Han en Lex" voor het laatst
samen in vrije dansproduktie
Herberg van Van Gogh's
zelfmoord gerestaureerd
bioscopen
Leidse Politie: van
Wagner tot Gershwii
KUNST
EcidócSomunt
ZATERDAG 30 JANUARI 1988 PAGI]
Minister Brinkman
maakt eigen
tv-programma
HILVERSUM Minister Brinkman en de
NOS-leiding zijn het erover eens geworden,
dat eerstgenoemde een tv-programma zal
maken, dat zal worden- uitgezonden op 4
april, wanneer de minister Nederland 3 in
bedrijf stelt. Van het NOB BV zal de minis
ter alle medewerking krijgen om dit pro
gramma tot stand te brengen. Hij krijgt car
te blanche en zal niet vooraf worden geïn
formeerd over de kosten. Achteraf zal hem
evenwel de rekening worden gepresenteerd,
evenals een beoordeling van de artistieke
cg. informatieve kwaliteiten van deze uit
zending. De uitdaging kwam tot stand uit
een discussie met de minister, die meende
dat er goedkoper betere tv kan worden ge
maakt.
Pools-Canadese schilder
Iskowitz gestorven
TORONTO Gershon Iskowitz, een van de bekendste ab
stracte schilders van Canada, is na een langdurige ziekte
op 67-jarige leeftijd overleden. Iskowitz werd geboren in
Kielce in Polen, en heeft als jongen in de concentratiekam
pen Auschwitz en Buchenwald gezeten. Zijn familie heeft
de jodenvervolging niet overleefd. Na langdurig verblijf in
een ziekenhuis en enkele jaren studie aan de kunstacade
mie van München emigreerde Iskowitz naar Canada.
In 1960 had hij zijn eerste tentoonstelling in de Galerie
Here And Now in Toronto. In 1972 werd hij door de Natio
nal Gallery uiitverkoren om Canada te vertegenwoordi-
gern op de Biennale van Venetië. In 1982 eerde de Art
Gallery van Ontario Iskowitz met een overzichtstentoon
stelling van 40 jaar werk. Directeur William Withrow zei
dat Iskowitz een heel speciaal talent had, en dat het grote
publiek nooit naar de „betekenis" van zijn schilderijen
vroeg, zoals dat zo vaak gebeurt bii abstract werk, maar
direct zintuigelijk werd getroffen door hun positieve en
spirituele werking.
EDUCATIEVE DIENST
SCAPINO STAAKT
AMSTERDAM De educatieve medewer
kers van het Scapino-ballet in Amsterdam
zijn gisteren in staking gegaan uit protest te
gen het besluit van de minister van WVC om
het educatieve werk uit de begroting van het
Scapino te schrappen. De educatieve mede
werkers bezoeken scholen en organiseren
daar balletprojecten. Ook bereiden zij scholie
ren voor die naar voorstellingen van het bal
let in theaters gaan kijken. „Het waardevolle
educatieve werk in de scholen zal nog dit jaar
verdwijnen als de kamer de minister maan
dag tijdens het debat over zijn kunstenplan
niet terugfluit", aldus het Scapino. „De doel
stelling van het Scapino, het toegankelijk ma
ken van de danskunst voor de jeugd, wordt
door de maatregel van Brinkman volstrekt
onderuit gehaald".
Bestuur HGO dreigt
met opstappen
ARNHEM Het bestuur van Het Gel
ders Orkest (HGO) treedt af als minis
ter Brinkman (WVC) de door de Twee
de Kamer ingediende moties op het
kunstenplan uitvoert. De Tweede Ka
mer vraagt de minister in de moties het
Noordelijk Symphonie Orkest en Fo
rum Philharmonisch te ontzien bij de
bezuinigingen. Brinkman heeft al laten
weten dat een dergelijke maatregel ge
volgen zal hebben voor de financiële
positie van HGO en de balletgroep In-
trodans.
HGO-penningmeester Ovezall: „In dat
geval kunnen we onze verantwoorde
lijkheid niet langer nemen en zal het
bestuur de portefeuilles ter beschikking
stellen aan de minister."
