtingen. Terecht,
naar later bleek. Sotheby's:
„Men kwam voornamelijk
voor een leuke dag. Het was
een sociaal gebeuren, waarbij
voornamelijk werd gekeken
naar wat anderen inbrachten".
Geen krant ontvangen Bel tussen
18.00 en 19.00 uur, zaterdags tussen
14.00 en 15.00 uur, tetefoonnr.071-
122248 en uw krant wordt nog dezelf
de avond nabezorgd.
PARIJS De multi-in-
strumentalist, zanger en
componist Prince wiens
'nieuwe elpee „Lovesexy"
is bejubeld en verguisd,
komt voor het derde ach
tereenvolgende jaar naar
Nederland. Zijn concert
maakt onderdeel uit van
een Europese tournee die
begin juli in Parijs van
start gaat.
Wanneer de Amerikaan pre
cies ons land aandoet, hoeveel
concerten hij hier zal geven en
in welke stadion hij komt te
staan, is nog onzeker. Wel
heeft hij laten weten, niet al te
grote lokaties te willen bespe
len om een persoonlijk contact
met het publiek aan te kunnen
gaan.
De laatste details rond de tour
nee, die hem twee maanden in
Europa houdt, worden mo
menteel afgerond. Zeker is dat
een groot deel van de groep
die hem tijdens de „Sign Of
The Times '-tournee begeleid
de, ook nu weer van de partij
zal zijn zoals Boni Boyer (toet
sen), Mico Weaver (gitaar)
Eric Leeds (Saxofoon), Sheila
E (drums), Atlanta Bliss (trom
pet), Cat (achtergrondzang en
dans) en Greg Brooks (achter-
grondvocalen).
Om de Europese tournee te
kunnen doen, heeft Prince zijn
concerten in Australië en Ja
pan afgezegd. Wel speelt hij
vanaf september een uitge
breide Amerikaanse concert-
reeks. De Europese data vallen
overigens samen met het uit
brengen van de „Sign Of The
Times"-concertfilm, waarin
veel materiaal zit verwerkt,
dat tijdens zijn concerten in
het Utrechtse Galgenwaard
stadion werd opgenomen.
DEN HAAG Het Haags
Gemeentemuseum is het
enige museum in de we
reld dat zich bekommert
om muziekinstrumenten
van de laatste honderd
jaar. Maar wie die collec
tie komt bekijken, zal zich
afvragen of het museum
zich niet een beetje ver
gist. Wat hebben al die
apparaten met toetsenbor
den, die vol electronica
zijn gestopt, nog met mu
ziek te maken? Onno
Mensing, hoofd van de
muziekafdeling van dit
museum: „Het zijn stuk
voor stuk instrumenten
waarmee muziek kan
worden gemaakt. Dat dit
op electronische manier
gebeurt en niet akoestisch,
doet er niet toe. Het zijn
de muziekinstrumenten
van deze eeuw".
Met de vraag „mooi of lelijk"
houdt Mensing zich niet bezig.
„Persoonlijke smaak is abso
luut irrelevant, het gaat om de
feiten. Het gaat erom, dat er
tegenwoordig meer elektrische
instrumenten worden bespeeld
dan akoestische, alle symfonie
orkesten ten spijt. Sterker, de
komende jaren zullen meer
elektrische instrumenten
worden gefabriceerd dan alle
eeuwen tevoren aan akoesti
sche hebben opgeleverd".
De verzameling elektrische
muziekinstrumenten wordt
morgen in een zomeropstelling
officieel geopend en blijft tot 1
november te bezichtigen. Toch
tot lichte verbazing van de ge
middelde muziekliefhebber
die, bij het woord muziekin
strument, eerder denkt aan
violen en dwarsfluiten, dan
aan Hammondorgels en wat
daarna aan muziekgevende
apparatuur is verschenen.
Verantwoordelijkheid
Mensing kan en wil het alle
maal uitleggen, niet als privé-
muziekliefnebber met een pri-
vésmaak, maar als museum-
hoofd, met een museale ver
antwoordelijkheid. „Die ver
antwoordelijkheid houdt in
dat we ons bezighouden met
het verzamelen van objecten
en het presenteren daarvan.
Het Haags Gemeentemuseum
heeft al een grote collectie
Westerse muziekinstrumenten,
buiten-westerse en volksmu
ziekinstrumenten.
