Renovatie Concertgebouw nadert
voltooiing: klaar voor eeuwfeest
Bogaerts gaat verder
met Müllers „Kwartet
Kaartverkoop Shalom lijdt niet onder optreden Israel
JEFFREY TATE ALS „ÉÉNDAGSVLIEG"
HEROPENINGSFEEST 11 APRIL
Harnoncourt zet
Don Giovanni op
bijna te stevig
voetstuk
r
g:
KUNST
CcidóeSouifiTit
VRIJDAG 22 JANUARI 1988 PAGfc
MORGENAVOND IN CONGRESGEBOUW
DEN HAAG Het optreden
van Israëlische militairen te
gen Palestijnen op de westelij
ke Jordaan-oever heeft geen
negatieve effecten op de ver
koop van kaarten voor de uit
voering van de Israëlische
dans- en showgroep Shalom 88
uit Tel Aviv in het Haagse
Congresgebouw morgenavond.
„We hebben daar bij de ver
koop niets van gemerkt", zegt
mevrouw M.B. Krol, voorzitter
van de afdeling Zuid-Holland
van de organiserende stichting
„Vrienden van Beth Halo-
chem".
De opbrengsten daarvan zijn
bestemd voor de bouw van een
revaldatiecentrum Beth Halo-
chem (Huis der Krijgers) in
Jeruzalem. Dit centrum - een
derde in zijn soort - zal
worden uitgerust met een Hol
land-hal, die gebouwd zal
worden met geld, dat afkom
stig is van de acht optredens
die Shalom 88 in ons land ver
zorgt op doorreis voor een
toernee door de VS.
Intussen zijn bijna 1200 kaar
ten in de voorverkoop ver
kocht. „Meer dan de zeven
honderd waar we aanvanke
lijk op hadden gehoopt", aldus
mevrouw Krol, „en gezien de
elfhonderd die we vorig jaar
voor de helft van de prijs
moesten verkopen, gaat het nu
helemaal boven verwachting".
In Beth Halochem worden in
valide Israëlische militairen
voorbereid op hun terugkeer
naar de samenleving. Als ge
volg van 4 oorlogen, die Israël
heeft gevoerd, zijn er zo'n
40.000 invalide militairen in
het land, die gerevalideerd
worden in eert Beth Halo-
chem-centrum, waarvan er
een in Haifa en één in Tel
Aviv is gevestigd. In een Beth
Halochem-centrum staat sport
centraal, terwijl daarnaast het
gezin van de betrokken ex-mi
litair intensief bij het revalida-
tieproces wordt betrokken.
Sinds 14 jaar bestaat in ons
land een stichting „Vrienden
van Beth Halochem". Zes jaar
geleden is begonnen - naast de
gebruikelijke donaties - met
het geven van gala-voorstel
lingen, waarvan de opbrengst
naar Beth Halochem ging.
Sjostakovitsj en Bruckner door het
Rotterdams Philharmonisch Orkest
onder leiding van Jeffrey Tate.
M.m.v. Lynn Harreli, cello. Herhaling
hedenavond. De Doelen, Rotterdam.
Vorige maand speelde het Rot
terdams Philharmonisch Or
kest geleid door James Conlon
met meestercelUst Rostropo-
vich in het Amsterdamse Con
certgebouw. Op het program
ma het eerste celloconcert van
Sjostakovitsj opgedragen aan
Rostropovich die het werk na
de première in 1959 vele ma
len vertolkte. In de Rotter
damse Doelen stond gister
avond hetzelfde concert op de
lessenaars van het Rotterdam
se orkest met de Engelsman
Jeffrey Tate als dirigent en de
Amerikaan Lynn Harreli als
cellist. Rostropovich maakte
van het werk in samenwer
king met Conlon een spectacu
laire belevenis, Lynn Harreli
benaderde de partituur meer
verfijnd maar met name in het
slotdeel ook hartstochtelijk en
temperamentvol. De cadenza
leverde andermaal het bewijs
dat Harreli een begenadigd
cellist is. Een enkele „muziek
liefhebber" leek te willen be
wijzen dat een adembenemend
pianissimo gruwelijk verstoord
kan worden door dat ellendige
gehoest dat dan ook nog zo
hard mogelijk lijkt te moeten
klinken.