Amsterdamse
kunstuitleen
in problemen
AMSTERDAM De Amster
damse kunstuitleen is in de
problemen geraakt door de op
heffing van de Beeldende
Kunstenaarsregeling (BKR) en
een gebrek aan nieuw beleid
van de gemeente. Door het
wegvallen van de stroom van
kunstwerken stagneert het le
dental van de vier Amster
damse artotheken en wordt er
de laatste tijd zelfs na de con
stante groei ledenverlies waar
genomen. Dit stellen Maria
van der Wolf, hoofd van de
artotheek in Amsterdam-
Noord en lid van het overleg
hoofden van artotheken en
beeldend kunstenaar Henk
Rijzinga, adviseur van de lan
delijke Vereniging Overleg
Artotheken (VOA) en van de
Amsterdamse artotheken.
De vorig jaar opgeheven BKR
garandeerde beeldende
kunstenaars een inkomen
waarmee zij niet alleen in hun
onderhoud konden voorzien
maar ook in hun beroep werk
zaam konden zijn. In ruil
daarvoor leverden zij werk in.
Daarmee werden de artothe
ken bevoorraad. Na de ophef
fing van de regeling waren de
meeste kunstenaars aangewe
zen op de bijstand en was er
ook geen nieuw werk meer
voor de kunstuitleen.
„Wat wij nu zien gebeuren is
een typisch Amsterdams ver
schijnsel. In plaatsen als Den
Haag heeft men wel bijtijds
gekozen voor een nieuw kun
stenaarsbeleid, waarbij men
hier en daar het systeem van
het inhuren van kunstwerken
hanteert", stelt Rijzinga.
Raad voor de
Kunst: Noordelijk
orkest
wordt te groot
DEN HAAG De gewenste ar
tistieke vernieuwingen in het or-
kestenbestel kunnen niet door
gaan als de Tweede Kamer, er bij
blijft dat het nieuwe noordelijke
orkest uit honderd man moet be
staan. De Raad voor de Kunst
heeft de volksvertegenwoordi
gers gisteren deze waarschuwing
Sïr telegram gestuurd,
iverse commissies uit de Twee
de Kamer spreken maandag met
minister Brinkman van WVC
over uiteenlopende onderwer
pen, die nog niet zijn afgedaan bij
de behandeling van de departe
mentale begroting. Minister
Brinkman heeft de Kamer intus
sen een brief gestuurd, waarmee
hij reageert op de eerdere discus
sies en tientallen moties en
amendementen.
Daarin zegt hij zich niet langer
tegen de motie te willen verzet
ten om voor het orkest in het
noorden van het land meer per
soneel toe te staan en dat het zich
niet op één maar op twee plaat
sen mag vestigen, Groningen en
Leeuwarden. Brinkman vindt
wel dat hij dan met de andere or
kesten tot een oplossing moet
zien te komen.
Dit heeft volgens de Raad voor
de Kunst ernstige consequenties
voor de hele orkestenoperatie in
ons land. De raad noemt het aan
tal van honderd formatieplaatsen
veel te hoog. Het blokkeert de
mogelijkheden voor andere or
kesten. Bovendien leggen dit gro
te aantal en de twee vestigings
plaatsen een te groot beslag op de
gelden die waren bedoeld voor
een herverdeling over de onder
scheiden kunstsectoren, die de
Tweede Kamer zelf gewenst
acht.
OP HET LUF GESCHREVEN"
V*
AMSTERDAM Vier
jaar geleden deelde Rudi
van Dantzig, artistiek lei
der van het Nationale
Ballet, zijn sterdanser
Han Ebbelaar mee dat
hij serieus moest gaan
denken aan afbouw van
zijn carrière als eerste so
list bij het gezelschap.
Ebbelaar reageerde ont
daan, kon niet aanvaar
den wat hij allang had
zien aankomen. Aan het
einde van het lopende
seizoen zet de inmiddels
tot assistent artistiek lei
der van het Nationale
Ballet benoemde ballet
danser definitief een
punt achter zijn actieve
danscarrière om zich ge
heel aan zijn nieuwe taak
als dansleider te kunnen
gaan wijden.
