Engeland blikt terug op
overwinning op Armada
Spelniveau Imperium wisselend
„Ik hoop dat deze muziek ook
waardevol is voor
CeidMOowumt
chaotisch bezoek voor Brigitte Kaandorp
VERZAMELAAR KOOPT
MANUSCRIPT BEETHOVEN
bioscopen
Ayckbourn goede keus
van De Timdelerclub
GINA
CUNST
ZATERDAG 7 MEI 1988 PAGINA 17
ig. tefgitte Kaandorp met „Kouwe
9nd. Herhalingen: Vanavond
ei, eloede
5.-/gramu
Kort
landen jaagt men al achter
artjes aan om het optreden
n Brigitte Kaandorp bij te
men. Diligentia tot de nok
Auld en een aantal wachten-
op de stoep. Ongekende
•reien die elke artiest zich
nst. Kaandorp treft dat de
te tijd steeds meer aan.
gevaar schuilt er in dat
zo'n verwende artieste zich
baadt in weelde en creatief op
de oude voet voortsuddert.
Brigitte Kaandorp heeft echter
het oude japonnetje aan de
wilgen gehangen en zich fris
en totaal anders op deze show
voorbereid. De spraakwater
vallen worden steeds meer on
derbroken door kunstig uitge
dachte gekte en haar ukelele is
vervangen door de piano of
weelderige orchestraties op de
band.
Brigitte is een artieste die men
aanbidt of verguisd. Haar hu
mor treft je of laat je steen
koud. Kaandorp is er bij
„Kouwe drukte' van uit ge
gaan dat het vreselijk is om al
leen achter te blijven na een
voorstelling, dus blijft zij maar
op het toneel slapen. Een bloe-
mige bank kan derhalve om
getoverd worden tot een riant
bed aan het einde van de
voorstelling. Haar creatieve
geest zorgt steeds voor veras
sende intermezzi. Als een elas-
tieke pop huppelt zij over het
toneel, maar eerst dient er stof
te worden gezogen. Zij ver
went haar stofzuiger door hem
ook voor motorfiets te laten
spelen. Met wapperende kle
ding lijkt zij daadwerkelijk op
snelheid te komen. De liedjes
in de voorstelling zijn allen
van een simpele eenvoud,
maar de manier van uitvoeren
doen de kwaliteit ver boven
het gemiddelde stijgen. Een te
lang uitgesponnen bedscène
waarschuwt even voor de
overmoed van deze cabaretiè
re, maar even later herstelt
zich het programma en blijft
de snelheid gehandhaafd.
Kaandorp is uniek en zal door
voortdurende vernieuwing
hoog aan de top blijven.
ROB VAN DER MIJL
LONDEN Een particuliere verzamelaar heeft gisteren bij So
theby's in Londen 330.000 gulden 000 pond betaald voor een re-
pent gevonden manuscript van Beethoven met wijzigingen, cor
rectie een aanpassingen voor de negende symfonie, het laatste
stuk van de componist. De verzamelaar, die anoniem wilde blij
ven, zei uitsluitend voor het manuscript naar de veiling te zijn
gekomen en tevreden te zijn over de prijs die hij moest betalen.
De koper wilde alleen met de term „overzees" worden aange
duid. De drie ondertekende vellen bladmuziek bevatten 27 ma
ten met wijzigingen in de instrumentatie van de „Ode an die
Freude", het slotkoor van de Negende. Sotheby's zei dat het ma
nuscript onmiskenbaar van Beethoven was, met zijn „gebruike
lijke slordige stijl: de wijzigingen ziin niet in een bepaalde volg
orde aangegeven, maar lijken willekeurig te ziin neergepend,
naar voren en naar achteren van deel naar deel, soms zelfs in
potlood toegevoegd aan eerdere instructies."