Op zich is het onzinnig dat een
gastdirigent voor twee concer
ten (vanavond herhaling) met
één programma zijn artistieke
geloofsbrieven moet afgeven.
Zo'n „ééndagsvlieg" is Jeffrey
Tate die zich op korte termijn
moet waarmaken met de ne
gende symfonie van Bruckner.
Het behoeft geen betoog dat
het Voor een ideale vertolking
noodzakelijk is dat dirigent en
orkest elkaar door en door
kennen. Des te groter kan de
bewondering zijn voor Tate,
hij heeft in een korte voorbe
reidingstijd een grootse Bruck
ner weten te realiseren. Zijn
aanpak was imponerend, hij
zette een Bruckner neer als
een kathedraal.
ADRIAAN HAGER
AMSTERDAM De re
novatie van het Amster
damse Concertgebouw
nadert de voltooiing. Er
wordt overal in het ge
bouw nog wel druk ge
werkt maar dat heeft
voornamelijk te maken
met de afwerking. „We
liggen op schema en op
budget", aldus Concert
gebouw-directeur drs. M.
Sanders. Hij laat er geen
twijfel over bestaan dat
alles op 11 april gereed
zal zijn en het Eeuwfeest
van gebouw en orkest
dan kan beginnen.
Het gerenoveerde gebouw
heeft dan voorzieningen die
vroeger ontbraken, maar in
een hedendaags concertge
bouw niet gemist kunnen
worden. Trots laat Sanders
de geheel nieuwe kelder
ruimte zien, die vroeger ont
brak. Er zijn nu kleedkamers
voor de musici, die zich niet
meer, zoals vroeger nog wel
eens gebeurde, tussen het
binnenstromend publiek
moesten omkleden. Er zijn
stemkamers, zodat de musici
hun instrumenten niet meer
op het podium behoeven te
stemmen, er zijn solistenka
mers met voorzieningen als
douches, opslagruimten voor
onder meer instrumenten
die, als het bij voorbeeld
vleugels betreft, met liften zo
naar het podium gebracht
kunnen worden.
Er is zelfs een kleine lift, die
de dirigent komend van de
kleedkamer naar het podium
brengt. Keukens, een kantine
voor de musici, een werk
plaats voor het technisch per
soneel en nog andere ruim
ten, dat alles kan men nu
vinden in een grote kelder
ruimte, die er vroeger niet
was. Pronkstuk is een grote
ovaalvormige instemzaal
voor koren, precies onder de
Spiegelzaal, die weer onder
de Kleine Zaal ligt.
Als men door de glazen aan
bouw wandelt waant men
zich buiten, maar men is bin
nen. In die aanbouw en el
ders vindt men foyers met
luchtverversingsinstallaties
die ook al klaar zijn. Alles is
zo gesitueerd dat geluiden
van buiten niet als vroeger
de grote zaal kunnen binnen
dringen. Bovendien zijn alle
circuits, die voor de musici,
die voor de bezoekers van de
Grote en de Kleine Zaal, van
elkaar afgezonderd.
Koffiekar
Het Concertgebouw heeft
zelf moderne koffie-appara-,
tuur ontworpen, die geplaatst
op mobiele buffetkarren
overal snel kan zijn, zodat
het publiek op elk gewenst
moment niet lang op de con
sumpties behoeft te wachten.
Behalve de foyers zal er ook
nog een champagnebar in de
ruimte van de vroegere en
tree komen.
Ook met het budget gaat het
dus goed. Met steun van bui
ten heeft men zelf al meer
dan 40 miljoen gulden voor
de algehele verbouwing bin
nen kunnen halen: 18 mil
joen van het bedrijfsleven, 12
miljoen van de gemeente
Amsterdam, 4 miljoen via ei
gen acties van het Concertge
bouw, 3,5 miljoen van parti
culieren en nog eens 3,5 mil
joen subsidie van Rijk en
provincie Noord-Holland. De
renovatietoeslag (een gulden
op elk entreekaartje en vijf
tig cent voor abonnement
houders) zal aan het eind van
het seizoen worden stopgezet.
Maar eigenlijk is er dit jaar
geen einde van het seizoen,
corrigeert Sanders zichzelf.