Han Ebbelaar over dat mo
ment: „Ik vond dat mijn tijd
nog niet gekomen was. Het
einde van een danscarrière
laat zich niet formeel bepalen
maar kondigt zich op een na
tuurlijke manier aan. Het is
een organische stap en die
had zich bij mij op dat mo
ment nog helemaal niet aan
gediend. Grote danstalenten
kunnen langer doorgaan
Mensen die over de veertig
zijn kunnen andere kwalitei
ten laten zien, waar jongere
dansers hun voordeel mee
kunnen doen. Neem Lex,
Alexandra, zoals die op haar
45ste nog een „Assepoester"
danst - ik zie daar aspecten
aan toegevoegd die ik nog
niet eerder heb gezien en dan
zie je jongere dansers daar
naar kijken van hé.... Het
wordt pijnlijk als mindere
dansers denken dat ze nog
goed zijn. Ik was het er dus
niet mee eens. Ik was dan
ook blij dat ik samen met
Lex kon doorgaan met eigen
produkties. Bij mijn af-
scheidsvoorstelling, „Afzien",
vorig jaar bij het Nationale
Ballet, had ik ook een heel
positief gevoel. Er hing iets
goeds in de lucht, ik proefde
dat al uit de afscheidsspeeche
van Rudi van Dantzig, wat
geen echte afscheidsspeeche
was. Een maand later kwam
hij met dat voorstel om zijn
assistent te worden. Van die
vrije produkties heb ik din
gen geleerd die voor mijn
nieuwe functie heel waarde
vol zijn, onder meer het op
zetten van een programma,
het kiezen van de juiste cho
reografieën en de juiste mu
ziek, het maken van een be
groting".
Laatste
De derde vrije produktie van
Alexandra Radius en Han
Ebbelaar, „Op het lijf ge
schreven", is de laatste waar
in Han Ebbelaar optreedt.
Aan het einde van het lopen
de seizoen stopt hij definitief
met dansen om zich geheel
aan zijn nieuwe taak bij het
Nationale Ballet te kunnen
wijden. Is die aankondiging
van het danseinde nu wel na
tuurlijk verlopen of hebben
de onverwachte perpectieven
van het assistentschap dat
moment versneld?
Han Ebbelaar: „Het een heeft
natuurlijk met het ander te
maken. Het op peil houden
van je fysieke conditie als
danser vraagt zoveel zorg,
dat valt met die nieuwe func
tie niet goed te combineren.
Vooral in het begin was het
een compleet gekkenhuis,
want naast alle nieuwe werk
zaamheden en oriëntaties
moest ik ook mijn eigen
werk afmaken. Het dansen
op het toneel vormde eigen
lijk het enige rustpunt voor
mij, en dat zal ik straks zeker
gaan missen".
Hollands
In het televisieportret waar
deert oud-leraar Max Dooies
Han Ebbelaar als een typisch
Hollandse danser. Geen dan
ser met een aangeboren bril-
tante techniek of een ver
bindend mooie stijl zoals bij
Noerejef, maar een danser op
karakter, een die dankzij
hard werken en ploeteren en
gedragen door de ijzersterke
wil eèn uitnemend danser te
worden een' hoog niveau
heeft bereikt. Inderdaad
gaan in Ebbelaars optreden
als danser een zekere Hol
landse nuchterheid en solidi
teit samen met een onblusba
re passie voor de dans, die tot
een eigen, onverwisselbare
dansexpressie en aanwezig
heid op het podium hebben
geleid. Voelt Ebbelaar zelf
voor die Hollandse typerings?
Han: „Max Dooies was mijn
leraar op de toneelschool en
hij wees je op het bewustzijn
van je eigen aanwezigheid op
het toneel. Het individu
maakt de danser Wij zijn zo
technisch georiënteerd dat
het indivuduele aspect zwaar
in de knel komt. Het wezen
van de dans komt uit jezelf,
je moet magie uitstralen zo
dat het publiek iets gaat bele
ven. Dat is creatief dansen:
proberen wat in mensen los
te maken. Ik geef nu les aan
de oudstejaarsleerlingen van
de dansacademie, dus je kunt
dat ook overdragen. Dat wil
ik in ze zien en dan pas ook
vind ik het interessant".
Noerejef
„Noerejef had een uitzonder
lijk gevoel voor de klassieke
dans. Mijn uitstraling schuilt
vooral in de energie, de
kracht. Daar functioneer ik
het beste in, het is je ziel die
je in de dans legt. Als je Ma
ria Callas ziet en hoort zin
gen over liefde, over pijn,
dan beleeft ze die ook volle
dig".
In de jaren zestig hebben
Alexandra Radius en Han
Ebbelaar enkele seizoenen
gewerkt bij het American
Ballet Theatre in New York
en heeft Alexandra ook enige
tijd met Noerejef gedanst.