S 6x gt
massief
an Ruit»
nburg ij
CTÏËF
Tel. 0»
>ARD F2:
17-2746
iennale
la
presenteert
ederlandse
eeldhouwers
INETIE Nederland
isenteert zich niet
MODORichts in Venetië op de
nnale, maar timmert
tegelijktijdig aan de
g met „Scultura dei
esi Bassi" in het monu-
ntale Palazzo Sagredo
het centrum van de
ffd-
9 W exposeren voor de ken
de internationale
_;e beeldende
srijke oènst zeven Nederlandse
05762-1! ?ldhouwers, die represen-
ief zijn
d01 in de jaren tachtig
ing. groti t hun werk al internatio-
50.- p.wje erkenning beginnen te
jgen. Met steun van WVC
Philips Italia is de afzon-
lijke en omvangrijke
lepstentoonstelling buiten
terrein van de Biennale
Venetië te zien van 22
tot 15 september. Er zijn
ïlan'dTa|ia dertig, nogal grote i
te zien van Ger van Elk,
duo Fortuijn/O'Brien,
en,®> "fek Kemps, Pieter Laurens
Peer Veneman, Henk
h en Harald Vlugt. In de
Nartjfte centrale zaal van het
komt van alle deel-
Jhers een vroeg werk te
£^2 m, terwijl van ieder
3 pen 1 °°k werk in aparte zalen
+_sept„/Jat.
t de Rijkdienst Beeldende
prist, die de expositie orga-
seerf, voor beeldhouw-
nst heeft gekozen is mede
feegeven door de overwe-
Sg dat deze onvoldoende
de internationale kaart
musea voor heden-
>gse kunst voorkomt. „Wij
len het beste wat er is van
van wie gezegd kan
Jrden dat ze al een oeuvre
afgeleverd", aldus
ËK-woordvoerder Gijs van
■ijl. Op de Biennale zelf is
land vertegenwoordigd
t werk van Henk Visch,
«kunstenaar en beeld-
|iwer Christiaan Bastiaans,
duo Fortuijn/O'Brien,
tldhouwer Tom Puckey,
lilder Rob Scholte en foto-
Ifisch kunstenaar Ton van
LONDEN De Britse
kroonprins Charles open
de persoonlijk in het Na
tionale Maritieme Mu
seum van Greenwich een
grote tentoonstelling ge
wijd aan de mislukte
Spaanse poging van 1588
om Engeland te overrom
pelen.
Spanjes zwaar gewapende in-
vasievloot die toen door Ma
drid naar de Britse eilanden
was gestuurd, werd de Armada
genoemd. Dat is ook de naam
van deze merkwaardige expo
sitie die in het Zuidoostlonden-
se Greenwich toegankelijk
blijft tot 4 september. Er wordt
minstens een half miljoen bin
nen- en buitenlandse bezoe
kers verwacht.
1588 is een van de belangrijk
ste data uit de Britse geschie
denis. Engeland steunde in die
tijd de Nederlandse Verenigde
Provincies, die niet opnieuw
onder Spaanse heerschappij
wilden vallen. Deze hulp was
uiteraard niet naar de zin van
koning Filip II van Spanje. Hij
besloot Engeland te veroveren,
het weer rooms-katholiek te
maken en zo de weerstand van
de Nederlandse republiek te
breken.
Filip II werkte vele jaren aan
de voorbereiding van zijn En
gelse invasie. Hij verzamelde
een „onoverwinnelijke" Arma
da van 150 oorlogsschepen, be
wapend met 240Ö kanonnen.
Deze vloot, lichtte op 29 mei
1588 het anker in Lissabon dat
toen Spaans bezit was. De Ar
mada-schepen hadden 30.000
soldaten en matrozen aan
boord. Zij stonden onder het
bevel van een uitgelezen scha
re Spaanse edellieden.
Al van kort na haar vertrek
kreeg de Armada af te reke
nen met woeste stormen. Zij
ontmoette Engelands Navy pas
op 29 juli 1588 in het Kanaal.
Alle Britse schoolkinderen
wordt het mythologische ver
haal aangeleerd dat de Engelse
vice-admiraal Sir Francis Dra
ke (door de Spanjaarden „El
Draco" genoemd) in Plymouth
eerst zijn partijtje „boules" uit-
Op de Armada-tentoonstelling kan een fraaie maquette worden bewonderd van een Spaans
schip op zee. Het vaartuig, daterend uit 1588, is weergegeven op een vierde van zijn normale
grootte. Bijpassende geluiden verhogen de overweldigende indruk. foto: pr
Noordfranse Gravelines. De ten gevolge van ziekten, af-
Engelsen beschikten toen over slachting en gebrek aan ver-
50 schepen meer dan de Span- zorging van hun kwetsuren,
jaarden. Zij verdreven hun vij
and, die op de vlucht sloeg en
noodgedwongen een poging
ondernam om via Schotland en
Ierland terug te keren naar
zijn eigen land. Ter hoogte van
de Ierse kust kregen de Span
jaarden die septembermaand af
speelde alvorens hij zich aar
boord begaf van zijn oorlogsbo
dem HMS Revenge om de nu
meriek sterkere vijand glorie
rijk te gaan verslaan.