Voor bet eerst zal het Con
certgebouw de gehele zomer
open zijn. Samen met vier
andere grote theaters in Am
sterdam (Muziektheater,
Stadsschouwburg, Carré en
de theatercombinatie De la
Mar/Bellevue) is afgesproken
dat gedurende de gehele zo
merperiode één a twee niet
in het Nederlands opgevoer
de voorstellingen per week
worden gegeven om Amster
dam toeristisch te verkopen,
aldus Sanders. Genoemde
theaters zullen per toerbeurt
open zijn, het Concertgebouw
echter het gehele zomersei
zoen.
Galaconcert
Voor het zover is, is het
Eeuwfeest al begonnen. Op
11 april, de dag dat het Con
certgebouw precies 100 jaar
bestaat, zal het Concert
gebouworkest een feestelijk
galaconcert geven. Voor het
eerst sinds 1971 zal het orkest
onder leiding van Bernard
Haitink dan de Achtste Sym
fonie van Gustav Mahler uit
voeren. Ter gelegenheid van
de afsluiting van de renova
tie, die drie jaar heeft ge
duurd. zullen overdag boven
dien diverse feestelijke acti
viteiten worden gehouden.
Eigenlijk begint het eeuw
feest op 14 april met de eer
ste van een serie recitals door
solisten van wereldklasse, al
dus Sanders. De eerste solist
die optreedt is de gehandi
capte violist Ithzak Perlman.
Dank zij de renovatie en een
speciale installatie zal hij met
een lift in zijn rolstoel op het
podium worden gebracht.
Later in het jaar staan zullen
ook nog solisten als Dietrich
Fischer-Dieskau, Isaac Stern,
Yo-Yo Ma en Peter Schreier
recitals vertolken.
In het kader van het Eeuw
feest zullen uitgebreider dan
andere jaren naast Concert
gebouworkest ook andere
wereldberoemde orkesten in
het hernieuwde Concertge
bouw optreden: Staatskapelle
Dresden, Boston Symphony
Orchestra, Wiener Philhar-
moniker, Cleveland Sym
phony Orchestra en Chicago
Symphony Orchestra.
Voorts zullen ook alle radio-
orkesten in het jubileumjaar
hun opwachting in het Con
certgebouw maken. Er staan
verder onder meer op het
programma een landelijke
speeldag voor amateurstrijk
kwartetten, een festival van
jeugdorkesten uit alle delen
van Europa en één uit Au
stralië, een jazz-festival,
openbare meesterscursussen
door leden van het Concert
gebouw-orkest en een Mo-
zart-festival.
Directeur M. Sanders van het Concertgebouw: „We liggen op
schema en op budget".
Ook zullen boeken ter gele
genheid van het eeuwfeest
worden uitgegeven en er
komt een tentoonstelling in
het Amsterdams Historisch
Museum gewijd aan het Con
certgebouw en -orkest. Na af
loop van de concerten zal in
de kleine zaal eveneens een
film van een half uur over de
renovatie worden gedraaid.
Die film zal de gehele wereld
overgaan. Dit is slechts een
greep uit alles wat in het ka
der van het Eeuwfeest in het
hernieuwde Concertgebouw
te wachten staat.
Première van Don Giovanni van Mo
zart door de Nederlandse Opera
stichting onder muzikale leiding van
Nicolaua Harnoncourt. Muziekthea
ter in Amsterdam, gisteravond.
Voor de première van Mo
zart's opera Don Giovanfti gis
teravond in Amsterdam, twee
honderd jaar en drie maanden
na zijn premièrë in Praag, was
geen stoel onbezet gebleven.
De in totaal acht voorstellin
gen kunnen slechts een deel
van de vele liefhebbers bevre
digen. En toch was deze uit
voering met het Concertge
bouw Orkest en onder de mu
zikale leiding van Nicolaus
Harnoncourt niet op alle fron
ten dat doorslaand succes dat
velen hadden verwacht.
De Oostenrijkse regisseur Al
fred Kischner had voor een
tijdloze benadering gekozen,
hetgeen door decorbouwer
Götz Loepelmann uitstekend
was vertaald. Op een symbo
lisch rood speelvlak stonden
vier verrijdbare hoge driehoe
kige torens voorzien van enige
deuren en ramen, die een een
heid vormden met het grote
rode of grijze oppervlak van
een soort sterk vergroot ge
marmerd papier. De costume-
ring was grotendeels vroeg
twintigste eeuws.