Het is in feite verwonderlijk
dat musea in de hele wereld
die over collecties muziekin
strumenten beschikken, stop
pen bij het eind van de vorige
eeuw; van deze eeuw is niets
te vinden. Het Haags Gemeen
temuseum is het eerste dat
zich óók toelegt op instrumen
ten van deze eeuw, al heb ik
aanwijzingen dat andere mu
sea er nu ook aan beginnen.
Dat kan niet uitblijven".
Mensing wijst erop, dat het
Gemeentemuseum min of
meer bij toeval, door schen
kingen en aankopen, aan de
huidige collectie instrumenten
is begonnen. „Maar dat moet
worden bijgehouden en aange
vuld, waarbij vragen worden
beantwoord als: wat verzame
len we, waarom, welke samen
stelling, welke kwaliteit en in
welke verhouding tot de mu
ziekcultuur. En wat mankeert
daaraan.
Veel natuurlijk. Een viool is
een viool, uiteraard, maar door
de eeuwen heen zijn er hon
derden varianten op gemaakt
en dat geldt voor elk muziek
instrument: steeds opnieuw
zijn verbeteringen bedacht, die
soms wel, soms niet op grotere
schaal zijn toegepast. Elk mu
seum toont daar hoogtepunten
Keyboards, electronische muziekinstrumenten die in muziekmuea
over het algemeen ontbreken maar wel zijn te vinden in het
Haags Gemeentemuseum.
FOTO: SP
„Maar deze eeuw is tot dusver
helemaal niet vertegenwoor
digd", legt Mensing uit. „Toch
wordt meer muziek gemaakt
dan ooit, zij het op elektrische
instrumenten, die hoe dan ook
muzikale vaardigheid vereisen
en doelbewust zijn gecon
strueerd om er muziek op te
maken".
Topstuk op deze expositie -
Mensing spreekt liever van
een opstelling - is een „Neo
Bechstein" uit 1932, een elek
trische vleugel met magneti
sche toonopnemers, voorzien
van radio en versterker. Het
ding ziet er uit als een gewone
vleugel, maar als de klep
opengaat worden kleine mag
neten zichtbaar en andere
electronische onderdelen.
Worden de snaren van. de
vleugel aangeslagen, dan gaan
de trillingen niet naar een
(ontbrekende) zangbodem,
maar naar een versterker en
daar begint het grote verschil:
is het gebruikelijk dat de zang
bodem de akoestische signalen
versterkt, waarna de luisteraar
naar een gewone, mooie vleu
gel kan luisteren, in dit geval
wordt het geluid anders over
gebracht. De functie van de
zangbodem wordt door een
versterker overgenomen,
waarna een grote luidspreker-
box de rest doet. Dat in de
vleugel-versterker ook een ra
dio is ingebouwd, is een aar
digheidje; het had ook een
koffiezetapparaat kunnen zijn,
of een platenspeler.
Synthesizers
Een Hammondorgel wordt ge
toond en een groot aantal
klanksynthesizers, vol knop
pen en meters, allemaal mooie,
relatief grote apparaten die tot
duizelingwekkende, electroni
sche prestaties in staat zijn.
Heel handzaam is keyboard
met minitoetsen van Casio,
een op het eerste gezicht klein
prutsapparaat, aardig gevon
den, dat wel, maar wat moet
men ermee. Mensing kan het
aantonen: „Wie geen muziek
kan maken, kan er inderdaad
niets mee. Maar hoe meer men
met muziek overweg kan, hoe
meer met dit apparaat te doen
valt. Al is het muziekmaken
op dit apparaat totaal anders
dan de meeste musici gewend
zijn".
Het Haags Gemeentemuseum
is drie jaar bezig geweest met
het verzamelen van dit soort
instrumenten. Mensing: „Uit
gangspunt was, of achter het
instrument een nieuwe ge
dachte zat, een nieuwe manier
van denken. Deskundigen
hebben daar de exponenten
van verzameld, niet de aflei
dingen daarvan".
Wie deze zomeropstelling wil
bekijken, moet eerst de perma
nente tentoonstelling door,
met eeuwenoude instrumen
ten, overwegend handwerk,
die in handen van een vaardig
musicus tot leven worden ge
bracht. Steeds en altijd anders,
afhankelijk van de musicus,
zijn vaardigheid en humeur,
de hem omringende ruimte en
weersgesteldheid.