Van hem zegt ze veel geleerd
te hebben. Heeft Han Ebbe
laar daar als haar vaste part
ner ook voordeel bij gehad?
Han Ebbelaar: „We hebben
vijf jaar met Noerejef ge
werkt. Mijn idee over tech
niek is door hem enorm ver
anderd. Ik kampte in die tijd
met een ernstige rugblessure
en Noerejef heeft me geleerd
daarmee op de juiste manier
om te gaan. Hij heeft in Mos
kou natuurlijk een fabelach
tige opleiding gehad. Hij
danst volledig in balans, weet
exact hoe je de belasting van
een beweging over je lichaam
moet verdelen, want normaal
gesproken had hij fysiek toch
totaal kapot moeten zijn. Ti
ming, landingen, draaiingen -
bij hem zit dat allemaal
goed. Noerejef danst vanuit
de mogelijkheden die je hebt.
Met dansen volgens het
boekje verknal je de boel al
leen maar".
Ebbelaars danscarrière wordt
nauw geassocieerd met de
klassieke, academische bal
lettechnieken. Hoe denkt hij
over jongere dansgroepen die
zich aan die technieken wei
nig gelegen laten liggen en
uitgaan van een heel andere
bewegingstaal?
Modern
Han Ebbelaar: „Ik ben hele
maal niet klassiek geschoold
maar opgeleid in de Graham-
techniek. Bij het Nederlands
Danstheater ben ik als mo
dern begonnen. Maar ik moet
je zeggen dat ik bij de meeste
jongere dansgroepen geen
noemenswaardige vooruit
gang zie op bij voorbeeld een
choreografie als „Rooms"
van Anna Sokolow uit de ja
ren vijftig. Ook bij Pi na
Bausch niet, zij het dat zij de
moderne dans wel met een
aantal theatrale aspecten
heeft uitgebreid.
De basis van de Graham-
school is een andere emotie
en een ander gebruik van ie
lijf. Naar die bron voert alle
hedendaagse dans ons terug.
Wij hebben dat natuurlijk
niet allemaal al gedaan, maar
wel het wezen ervan aange
raakt. Tegenwoordig noemen
ze iets al heel snel een chore
ografie. Maar onze norm is
kwaliteit, en dat is iets an
ders dan populariteit. Caro
lyn Carlson vind ik een
prachtige danseres en chore
ografe. Die is in staat om in
haar eentje een heel eigen,
individuele atmosfeer en uit
straling te creëren, magische
momenten op te roepen. Bij
ons doet Krisztina de ChStel
dat met haar dansers heel
goed, vind ik. Maar een voor
stelling die mij echt schokte
door het nieuwe en ongezie
ne was 'Artifact' van William
Forsythe in het Holland Fes
tival. Daar was ik echt kapot
van".
Nils Christe
Voor „Op het lijf geschre
ven", werd oud-collega en
choreograaf Nils Christe ge
vraagd een aantal balletten te
schrijven. Waarom alleen
Christe?
Han Ebbelaar: „Voor ons
tweede programma, Duetten
voor Ballet en Muziek, had
Christe het Duo Concertant
op muziek van Stravinsky
geschreven. We vonden we
zo geslaagd dat we een heel
programma van hem wilden
doen. Het is een mooi geva
rieerd geheel geworden. Het
begint heel licht met Neces
sarily So op drie bewerkte
songs van George Gershwin.
Strings op muziek van Bar-
tok is heel virtuoos. Het Duo
Concertant is moeilijk en ge
compliceerd om te dansen.
En La Notte op muziek van
Franz Liszt tenslotte is een
geslaagde combinatie waarin
met weinig middelen veel
wordt gezegd".
Tussen de balletonderdelen
door spelen Christiaan Bor
op viool en Kyoko Hashimo
to op piano enkele kamermu
ziekwerken van genoemde
componisten, met uitzonde
ring van Gershwin.
Vlak na zijn benoeming tot
assistent artistiek leider, in
januari 1987, wilde Han Eb-
belaar nog niets loslaten over
zijn visie op de toekomstige
programmering van het Na
tionale Ballet. Is hij daar nu
wel aan toe?