Gouden
Notekraker
voor Van Veen
en Jan Henderson
AMSTERDAM Aan cabare
tier Herman van Veen en zan
ger Jan Henderson is de Gou
den Notekraker toegekend. De
Gouden Notekraker is de jaar
lijkse alternatieve prijs van de
Nederlandse Toonkunste-
naarsbond (NTB) voor amuse
mentskunstenaars die zich in
hun beroep hebben onder
scheiden. De prijs zal de twee
kunstenaars worden uitgereikt
op 5 februari door Ted de
Braak in de KRO-radioshow
„Van twaalf tot twee", tijdens
de dag van „het levende amu
sement"
In de orkestbak legde Harnon
court er de nadruk op om the-
atermuziek te brengen, waarin
de humor en tegelijkertijd een
zekere naïeviteit vooropstaan.
In de regie kwamen deze ele
menten terug, vaak overtui
gend in de scènes waarin
slechts een paar zangers optra
den, soms echter ook heel sto
rend in de grotere scènes. De
slotscène, waarbij Don Gio
vanni in deze opvatting in de
welverdiende hel afglijdt
werd, in plaats van een in
drukwekkende eindafreke
ning, eerder een anticlimax.
Noch in de orkestbak noch op
het toneel werd de spanning
tot een grootse apotheose opge
bouwd. Ook de zo belangrijke
balscène met zijn drie gelijktij
dige dansen, de deftige menuet
voor de adel en de contredan-
ce en de landler voor de bur
gers en het gewone volk ont
beerde duidelijkheid en stile
ring.
Het grote orkest was vaak zeer
luid en briljant aanwezig,
maar benaderde alleen in de
zachter gespeelde delen de
Mozartiaanse lichtvoetigheid
uit de achttiende eeuw. Vooral
in het begin werden de con
trasten in de muziek en tege
lijkertijd in het acteren sterk
aangezet.
De zangers waren met veel
fantasie geregisseerd en zon
gen en acteerden uitstekend.
Patricia Schumann was een
bedroefde en gepassioneerde
Donna Elvira, Joan Rodgers
een kittige Zerlina en Edith
Wiens een vocaal nogal wisse
lende Donna Anna. Het kop
pel van de vrolijke en amorele
Don Giovanni door William
Shimell en de olijke Leporello
van Michael Kraus blonk uit
door een stralende vocaliteit
en een uitgekiend samenspel.
Voor de echte Mozartiaanse
muzikale verfijning zorgde
tenslotte Hans Peter Blochwitz
als een waardige Don Ottavio.
De hele voorstelling werd in
regie en aankleding door een
voud en een zekere rechtlij
nigheid gekenmerkt, terwijl
het orkest daar een bijna al te
stevig voetstuk onder zette,
dat in de volgende voorstellin
gen zeker nog in details verbe
terd en verfijnd zal worden.
ERIK BESIER
Nostalgie
bij
De Looier
Een medewerker
van het Kunst- en
antiekcentrum De
Looier in
Amsterdam legt
de laatste hand
aan de opstelling
van een oude
grammofoon in
de vorm van een
boedhabeeld.
Morgen wordt in
het centrum een
ruilbeurs
gehouden voor
oude radio's en
grammofoons uit
de jaren 30 en 40.
Er is ook een
veiling van de
apparaten uit die
jaren.
Toneelgroep Amsterdam: „Kwartet"
van Heiner Müller. Vertaling en re
gie: Sam Bogaerts. Vormgeving:
Stans Lutz. Met Ingeborg Elzevier
en Peter Oosthoek. Koninklijke
Schouwburg, donderdag 21 januari,
vanavond nog eens.
De Oostduitse schrijver
Heiner Müller scheidt de
bokken van de schapen
onder de regisseurs. Zijn
„Verkommertes Ufer",
„Hamletmaschine",
„Landschaft mit Argonau-
ten" en „Medeamateriar'
blijken ondoorgrondelijk
als een minder vakman
zich erop werpt.
Dat geldt ook voor „Kwartet",
dat Sam Bogaerts voor de
tweede maal regisseert.
Niet zelden refereren de stuk
ken van Müller direct aan be
kende werken uit de toneelli
teratuur. In „Medeamatrial" is
de Griekse tragedie te herken
nen. „Hamletmaschine" toont
de verwording van een acteur
die te vaak het Shakespeare-
stuk heeft moeten spelen.