Daarvan trekt het instrument
van deze eeuw zich nauwelijks
iets aan: toetsen zijn toetsen en
de electronica doet de rest,
niks humeur of weersgesteld
heid. Mooier of lelijker dan de
akoestische instrumenten?
Mensing: „Dat is vergelijken
van twee onvergelijkbare
grootheden. Feit is en blijft,
dat de mens van deze eeuw er
muziek mee maakt en niet zo
zuinig ook. Nu, en als dat zo is,
moeten we het aanvaarden als
cultureel Erfgoed, een uiting
van cultuur en daarom is het
onze taak die instrumenten of
apparaten te tonen. Daar kan
eigenlijk niet eens over
worden gediscussieerd".
FRITS BROMBERG
Voor een uitgebreide agen
da, ook voor de komende
dagen, raadplege men
„UIT", de gratis wekelijkse
bijlage van deze krant.
NOORDWIJK
LIDO
SlDIC
er Ja
ent<
ALPHEN AAN DEN RIJN EURO
CINEMA I (Van Boetzelaerstraat 6,
tel. 01720-20800): Three men and
s baby (al); 18.30, 21.15. za. wo.
ook 13.30. zo. ook 13.30. 16.00.
EUROCINEMA II: Moonstruck
(al); 18.30, 21.00. za. wo. ook
13.30. zo. ook 13.30, 16.00. e EU
ROCINEMA III: Someone to watch
over me (12); 18.30, 21.15. za. wo.
ook 13.30. zo. ook 13.30, 16.00.
EUROCINEMA IV: Amsterdam-
ned (12); 18.45. 21.30. zo. ook
16.15. Jungtebook (al); za. zo. wo.
14.00.
LEIDEN LUXOR (Stationsweg 19.
tel. 071-121239): The serpent and
the rainbow (12); 19.00, 21.15.
Junglebook (al); za. zo. wo. 14.30.
LIDO en STUDIO (Steenstraat
39, tel. 124130): Cry Freedom (al);
20.00. zo. ook 14.30. Three men
and a baby (al); No way out (al);
Moonstruck (al); Broadcast news
(al); 14.30, 19.00, 21.15. TRIANON
(Breestraat 31, tel. 123875): Lucht
macht academie (al); 14.30, 19.00,
21.15. REX (Haarlemmerstraat
52. tel. 071-125414 Hot girls (16);
14.30, 19.00, 21.15.
i Beni
fas uit
hoven,
ft, Jacq
ylvia
12800): Dirty Dancing
19.00, 21.15. zo. 21.15. imtRSU
KATWIJK e CITY THEj WOrdt
(Badstraat 30, tel. 01718 gepresi
Fatal attraction (12); 21.1& £r zij
zo. ook 14.45. Hot bubblt.o -poU
vrijersvoeten (16); 19.00. 10 „f.,
beertjes in Wonderland p* niei
wo. 14.45. CITY THEATBiemers
dine (al); do. t/m zo. ujhebben
19.00. Empire ol the Skpn To'
21.15.
VOORSCHOTEN GREEN'
01717-4354): Amsterdam
do. t/m zo. 19.00.
15.45. Fatal Attraction (1^
m zo. 21.30. ma. t/m jti>
Hersenschimmen (16); doJK'riLp
19.30, 21.30. ma. t/m wo.ir
KINDERVOORSTELLING I' 315 re
De reddertjes; za. zo. t
Repelsteeltje; za. zo. wo.
WASSENAAR
01751-13269): Dirty I
vr. za. zo. 20.00.
mermaids singing (al); ma
20.00.
KINDERVOORSTELLING «n?PQ
Sinbad en het oog v.d. tij* biivo
zo. wo. 14.00. „StaUT
ZOETERMEER e PROW»31?}®
1,2,3 (Promenade 7, tafe Kr)
511313): Three man and T tüHp
do. ma. di. 20.00. vr. 19.0® "f*?.
za. zo. 14 00, 19.00, 21JlVal 1!