Britse legenden schilderen Sir
Francis af als een kleine David
die de reus Goliath onschade
lijk maakte. In werkelijkheid
werd de Spaanse invasievloot
te pletter geslagen door vrese
lijke stormen. Deze hadden on
der meer tot gevolg dat de Ar
mada geen gezamenlijke lan
dingsoperatie kon beginnen
met het invasieleger van de
hertog van Parma, bestaande
uit 19.500 Walen, Duitsers,
Spanjaarden, Italianen en Ie
ren. Een deel van Parma's
troepen moest inschepen in
Brugge; de rest hield zich ge
reed in Duinkerke.
Grevelingen
De enige belangrijke zeeslag
die door de Engelsen en de
Spanjaarden werd geleverd,
speelde zich af ter hoogte van
Grevelingen, het huidige
Al deze 400 jaar oude oorlogs
feiten worden bijzonder boei
end toegelicht op de Armada
tentoonstelling in Londen.
Verschillende buitenlandse
hebben voorwerpen
rekenen met een vreselijke leend. Het Haagse Mauritshuis
orkaan. Verscheidene Spaanse heeft een portret van Willem
Nassau, prins van Oranje,
vermoedelijk geschilderd door
de Adriaen Thomasz, naar Green-
lar- wich gestuurd. Het gemeente-'
het bestuur van Arnemuiden leen-
een de een portret van Maurits van
an- Nassau, van de hand van Da-
averij had opgelo- niel van den Queborne. Uit het
gevolge van een explo- stedelijke museum De Laken-
"2m hal van Leiden is op de Arma-
de da-tentoonstelling onder meer
groot wijnglas te zien, da-
oorlogsschepen verdwenen
de woeste golven.
De Engelsen maakten v
hele Armada maar twee
tuigen buit. Een ervan w
slachtoffer geweest var
dubbele botsing, terwijl het
dere
pen te
sie. Eén Spaanse oorlogsbodem
werd door de Engelsen
kelder gestuurd
Geen enkel Engels schip ging terend uit 1626. Het is fraai
verloren, maar de Engelsen be- versierd met gravures waarop
treurden wel het verlies
de helft van hun 16.000 man
schappen. De Spaanse verloren
naar schatting 13.000 man, van
wie de meesten omkwamen
de zeeslag van Grevelingen
wordt gekoppeld aan een ande
re grote protestantse overwin
ning: het ontzet van Leiden in
1574.
HALF
MILJOEN
BEZOEKERS
VERWACHT OP
HERDENKINGS
EXPOSITIE
De catalogus van de Armada-
tentoonstelling wijst in dit ver
band op het feit dat de oorlog
tussen de Nederlandse Vere
nigde Provincies en Spanje
herbegon in 1621. Vlootvoogd
Piet Hein, die ten tijde van de
Armada nog maar 10 jaar oud
was, veroverde pas in 1628 de
Spaanse Zilvervloot. Engeland
en Spanje beëindigden hun vij
andelijkheden, die bijna 20 jaar
hadden geduurd, in 1604.
Andere zeldzame schilderijen,
prenten en kostbare voorwer
pen werden voor de gelegen
heid door het Nationale Mari
tieme Museum van Greenwich
in leen genomen van het Ne
derlandse Scheepvaart Mu
seum van Amsterdam, van het
Amsterdamse Rijksmuseum en
van het stedelijke museum Het
Prinsenhof in Delft.
Op deze expositie is ook een
boeiende en natuurgetrouwe
afbeelding te zien van de En
gelse vorstin Elizabeth I op
haar kasteel in haar geboorte
plaats Greenwich en van de
Spaanse koning Filip II, die in
zijn werkkamer op het Estoril
in Madrid zijn invasieplannen
voorbereidt. Filip II staat afge
beeld op diverse Spaanse schil
derijen, waarvan sommige
voor deze speciale gelegenheid
door Spanje werden geleend
aan het Maritieme Museum
van Greenwich.