„Kwartet" gaat uit van „Les
Liaisons Dangereuses", dat
eerder dit seizoen door toneel
groep Theater werd gespeeld.
Müller neemt van Laclos
slechts de personages Marquise
de Merteuil en Vicomte de
Valmont over. Hij plaatst ze in
een bunker na de Derde We
reldoorlog Daar spelen ze de
zelfde spelletjes als die ze in de
salon van Laclos, voor de
Franse Revolutie, zo leuk von
den. Alleen anders: zonder
medemensen die ze als pion
nen kunnen rondschuiven en
zonder zich werkelijk te amu
seren. Müller noemt die keuze
voor de tijd en de plaats van
„Kwartet" optimistisch. Hij
neemt aan dat er na een derde
nog een vierde wereldoorlog
zal volgen.
Merteuil en Valmont zijn in
„Kwartet" het stadium van
het schalkse van Laclos voor
bij. Het heeft geen zin meer de
machtsverhouding tussen hen
op de proef te stellen. Ze zijn
niet meer op elkaar belust. Ze
doen alsof, om de tijd te doden
en om de verveling buiten te
sluiten. Hun toon lijkt bitter,
maar het is pure vitriool van
de waarheid in een onzinnige,
uitzichtloze situatie. Ze zijn
immers te oud en elkaar te be
kend om er nog doekjes om te
winden. Merteuil spot dus met
de hitsigheid van Valmont en
om daar maar een draai aan te
geven, draaien ze de rollen
om: hij speelt haar. Als ze daar
genoeg van hebben, voèren ze
voor de grap Merteuils nichtje
in. Maar noch dat nichtje,
noch een andere voor Valmont
aantrekkelijke dame kan de
eens zo weldadige lust oproe
pen, die hen vroeger in de sa--
Ion tot elkaar bracht.
Regisseur Sam Bogaerts heeft
„Kwartet" al eens eerder op
de planken gebracht met het
gezelschap van de Witte Kraai.
Ogenschijnlijk verschilt deze
enscenering niet zo gek veel
van die vorige, maar in de de
tails zitten grote veranderin
gen. Met Peter Oosthoek en
Ingeborg Elzevier heeft Bo
gaerts een meer doorwinterde,
meer lucide bezetting van het
paar Valmont-Merteuil dan
destijds. Oosthoek en Elzevier
weten de scherpte van het
stuk en de vermoeidheid van
de beide intriganten prima te
vertolken. „Kwartet" laat
daardoor een wezenlijker, rij
per indruk achter.
Wat uiteindelijk de betekenis
van „Kwartetvergroot, zijn
de twee toevoegingen. Bo
gaerts citeert niet alleen uit
Müllers „Hartstuk", waarin in
zeventien clausen een begeerd
hart van steen blijkt te zijn,
maar haalt tevens een gedach
te van de schrijver aan zijn
overleden vrouw aan. Oost
hoek vertelt na „Kwartet",
hoe hij op een zonnige namid
dag in Berlijn de behoefte
voelde het lichaam van zijn
vrouw op te graven, maar het
toch niet heeft gedaan, vanwe
ge de vermoedelijke reactie
van politie en vrienden. Uit de
bonus blijken de drijfveren
van de schrijver nog helderder
dan uit de zeer doorzichtige
regie: verdriet en liefdeloos
heid bieden leedvermaak aan
anderen. Het is een cynische
gedachte van Müller, die door
dringt via zijn stukken. Dank
PETER SNEL
Machtsstrijd
in
poppenland
Ondanks zijn niet geheel
accentvrij Nederlands en
het feit dat het merendeel
van zijn sprekende pop
pen knap achter hun
adem is, kan men de in
ons land wonende en wer
kende Australiër Neville
Tranter zeker een scè-
nisch en vooral drama
tisch talent noemen.