Han Ebbelaar: „Ik denk dan
in de eerste plaats aan conti
nuering. Het Nationale Ballet
is de enige groep in de we
reld die bij voorbeeld ballet
ten van Carolyn Carlson
naast klassieke stukken
brengt. Ik vind het een heel
spannende groep, ken geen
ander balletgezelschap in de
wereld dat zo'n breed geo
riënteerd en bovendien wei
nig voorspelbaar repertoire
voert Ik erger me wat dat
betreft aan het gemak waar
mee dansresencenten hier
denken een repertoire te
kunnen samenstellen. Ik
dank God dat het Muziekthe
ater er staat en dat het pu
bliek eindelijk kan zien hoe
uniek wat dat betreft het Na
tionale Ballet binnen de in
ternationale context bezig is".
GODERT VAN COLMJON
AUVERS-SUR-OISE
De „Auberge Ravoux" in
het dorp Auvers-sur-Oise
op 40 kilometer ten noor
den van Parijs, waar Vin
cent van Gogh zichzelf
het leven benam, wordt
gerestaureerd en een pel
grimsoord voor de bewon
deraars van de schilder.
De zolderkamer waar Van
Gogh de laatste zeventig
dagen van zijn bestaan
woonde is onveranderd
gebleven, maar de her
berg, die op de monumen
tenlijst staat, is aan het
vervallen.
De Belgische kunstminnaar
Janssens heeft de Auberge Ra
voux voor 3 miljoen franks ge
kocht en zij staat nu in de stei
gers, die met groen zeildoek
zijn bekleed. Janssens zal vijf
keer zoveel uitgeven aan de
renovatie, bijeengegaard door
particulieren.
Au vers wordt door ongeveer
50.000 mensen per jaar be
zocht. Men gaat er ook kijken
naar de graven van Van Gogh
en zijn broer Theo en de land
schappen die Vincent en de
Impressionisten schilderden.
Janssens verwacht na de reno
vatie 400.000 bezoekers per
jaar.
De schamele kamer van Van
Gogh, met haar ijzeren ledi
kant en wastafel, is onveran
derd gebleven sinds hij er op
29 juli 1890 overleed, twee da
gen nadat hij zich in de maag
streek had geschoten.
In Auvers herinnert niemand
zich Van Gogh meer, maar in
Aries in het zuiden is er nog
een vrouw die over hem zegt
dat hij een "onaangename
man" was.
Jeanne Calment, die in de
winkel van haar vader pense
len aan de schilder verkocht
en die staat in het Guinness
Book of Records omdat zij 112
jaar is, heeft tegen de staf van
het verzorgingshuis waar zij
woont gezegd: „Hij was zo le
lijk als de nacht".
Voor een uitgebreide agen
da, ook voor de komende
dagen, raadplege men
„UIT", de gratis wekelijkse
bijlage van deze krant.
ALPHEN AAN DEN RIJN EURO
CINEMA I (Van Boetzelaerstraat 6.
tel. 01720-20800): Fatal Attraction
(12); 18.30, 21.15. za. zo. wo. ook
13.30. zo. ook 16.00. EUROCI
NEMA II: Dirty dancing (al); 18.45,
21.30. za. zo. wo. ook 13.45. zo.
ook 16.15. EUROCINEMA III:
Witches of Eaatwick (16); 18.30.
21.00. za. zo. wo. ook 13.30. zo.
ook 16.00. EUROCINEMA IV:
Hector (al); 18.30, 21.00. zo. ook
16.00. Reddertjes (al); za. zo. wo.
14.00.
LEIDEN LUXOR (Stationsweg 19.
tel. 071-121239): Dirty dancing
(al); 19.00. 21.15. za. zo. wo. 14.30.
LIDO en STUDIO (Steenstraat
39. tel. 124130): Laat Emperor;
20.00. zo. ook 14.30. Inner Space
(al); 19.00. 21.15. do. vr. ma. di.
14.30. Fatal attraction (12); Rai
sing Arizona Junior (al); Stakeout
(al); 14.30, 19.00, 21.15. Redder
tjes (al); za. zo. wo. 14.30. TRIA
NON (Breestraat 31. tel. 123875):
Masters of the universe (al); za.
zo. wo. 14.30. Van geluk gespro
ken (12); 19.00, 21.15. do vr ma.
di. 14.30. REX (Haarlemmer
straat 52. tel. 071-125414); Los
bandige schoolmeisjes (16); 14.30,
19.00. 21.15.