Op de Armada-expositie in
Londen zijn ook vele gouden
juwelen en merkwaardige ver
siersels tentoongesteld, afkom
stig uit een Spaans wrak, dat
werd ontdekt ter hoogte van
de Ierse kust. Het heeft bijna 1
miljoen pond gekost om deze
expositie op het getouw te kun
nen zetten. Ze blijft tot 4 sep
tember 1988 geopend, alle
weekdagen van 10 tot 6 uur en
's zondags van 2 tot 6 uur. Het
entreegeld bedraagt 2,20 pond
voor volwassenen en 1,10 pond
voor kinderen en bejaarden.
Groepen van 10 of meer perso
nen krijgen 10 procent korting.
Voor de duur van deze ten
toonstelling rijdt vanuit de
Londense binnenstad (Regent
Street en Haymarket) geregeld
een speciale expressebus (lijn
400) rechtstreeks naar het Na
tionale Maritieme Museum in
Greenwich.
ROGER SIMONS
Fo. Regie: Bart Vieveen.
op 6 mei (première) in het
rotheater, Oude Vest 33e. Daar
dit Ie ilwassen orgasme be-
it uit drie monologen waar-
/rouwen zich uitlaten over
|U°P uwzijn in een mannen-
zondt itschappij. Het zijn geen
tieke verhandelingen,
eerder fantasieën, mij-
zij hun eigen werkelijkheid af
zetten tegen hoe het zou
moeten of kunnen.
Clara Smit zorgt voor een ij-
zersterke opening, met haar
sprookje over een vuilbekken
de lappenpop die haar meeste
res van een onderdrukkende
echtgenoot afhelpt. Deze scène
is prachtig "gechoreografeerd"
met veelvoudige wisselingen
van spelritme en van rollen.
Smit glijdt moeiteloos van de
ene in de andere rol, zorgt
daarbij voor goede contrasten,
en maakt er iets uiterst geniet
baars van.
Daartegen steekt Ellen de
Jong mager af, met het op zich
bijzonder geestige verhaal van
de vrouw die, door al haar
handelingen van de vorige dag
na te lopen, zich probeert të
herinneren waar ze haar sleu
tels gelaten heeft. Veel regie
vondsten in dit stuk kwamen
door niet adekwate timing en
tekstbehandeling onvoldoende
naar voren. De clou van de
sleutels ging volledig de mist
in. De Jong speelde haar tekst
niet uit; haar voornaamste be
zigheid leek gericht op het
zich herinneren en opgelucht
uitspreken van de tekst.
Manita van den Berg speelt
een vrouw die zich bij het
woord "orgasme" slechts een
gewelddadig, aapachtig beest
kan voorstellen, dat achter
tralies hoort. Haar verhaal
vertelt van de meest duidelijke
onderdrukking, door slaag en
opsluiting. Maar wel is de
vrouw omringd door moderne
apparatuur, zodat ze aan het
eind van haar verhaal tot de
conclusie komt dat ze gelukkig
is, "echt gelukkig". Van den
Berg mist nog enige trefzeker
heid bil het uitspreken van
haar teksten. Wat meer con
trast tussen haar meegaand
heid en haar boosheid zou de
scène verlevendigen
ker maken.
ster-
JACQUELINE MAHIEU
Voor een uitgebreide agenda, ook voor de komende da
gen, raadplege men ,,UIT", de gratis wekelijkse bijlage
van deze krant.
13.30, zo ook 13.30 en
16.30. EUROCINEMA II: Suspect
(al); dag 18.30 en 21.15, do en za
ook 13.30, zo ook 13.30 en 16.30.
EUROCINEMA III: Last emperor
(al); dag 20.15, zo ook 14.30. Jun-
glebook (al); do, za en zo 14.00.
EUROCINEMA IV: Amsterdam-
ned (12); dag 18.45 en 21.30, do en
za ook 13.45, zo ook 13.45 en
LEIDEN LUXOR (Stationsweg 19,
tel. 071-121239): Someone to
watch over me (12); dag 19.00 en
21.15. Junglebook (al); za, zo. wo
14.30. a LIDO en STUDIO (Steen-
straat 39, tel. 124130): Cry Free
dom (al); dag 20.00, zo ook 14.30.