Jammer dat hij als poppenspe
ler zoveel tegelijk wil doen: in,
uit en vóór de kast, met hand
poppen, marionetten, veel
mime en zelfs maskers. Dat is
voor één man bijna niet te
doen. Zijn spel mondt telkens
weer uit in wreedheid en pijn,
in vaak gitzwarte humor. Ach
ter dit alles zullen zeker eigen
frustraties schuilgaan. Maar
afwisselend en verrassend is
het goeddeels wel, zoals zijn
Studies in Fantasy met karika
turale, deels opblaasbare we
zens, uitstekend opgebouwde
visuele spanningen en vleugjes
bijna vermakelijk grand gui(_
nol. Het danspaar zou een Cil-
ly Wang beter hebben gedaan
en een misslag noemen wij
gemanipuleer met een stal
ge ballerina, nota bene op
Tsjaikowsky's muziek voor de
Vier kleine Zwaantjes uit het
Zwanenmeer. Als variété voor
volwassenen zeker interessant
en getuigend van theatrale
vindingrijkheid. Bijna niet te
geloven dat Tranter alles zelf
doet en alles zelf maakt
In de tweede programmahelft
in Diligentia, gevuld met
slechts enkele tientallen toe
schouwers, kwam de Faust
van Marlowe in Tranters ei
gen visie ten tonele. De Zeven
Hoofdzonden - Hoogmoed,
Hebzucht, Jaloezie, Woede,
Vraatzucht, Luiheid en Wel
lust - kregen in de vorm van
vaak manshoge hangpoppen
een bijzonder suggestieve ge
stalte. Jaloezie eet bij voor
beeld haar eigen ledematen op
om haar pijn te voeden en
Hebzucht bedelt openlijk om
het publiek over te halen zijn
bezittingen met haar te delen.
Dat daarbij gebruik wordt ge
maakt van „Publikumsbe-
schimpfung" a la Handke ach
ten wij onjuist. De twee-een
heid Faust - op de eerste rij in
de zaal - en Mefisto vormde
echter een scènisch machts
blok dat men niet licht zal
vergeten
FRANK DELBOY
Voor een uitgebi.
agenda, ook voor depfC'
mende dagen, raadp.
men „UIT", de gratis ju
kelijkse bijlage van
kram. inn
ALPHEN AAN DEN RIJN? £°e
ROCINEMA I (Van Boe®*»01™
straat 6. tel. 01720-20800*adiost
Attraction (12); 18.30, 21.^dere
zo. wo. ook 13.30. zo. ookL i{ar
EUROCINEMA II: DirffV
clng (al); 18.45, 21.30 vt
wo. ook 13.45. za. ook i Ami
EUROCINEMA III: Donncher
na (al); 18.30, 21.00. zcbrenj
16.00. Raddortjea (al): i
wo. 14.00. EUROCINEly, T l
Hector (al); 18.30, 21.00. fan
ook 13.30. zo. ook 16|las I
irp k
herf
„„,1>nc'er
èinglal); i^oo^i-is" ïhaffi
wo. 14.30. LIDO en Sfelijke
(Steenstraat 39, tel. 1^)eze
Laat Emperor; 20.00. z<lpp
14.30. The Witchea of EafL
(16); 19.00, 21.15. do. vr.
14.30. Fatal attraction (12 FM
aing Arizona Junior (al)Brits<
keout (al); 14.30, 19.00,
Reddertjea (alY. za. zo b|
14.30. TRIANON (Breestrf15 Ul
tel. 123875); Maatera of thv0°r
verae (al); za. zo. wo. 14.31 zal
geluk gesproken (12); bgste
21.15. do.
REX (Haarlemmerstra;
I. 071-125414); Tl
Storm (16); 14.30, 19.00,
kor
ation
NOORDWIJK LIDO THE^rd
(Pr. Bernhardstraat 56roluti
01719-12800): Who's thfcmen
(al); ma. 19.00, 21.00. n Qr
BC-r
KATWIJK CITY THEAl De
(Badstraat 30, tel. 01718-fe B
Hector (al); do. vr. za. ZkZind
14.45, 19.00, 21.15.
19.00, 21.15 CITY
II: Black Widow (12);
ook 14.45. Secretiurre
a (al); 21.15. Bami
za. wo. 14.45.
VOORSCHOTEN GREE
(tel. 01717-4354): Project! f3*
vr. za. zo. 19.00. The unt<0 let'
bles (16); vr. t/m zo. 21.1 Mi
t/m wo. 20.15. Radio da)n ee
vr. t/m wo. 20.30. WhoL 7fl
girl (al); vr. za. zo. wo. 15
latioi
KINDERVOORSTELLING ;ieke
Een avontuur met een a|jUn
fy' TH)'ëen
2); 19,f. mi
zo. wo. 14.30.