NOORDWIJK LIDO THEATER
(Pr. Bernhardstraat 56, tel. 01719-
12800): Secret of my succeys (al);
zo. ma. 19.00. 21.15.
KATWIJK CITY THEATER I
(Badstraat 30. tel. 01718-74075):
Hector (al); 19.00, 21.15. do. vr. zo.
ook 14.45. Repelsteeltje (al); za.
wo. 14.45. CITY THEATER II: In
ner Space (al); 19.00. do. vr. za.
zo. wo. ook 14.45. Raw deal (16);
21.15.
VOORSCHOTEN GREENWAY (tel.
01717-4354): Innerspace (al); do.
t/m zo. 19.00. za. zo. wo. 14.30.
The secret of my success (al); do.
tL/m zo. 21.15. Havinck (16); do. t/
m wo. 20.30. De geest van de
Beijenkorf (16); ma. t/m wo. 20.15.
Who's that girl (al); vr. za. zo. wo.
15.45
WASSENAAR ASTRA (tel.
01751-13269): The moming after
(12); vr. za. zo. 20.00. Zoeken naar
Eileen (12); ma. di. wo. 20.00.
KINDERVOORSTELLING
Pink Panther Festival (al); za. zo.
wo. 14.00.
ZOETERMEER PROMENADE
1,2,3 (Promenade 7. tel. 079-
511313): Fatal attraction (16); do
ma. di. 20.00. vr. 19.00, 21.30. za.
zo 14.00. 19.00, 21.30. wo. 14.00,
20.00 De reddertjes (al); za. zo.
wo. 14.00. Dirty dancing; do ma.
di. 20.00. vr. 19.00, 21.30. za.
14.00, 18.30, 20.30, 22.
14.00. 19.00. 21.30. wo.
20.00.
DEN HAAG. ASTA 1 (Spui 2(
463500): Fatal attraction
14.00, 18.45, 21.30. zo. 1
16.00, 18.45. 21.30. ASTAj
night on the town (al), i
19.00, 21.30. zo. 13.30, i
19.00. 21.30. ASTA 3: HB
(al); 14.00. 19.00, 21.30. za.
19.00, 21.30. BABYLON 1f
kelcentrum Babylon, tel. 47*
21.30. zo 13.30. 16.00.
21.30. BABYLON 2: Fatal al
tion (12); 14.00. 18.45, 21.3ft
13.30, 16.00. 18.45, 21.30. K
BYLON 3: Angel heart (16); ipldk
18.45, 21.30. za. zo. wo. if"-:j
21.30. CINEAC 1 (Buitenhc'r J j
tel. 630637): Dirty dancing»nsd
14.00, 18.45. 21.30. zo. \Lii\r
16.00, 18.45, 21.30. CINEV* J
Stakeout (al); 14.00, 18.45. 5s. na
zo. 13 15. 16.00. 18 45. 2 end
CINEAC 3: Aphrodite
18 45. 21.30 do. vr. ma. difede
14.00 METROPOLE 1 (C e I
21.30. zo. 13.15, 16.00,
21.30. METROPOLE 3: ThaWeT
ches of Eastwick (12); 1 lipn
21.30. do. vr. ma. di. ook if
Metropole 4: Innerspace a-
14.00, 18.45, 21.30. zo. 1 PO
16.00. 18.45. 21.30. METRO
LE 5: Tough guys don't dj"
(12); 14.00, 18.45, 21.30. zo. 1|T h'
16.00. 18.45. 21.30. ODECw, i.
(Herengracht 13. tel. 4621.
Jaws: The revenge (12); 1 rite
18.45, 21.30. zo. 13.30, bi
18.45. 21.30. ODEON 2:
principal (12); 13.45, 18.45, 2 nee
zo. 13.30, 16.00, 18.45, 2 IS
ODEON 3: Dirty dancing „n
13.45. 18.45. 21.30. zo. 1! s"'
16.00, 18.45. 21.30. ODEO
Innerspace (al); 13.45. 1i I G
21.30. zo. 13.30, 16.00, 11 a s
21.30. STUDIO 1 (Kettings ,.j.
12b. tel. 656402): Oci ciornie ai"
19.15. 21.45. ZO. 14.45. ip
21.45. STUDIO 2: La fam ige
(16); 19.00. 21.30. zo. 14.30. 19 da
21.30. STUDIO 3: Amadeu> _tri,
20.00. HAAGS FILMHUIS (|P",J.
neweg 56. tel. 459900): Zaain
Prick up your ears; 19.30, 2<n I
zo. 14.00. 16.15. It happened fein<
night; zo. 14.00, 16.15. Zaal 2. s ei
heard the mermaids *ingL.p
19.30, 21.45. zo. 14.00, 16.15. JT
3: 19.30, 21.45 (beh. ma.) P.