Three men and a baby (al); No
way out (al); Moonstruck (al); Fatal
attraction (12); dag 14.30. 19.00 en
21.15. TRIANON (Breestraat 31.
tel. 123875): Dirty dancing (al); dag
14.30, 19.00 en 21.15. REX
(Haarlemmerstraat 52. tel. 071-
12800): Amsterdamned (12);
Dirty Dancing (al); dag 14.45
19 00, do. vr en za ook 21.15. Nuts
(al); zo. ma en di 21.15. CITY
THEATER II: Amsterdamned (12);
dag 19.00,
to watch over me (12); 14.00.
18.45. 21.30. zo. 15.00. 18.45,
21.30. BABYLON 2: Fatal attrac
tion (al); 14.00. 18.45, 21.30. zo.
13.30. 16.00, 18.45, 21.30. BA-
13.15. 16.00. 18.45,
21.30. CINEAC 2: Dirty dancing
(al); 14.00. 18.45. 21.30. zo. 13.15,
16 00, 18.45. 21.30. CINEAC 3: A
Clockwork orange (al); 18.45,
21.30. do. vr. ma. dl. ook 14.00.
METROPOLE 1 (Carnegielaan.
4.00, 20.30.
Fiddler on the roof zo. 11.00.
METROPOLE 3: Cry freedom
(al); 14.00. 20.15. wo. 14.00, 20.30.
METROPOLE 4: Baby boom (al);
(12); 13.45, 18.45. 21.30. zo. 13.30,
16.00. 18 45. 21.30. ODEON 2:
Amsterdamned (12); 13.45, 18.45,
21.30. zo. 13.30, 16.00. 18.45.
21.30. ODEON 3: Death wish 4
(16); 13.45. 18.45, 21.30. zo. 13.30,
(12); dag 21.15. Speur- 21.3
01717-4354): Dirty dancing (12);
do. t/m zo. 19.00, 21.15. ma. en dl.
20.15. vr. t/m di. 15.45. De aanslag
(al); vr. za. ma. en di. 20.30. La fa-
miglia (al); do. zo. 19.30, 21.30.
Amsterdamned (12);
19.00, 21.15.
KINDERVOORSTELLING
De reddertjes; vr. t/m wo. 14.00,
15.45. Gullivers reizen vr. t/m wo.
14.15.
13.30,
16.00, 19.00, 21.30. ASTA 2:
Moonstruck (al); 14.00, 19.00,
21.30. zo. 13.30, 16.00, 19.00,
21.30. ASTA 3: Wall street (al);
1400. 18.45. 21.30. ZO. 13.15,
14.00, 16.15. Zaal 2: Brief Encoun
ters en Arabesken 19.30, zo.
15.45, 14.00. Angelheart 21.45. a». 16.15.
Zaal 3: doT Ran; vr. M.A.S.H;
notte di San Lorenzo; zo. L'Armee
des ombres; ma. Gunfight at the
o.k. corral; di. La bataille du rail;
wo. De overval.
NACHTVOORSTELLINGEN
CINEAC 1: The running
9V. Weeks (16); za. 00.15.
KINDERVOORSTELLINGEN
CINEAC 3: Jungle book; za. wo.
14.00. zo. 13.15, 16.00. METRO-
POLE 5: Jungle book; za. wo
14.00. zo. 13.15. 16.00. STUDIO
3: E.T. zo. wo. 14.30.
'De Timdelerclub blijft op zoek naar boeiende toneelstukken en
gaat uitdagingen niet uit de weg', vertelt het programmaboekje.
Dat klinkt als muziek in de oren. De groep heeft de kwaliteiten
om verder te komen dan in de kast-uit de kast-onder het bed-
kluchten, en kennelijk ook de ambitie.
Die kwaliteiten liggen wel op het komische vlak, en daarom
denk ik dat de keus van de groep voor een schrijver als Ayck
bourn een goede is: wel humor, maar op een wat eigentijdsere
en eigenwijzere manier in een stuk verpakt dan in de meeste
amateurtoneelblijspelen.
'Verwarringen' bestaat uit vijf eenakters die los van elkaar
staan, maar gemeen hebben dat de conventies van de dagelijkse
communicatie erin worden doorbroken. De titel is eigenlijk mis
plaatst; de mensen in de stukken begrijpen elkaar meestal uitste
kend, maar worden vaak onaangenaam getroffen door onplezie
rige mededelingen en een verkeerde beopordeling van eikaars
karakter. De verzamelnaam had beter 'Verrassingen' kunnen
zijn.