14.00, 20.00. Last Emperot js
m wo. 20.00. Jungle book.
wo. 14.00. Empire of tf60Sra-
20.00. za zo. wo. 14.00, 2jer WO
e ASTR\
nj-dwi
Nieuw operatalent
Carmen en Galathe^
a. J<
LAK-theater (Leiden): Gedeelten uit
de opera's „Carmen" van Bizet en
„Die schone Galathee" van von
Suppé door studenten van het Ko
ninklijk Conservatorium in Den
Haag met medewerking van Peter-
Tom Langelaar en Jan Sprij (piano),
onder de muzikale leiding van Pe
ter-Tom Langelaar en in de regie
van Javier Lopez Pinon. Gezien op
25 mei. Herhaling vanavond in het
LAK.
Het operaprogramma waar
voor het LAK-theater gister
avond zijn deuren opende,
bood een keuze uit het eind
examenprogramma waarmee
een aantal zangstudenten van
het Haagse conservatorium
binnenkort hun studie hoopt
af te sluiten. Indien het overi
ge uit deze straks in Den Haag
te geven voorstelling van het
zelfde kaliber is als de gedeel
ten waarmee men nu in Lei
den voor de dag is gekomen,
dan valt er niet aan te twijfe
len of deze acht solisten zullen
binnenkort allen afgestudeerd
zijn. Althans, als het aan het
publiek van de redelijk gevul
de zaal ligt. Want dat toonde
zich met beide programmaon
derdelen (Bizet en Von Suppé)
ingenomen, ook al leek het ten
aanzien van de van Bizet uit
gevoerde nummers aanvanke
lijk wat terughoudend. Daarbij
Was beslist niet van desinteres
se sprake, maar van onwen
nigheid. Opera is in Leiden
tenslotte een zeldzaamheid en
zangers die in de Sleutelstad
hun talenten laten horen
moeten rekening houden met
een publiek dat enigszins on
wennig aankijkt tegen de ver
rassingen die deze theater
vorm kan opleveren. Dat
bleek al snel toen na het eerste
deel (Carmen) de verduisterde
zaal lang in een doodstil duis
ter gehuld bleef, voordat het
tot de aanwezigen doordrong
dat er echt niets meer kwam
Joke Kramer als de oermoeder Erda en Hans Kiemer als Wotan In „Siegfried", het derde deel van Wagners Ring des Nibelungen in
de Rotterdamse Stadsschouwburg.
FOTO: PR
Staatstheater Kaaeal brengt de Ring
des Nibelungen met gisteravond
„Siegfried". Stadsschouwburg, Rot
terdam.
ROTTERDAM In de
Rotterdamse Schouwburg
worden deze week de
twee laatste episodes uit
Wagner's Ring des Nibe
lungen door het Staatsthe
ater uit Kassei uitgevoerd.
Gisteravond gold dat voor
het derde deel, Siegfried,
dat binnen het totaal als
een symfonie opgevat, de
plaats van het Scherzo in
neemt. Wagner heeft in
de tweede scène een bijna
Debussyaanse episode in
gelast, waar een veder
licht spelend orkest een
zingend vogeltje bege
leidt.
Centraal staat de persoon van
Siegfried, die met het magi
sche zwaard Nothung de draak
doodt om de Ring terug te ver
overen en daarna eindelijk
zijn onschuld verliest en de
slapende Brunnhilde wakker
kust. Dit derde operadeel zette
de lijnen van de eerste twee
voort, dat wil zeggen, het
plaatst de opera in het heden
en ontneemt hem grotendeels
zijn goden- en sprookjesau
reool. Daar is op zichzelf veel
voor te zeggen, maar voor mij
ging Siegfried Schönbohm in
deze regie daarin te ver.
Siegfried (Heribert Steinbach)
was zo uit de kroeg om de
hoek weggelopen, met half
lang haar, een T-shirt, een le
ren jasje met halfopgestroopte
mouwen en een steeds afzak
kende leren broek over een
dikke bierbuik. Zijn présence
was overeenkomstig en zijn
stemmateriaal op zichzelf uit
stekend en zeer groot, maar
het gebruik dat hij ervan
maakte was uiterst wisselval
lig van kwaliteit. In de laatste
scène, was hij bovendien te
ver opgebrand om nog enigs
zins geloofwaardig de vurige
Brunnhilde het hof te kunnen
maken.
Gudrun Volkert is een echte
Wagner-zangeres met een ker
nachtige laagte en een stralen
de sterke hoogte. De andere
zangers waren, zij het gedeel
telijk in andere rollen, reeds
bekend uit de vorige operade-
len. René Claassen speelde in
zijn grijze strandpakje onover
troffen mime, dat kostelijk
was geregisseerd en daar alles
uithaalde.