•atho
koes
WASSENAAR ASTRA Gc
01751-13269): Roianne (f pi
za. zo. 20.00. *84 Charing ver]
road (al); ma. di. wo. 20.0i(jve]
KINDERVOORSTELLING
Pink Panther Festival kon
i. wo. 14.00. urop
zal
1,2,3 (Promenade 7, tel'
511313): Fatal attraction.
do. 20.00. vr. t/m wo. die
21.30. za. zo. wo. 14.00. Deft
derties (al); za. zo. wo.
Dirty dancing; do. 20.
18.30, 20.30, 22.45. za.
18.30, 20.30. 22.45. zo.
19.00, 21.30. ma. ei
21.30. wo. 14.00. 19.00,
463500): Fatal attr,
14.00, 18.45. 21.31
10. 16.00. 18.45, I
ASTA 2: A night on thM
(al); 14.00. 19.00, 21.3f~~
13.30. 16.00. 19.00. u**
ASTA 3: Blgfoot TN™*
deraona (al); 14.00. zo. !°*e
16.00. Hector; 19.00, 3°'
BABYLON 1 (Winkelct
Babylon, tel. 471656): Los'
(12); 14.00. 19.00, 21.30°'
13.30. 16.00. 19.00, l°.°
BABYLON 2: Donna «Fcr
(al); 14.00, 19.00, 21.3§e"a
13.30, 16.00, 19.00, PT®
BABYLON 3: Angel heaPen0
14.00. 18.45, 21.30. za. zj}""
18.45, 21.30. CINEAC
tenhol 20, tel. 630637): S\F™
(al); 14.00. 18.45, 21.3^°'"
13.15, 16.00, 18.45, 21.30®;
NEAC 2: Dirty dancing
14.00, 18.45. 21.30. zo. *"'7
16.00, 18.45, 21.30. Cf
3: Luchtmacht academr
18.45. 21.30. do. vr. ma. ff'1,
14.00. METROPOLE 1 (I15"
gielaan, tel. 456756): Th' c
emperor (al); 14.00, 20.?
15.00, 20.30. A chorus liLaa
zo. 11.00. METROPOj*®''
Tough guys don't dancf*"?
14.00. 18.45. 21.30. zo. ï3''
16.00. 18.45. 21.30. M£.'
POLE 3: The witchea ofms
wiek (12); 18.45. 21.30. P9-
di. ook 14.00. MeU_
21.30. METROPOLE 5fll
deus (al); 14.00. 20.30.
ON 1 (Herengracht 17°'
462400): Dirty dancinf
13.45, 18.45, 21.30. zo.™"
16.00, 18.45, 21.30.
2: Innerspaee (al); 13-45, "r,
21.30. zo. 13.15, 16.00.;?'°
21.30. ODEON 3: The F;
- .45. 2lgJJ
Nda
P
nai
pal (16); 13.45. 18.'
13.15, 16.00, 18.45,
ODEON 4: Nadine (al);
21.30. do. vr. ma. di. ook
STUDIO 1 (Kettingstra!
tel. 656402): Oei ciorn
19.15, 21.45. zo. 14.45.
21.45. STUDIO 2: La ff®
(16); 19.00, 21.30. zo.
19.00. 21.30. STUDIO F?'
metal jacket (16); 19 00.
HAAGS FILMHUIS (Dei£°
56, tel. 459900): Zaal 1: «r
ard the mermaids af.
19.30. 21.45. zo. 14.00.'7
Extra: Een lea in lieM a
14.00, 16.15. Zaal 2: Di
van een oude dwaas; 19. 1
13.45. La dolce vita; 21.^
15.30. Zaal 3: 19.30, 21.4™
do.) do. 19.30, 22.00: Sübr
irm
itiv
NACHTVOORSTELLINGE 19
CINEAC 1: Stake out (tut
00.15. CINEAC 2: HalfKu
street (16); za. 00.15. Ont
3: Dirty dancing (16); za.kcl
KINDERVOORSTELLINGface
BABYLON 3: De troetl.
tjes 3 (al); za. wo. I4.trte
13.30. 15.30. CINEAC 3t
tera of the universe (allied!
zo. 13.15. 16.00. METRIat
3: De reddertjea (al); 2kc
14 00. zo. 13.00, 15.30. n
ON 4: De reddertjea (al); Jes
13.45. zo. 13.15, 16.00. e
DIO 3: Bambi (al); zo.orr
15.00. ma