In de vijf korte stukken komt een flink deel van de tableau de
la Timdelertroupe aan bod. Een volledige bespreking moet u
dan ook niet verwachten. Het spel was weer onderhoudend, de
ervaring die veel spelers inmiddels hebben, laat zijn sporen na.
Enkele rollen moet ik noemen zonder de andere acteurs tekort
te doen. De eerste eenakter, 'Moederfiguur' vond ik als tekst het
meest geslaagd. De gestoorde moeder en echtgenote Jeanne den
Hoed-Buys zette haar buren, Auke Krispijn, die daar dankbaar
gebruik van maakte, en Ernst Jan van Heijningen, in de hoek
alsof het kleuters waren. De laatste, eerst een gewone jongen,
maakte een knappe overgang naar de geaffecteerde carrièreja
ger in het derde deel, een prima rol. Daarin zette Tjeerd van
Wijk zijn botte baas sterk neer.
Robert Emmen schitterde als kleffe, onstuitbaar ouwehoerende
versierder. 'Een praatje in het park' was een veel minder stuk,
omdat de structuur erg voorspelbaar was en het samenspel af
wezig. Het laatste uit de hand gelopen 'Weldadigheidsfeest' was
daarentegen een lekkere afsluiter. Riet Krispijn-de Wolf, die sa
men met Nico van Leeuwen ook zorgdroeg voor een verzorgde
regie, was weer goed gebekt als conservatief gemeenteraadslid,
die onder andere aan de wandel moest met de seniele dominee
Henk van der Reijden. De Timdelerclub blijft onmiskenbaar
plezier hebben in het spelen, en dat werpt zijn vruchten af.
DICK VAN TEYLINGEN
DEN HAAG Vier jaar heeft
het geduurd voor Bram Ver
meulen zijn vijfde solo-elpee
het licht deed zien: „Rode
wijn". Die lange p^uze was on
gebruikelijk: vanaf het moment
dat zijn twaalf jaar durende sa
menwerking met Freek de Jon
ge in „Neerlands Hoop in Ban
ge Dagen" werd afgebroken,
maakte Vermeulen immers met
de regelmaat van een kalender
na jaar een plaat. Vermeu-
zelf vindt niet dat hij heeft
stilgezeten: hij is al die tijd im
mers druk geweest. Met toneel
spelen, met muziekschrijven,
met ontwerpen. De noodzaak
voor een nieuwe plaat ontstond
pas toen hem erom gevraagd
werd. „Je moet je dan wel eerst
afvragen of het wel nodig is,
een nieuwe plaat. En voor wie
dan wel. Ik heb er lang over
nagedacht, erover gepraat met
mensen, en dan groeit er toch
weer iets van een gevoel dat
het wel weer tijd is".
Volgens zijn platenmaatschap-
pij(tje) heeft Bram Vermeulen
al zijn werkzaamheden (televi
sie, toneel, schrijven, vormge
ven) opzij gezet om zich te kun-
concentreren op datgene
waarvoor hij in de wieg is ge
legd: zingen. Dat resulteerde in
zijn vijfde elpee: „Rode wijn".
Is deze plaat een „opname" van
zijn artistieke positie, of heeft
hij er een boodschap mee? „O
PLAAT BRAM VERMEULEN „MOMENTOPNAME"
wel, inderdaad, een soort
momentopname. Van hoe ik
denk, van wie ik ben, van wat
ik wil".
Het lijkt er een beetje op dat
Vermeulen wat introverter be
zig is. Uit zijn vroegere platen
sprak al wel een persoonlijke
emotie, maar meer beschou
wend, meer over zaken buiten
hemzelf. Nu bekijkt hij meer
zichzelf. „Klopt helemaal. Dat
is ook een van de redenen om
deze plaat te maken - je wil iets
vastleggen van iezelf, ook een
beetje voor jezelf".