Hans Kiemer kwam als „wan-
derende" Wotan krachtiger
naar voren dan in zijn Wotan-
rol in Das Rheingold. Joke
Kramer maakte in de enige
visueel echt mooie scène van
uit een groot bed een waardige
creatie van de wijze oermoe
der Erda. De draak, die als een
enorme dragline op rupsban
den werd gepresenteerd, en
die moest sterven doordat het
zwaard in de machinekamer
werd gestoken (dat had min
stens een bom moeten zijn)
vormde, samen met de vol
strekt onheldhaftige noch ede
le Siegfried, het meest storen
de element op het toneel waar
verder echter over het alge
meen goed vakwerk werd ge
leverd.
Helaas werd het orkest onder
alweer een andere dirigent,
Christof Brick, niet erg geïn
spireerd. Daardoor was er niet
overal voldoende spanning en
stuwing in de muziek en ont
brak meer in het algemeen het
lichtere spirituele element van
het Scherzo te zeer.
ERIK BESIER
DEN HAAG De beken
de Haagse galerie „Nou
velles Images" gaat over
in andere handen. De ga
leriehouder Ton Berends
(binnenhuisarchitect van
huis-uit) draagt met in
gang van 3 september de
scepter over aan de kunst
historica drs. Maria J.
Gunnink. Ton Berends,
die 28 jaar lang leiding
heeft gegeven aan de ga
lerie, stopt met zijn werk
wegens het bereiken van
de 65-jarige leeftijd.
Onder leiding van Ton Be
rends verwierf Nouvelles Ima
ges een vooraanstaande plaats
in de wereld van de beeldende
kunst. Nouvelles Images is ooit
ontstaan uit een religieuze
kunsthandel, gedreven door de
heer Henke. Berends nam in
1960 de zaak van Henke over
en maakte er binnen vijf jaar
een echte galerie van onder de
nieuwe naam „Nouvelles Ima
ges".
Ton Berends heeft altijd een
eigen koers gevaren in de
woelige en steeds wisselende
stromingen van de kunst. Hij
had niet alleen oog voor de
grote kunstenaars, onder wie
Armando, Van Bohemen, Die
deren, Lataster en Lucebert,
van wie het werk regelmatig
was te zien in de galerie, maar
ook voor de beginnende kun
stenaar. De debutant kreeg bij
hem alle kansen, zijn enige
criterium was: „kwaliteit". Be
rends nam het initiatief voor
een jaarlijkse terugkerende
tentoonstelling „Jonge
Kunstenaars", waarmee hij de
beginners de kans bood zich
aan het publiek te tonen. Dit
jaarlijkse evenement is langza
merhand zeer populair gewor-
Galeriehouder Ton Berends.
den onder het kunstminnende
publiek.
Berends bepaalde altijd ge
voelsmatig welke kunstwer
ken in aanmerking kwamen
voor zijn galerie en hij richtte
ook op gevoel zijn tentoonstel
lingen in.
In een interview met onze
krant naar aanleiding van het
25-jarige bestaan van Nouvel
les Images zei hij hierover on
der andere: „Ik probeer als
mens creatief te zijn. Ik ben
binnenhuisarchitect en dus
zelf ook bezig met vormge
ving. Een tentoonstelling in
richten heeft daar natuurlijk
mee te maken. Ik vind het
heel belangrijk hoe kunstwer
ken gepresenteerd worden en
in die inspiratie laat je als ga
lerie toch een eigen gezicht
zien. Ik richt een tentoonstel
ling altijd zelf in, tenzij er
beelden getoond worden, dan
doe ik het samen met de kun
stenaar. Het is een kwestie
van gevoel en zonder orbe-
scheiden te willen zijn weet ik
bijna altijd waar een werk
moet komen te hangen. De
meeste kunstenaars weten dat
en geven het zonder tegen
sputteren uit handen".
Maria J. Gunnink, de toekom
stige galeriehoudster van Nou
velles Images (geboren in
1956) komt uit Leeuwarden.