19.30, 21.45.: L'Amour a mort;ipio
Passione d'amore; vr. Pierroten
fou; za. Edipo re; zo. Effi Bri^er
ma. La princesse de Cleves:|Qe
L'lmportant c'est d'aimer; wo.^
NACHTVOORSTELLINGEN de
CINEAC 1: Dirty dancing (jtop
rodite (16); za. 00.15.
3'lai
htig
14.00. zo. 1f
15.30. BABYLON 3: De «rol* f
beertjes 3 (al); za. wo. 14.00 por
13.30, 15.30 CINEAC 3: Mai_
of the universe (al); za. wo. 1<__
zo. 13.15. 16.00. METROPOL.
De reddertjes (al); za. wo. 1<|
zo. 13.00. 15.30. STUDIO./1
Bambi (al); zo. 13.30, 15.30.
Blinde violiste speelt Bartok
De blinde violiste Barbara Sue Martin, 23. uit Louisville in
tucky speelt de Roemeense Dansen van Bela Bartok in Parijsferi
gelegenheid van een actie voor gehandicapte kunstenaars. I o<
bara won in 1984 de eerste Itzhak Perlman-prijs. |en
FOTO: AP Sic
Stadsgehoorzaal Leiden: Brassband
onder leiding van Cees Brugman en
Rein Quint en Tamboers onder lei-
Na een wat plechtige opening
(Wilhelmus) van de jaarlijkse
winteruitvoering van het
Leidsch Politie Muziek Gezel
schap stond gisteren vooral de
politiebrassband, winnaar van
de eerste prijs van het Natio
naal Brass Festival te Utrecht
in 1986 en 1987, met tal van
arrangementen van bekende
klassieke werken in de schijn
werpers. Het programma voor
de pauze bestond uit composi
ties van onder meer Mozart,
Rimsky-Korsakov en Wagner,
werken waarin de leden van
het gezelschap zich over het
algemeen uitstekend thuis
voelden. De Leidenaren
maakten werkelijk furore met
„Kaleidoscope" van Rimsky-
Korsakov, een kleurrijk arran
gement voor brass op thema's
van de grote Russische compo
nist, soms zeer beheerst, soms
heel uitbundig gespeeld. Heel
zachtjes wisten Herman de
Mooij en Henk van Ophuizen
met afgedempte cornetten hun
partijen in Rossini's katten
duet te blazen: een hoogtepunt
van de avond. Dat gold niet
minder voor de gedragen uit
voering van de „Bruidsstoet
van Elsa" uit Wagners opera
Lohengrin. Minder geslaagd
klonk de bewerking
Bachs „Badinerie". Aan dJ
voering van deze elegante!
ziek zou nog wel het een a
geschaafd kunnen wordej
leek het. Maar wellicht 1
deze muziek zich ook wel I
der voor een uitvoering!
brassband en bleef er dai
van het luchtige karakterL
Bachs muziek te weinig oir
De Tamboers openden
tweede deel van het coi|
met drie composities
van der Pluym en S. Egtl
Liefhebbers van
kwamen daarna aan hun
ken met bijvoorbeeld
„I've got plenty of nothi
muziek waarmee de blJ
v onmiddellijk alle aandacht!!
het publiek hadden. Het ojr
den van de gast van de av
George Julien, was voor v
een van de aantrekkelij
onderdelen van het progi
ma, dat na de pauze helei
in het teken van de lichte
ziek stond. De combinatie
de Leidse Sinatra en de
tiebrassband had in elk f
zoveel succes dat het la
nummer van solist en
„Lullaby of Birkland" on
dellijk herhaald r,
worden. In een gezamei
optreden van Tamboers
blazers werd het zeer gesl
de concert in de helaas
uitverkochte Stadsgehooi
op schitterende wijze afg^e
ten met de mars Arroman®
van Nico de Jeu. L
TOM STRENGf