Maar wie moeten hem dan ko
pen? „Nou, ik hoop dat veel
mensen ervoor naar de winkel
gaan (grijnst). Maar inderdaad,
dat is natuurlijk altijd een beet
je het dilemma van dit soort
firodukties. Ik maak hem eigen-
ijk voor de meeluisteraars, de
meekijkers". Wie zijn dat nu
weer? „Ik speel geregeld thuis
op de piano en dan zing ik lied
jes, nieuwe en oude, en dan zijn
er vaak mensen bij. De meel
uisteraars. M'n moeder - jon
gen, moet dat nou? -, vrienden,
kinderen, Shireen (Strooker, de
actrice, Vermeulens partner).
En dan merk je gauw genoeg of
iets goed genoeg is voor andere
mensen dan jezelf; het echte
wordt dan razendsnel geschei
den van namaak".
Keuze
De produktie van de plaat is ge
daan door Boudewijn de Groot.
Vanwaar die keuze? „Dat is
niet precies aan te geven. Ik
ken Boudewijn natuurlijk al
heel lang, twintig jaar geleden
ontmoetten we elkaar al gere
geld als er ergens wat te protes
teren was, zo ging dat toen.
Maar de laatste tijd leek zijn
naam me op een of andere ma
nier te achtervolgen. Ik was in
Amerika, en ik werd rondgere
den door Monique van de Ven,
en die zei: daar woont Boude
wijn de Groot. Thuis vertelde
Shireens dochter over een be
zoek aan Celebes, en daar was
ze op een feest en iedereen
moest een liedje zingen en het
enige dat ze uit haar hoofd ken
de was iets van Boudewijn. Na
een voorstelling ging ik met ie
mand iets drinken in een café
waar ik anders nóóit kom, en
daar ontmoette ik Boudewijn.
Van die dingen. Of het zo
moest zijn".
Veel liedjes op „Rode wijn"
gaan over hemzelf, lijkt het:
mislukt huwelijk, gescheiden
man, onzekerheid, onmacht,
nieuwe relatie. „Klopt. Uiter
aard heb ik niet alles precies zo
meegemaakt en ervaren als ik
het in de liedjes heb neergezet,
maar qua sfeer en emotie ligt
de plaat heel dicht bij mezelf.
Ik heb ook geprobeerd een
zangstijl te vinden die daarmee
te maken heeft, die dit soort
Waardevol
„De plaat gaat over mijn leven,
en ik hoop dat ik het zo heb op
geschreven en uitgevoerd dat
deze muziek ook waardevol is
voor andere mensen. Het lijkt
er wel op, want ik heb al een
briefje gekregen van iemand
die zei dat-ie zelf niet geschei
den was, maar dat hij na het
horen van deze plaat een goed
idee had gekregen van hoe zo
iets aanvoelt".
Heeft Vermeulen plannen om
met dit materiaal nog meer te
doen dan alleen een plaat ma
ken? „Jawel. Ik ga misschien
iets doen met het zigeuneror
kest dat op de plaat in één lied
je meespeelt. Dat is zo echt, zo
puur, zulke complete muziek,
dat ontroerde me al tot tranen
bij de repetities. En wat ik ook
graag wil, dat zijn we nu aan
het voorbereiden, is ermee het
land in, in kleine theaters, al
leen met de .piano. In het con
tract vragen om een „gestemde
piano", je weet wel, verder
niks. Een tourneetje, waarin ik
gewoon als zanger
Die ervaring is niet gering.
Vermeulen was eerst en vooral
twaalf jaar lang partner van
Freek de Jonge, en samen heb
ben ze het gezicht van de Ne
derlandse Kleinkunst veran
derd. Bram was in hun samen
werking de aangever en vooral
ook de muzikale genius. Het is
opmerkelijk dat Freek, na een
aantal volstrekt originele
shows, de laatste jaren weer te
ruggrijpt op Neerlands Hoop-
materiaal; zo zong hij in „Het
Damestasje" (onlang op tv te
zien) het liedje over de Wad
den: muziek Bram Vermeulen.
„Ja", grimast Bram, „Dat heb
ik gezien, keurig met mijn
naam in de „credits". Echt leuk
vind ik het niet, trouwens.
Toen we uit elkaar gingen heb
ben we afgesproken dat we in
onze aparte loopbanen geen
materiaal van Neerlands Hoop
meer zouden gebruiken, en nu
doet-ie het toch. Ook in zijn
nieuwe theaterprogramma
grijpt hij terug op iets dat we
toen ook al deden".
RENÉ DE COCQ