Zij studeerde kunstgeschiede
nis aan de rijksuniversiteit te
Groningen. In 1984/85 ver
zorgde zij in opdracht van het
rijksmuseum „Kröller Möller"
een publicatie over het „Jacht
huis van H.P. Berlage". Zij
kreeg die opdracht in verband
met het vijftigjarige bestaan
van het nationale park „De
Hoge Veluwe", waar het Kröl
ler Möllermuseum staat. In
1985 was Maria Gunnink ook
gastdocente aan de kunstaca
demie van Enschede. De
kunsthistorica was bovendien
betrokken bij de Manifestatie
Kunstruil, die vorig jaar in
Leeuwarden werd gehouden.
en dat de inderdaad {P°nee
verdichte collage vatn11
opera er alweer opzatikaans
gekozen fragmenten ujjlandi]
ge Bizets opera „Ca(rug te
helaas een gering aan!
monstreerden met nan^^»»
Jönthövel (Carmen), uur\ s
Kuiper (Frasquita) eL
Meijer (Mercedes) hi$
digheid om acteerta
combineren met een g
wikkelde zangtechniek^
der iets af te willen
de muzikaliteit van
gaaf de zangeressen,
aandacht in het Fran:
de eerste plaats op d^n Zjjr
prestaties. Deze
soms door een werkel^ten
gedwongenheid en e
Anderzijds leed de Mjders 0
heid van het spel op,,inJen
ogenblikken onder di weg
mate gestileerde ac die t<
men. Deze vormen L^ert
opera in een grote zaa^tjna
steund door een heelvan -j.(
onontbeerlijk, maar jgi^er
kleine Lak, de zangen^
onder de neus van het,' ein<
en slechts begeleid a
vleugel, deden deze yhtiff
conventies de verhef
soms geweld aan.
•ballet1
ruimte al behelpen, £eer
scheiden waren bovenzware
middelen die waren j
om de vereiste Bohen
op te roepen. Het j
denten daarom dat zijl
door een piano onderstf
spelend tegen een det
een simpel latwerk, eef
le tafel en twee stoelerf
door het gebruik vS Nieuw:
stem, hun muzikalite) Ti* Ta
inlevingsvermogen, c pJJJJJ*
kunst om dat op een rie Afl
over te brengen, aan d$ Fiertel
ring van deze scenes u[ over <3
men" zoveel vaart w| J*'0®'®1
geven.
Vier solisten zongen i Midde
tweede deel stukken uiO Mede<
mische opera „Die schdj Nieuw
lathee"
Franz vort
en zorgden voor wr d^.s
vrolijke momenten ij speelk
tralala-hupsakee-opera i gen.
beste Oostenrijkse tracP wj0"
een rijkelijk potsierlijk™
van het verhaal over EWjng
roemde Griekse beeldl Unda
Pygmalion, wiens n Afl.241
werk, een verblinden! ®J® ®fl
beeld van de nimf G^^ppe
door Venus tot leven' Van E
gewekt, stond Marjan i Renas
centraal met haar kodij van B
van Galathee. De spil
wel zeer burleske intrijf
ze de toeschouwers telkj
nieuw verbaasd staal
haar technisch schitteif) Zoner
bedwang gehouden,
en dramatisch waan:
partijen. Niet minder
oogstte de alt Inez Hi Leigh'
die het publiek met hfi Intern
zonder wendbare stem me
chaam deed geloven L Q°£[n'
parmantige Ganymedesjj Mede
Jönsthövel was gisterï Nieuw
alleen te bewonderen aO Kwidi
men, maar voelde zictf*22.®°.
goed thuis in de rol i L.JLJ
brutale Mydas, de kuns| Axel
meiaar. De tenor B kom
Loonen die voor de pal Barilly
Don José optrad, was*
om zijn heldere geluid tijden:
de manier waarop hij \j pa. Hi
opging in zijn rol van va kom 1
beeldaanbidder onmisba •®urfJ
TOM STRES
Duineser ElefBF 1
Noutu
van programit
H Quick
RO af gevoeroo aSS
DEN HAAG Door i
schil tussen de door
gent Vakhtan Jordaniaf
deerde partituur en hetf
Residentie Orkest
orkestmateriaal van
Reimanns „Erste
Elegie" kan dit werk kol
zaterdag niet in uit\|
worden gebracht. In J
daarvan wordt de Vijfdfl
fonie van Sjostakovitcf
peeld. Van deze conj
staat ook diens Ve
Symfonie op het progral
1981
Met:
Bob I
die zi
van 1
beert
medl<
oorza
zijn o
Le m
gazin
t.g.v.
