a
FILM
BLIK
Jk ben me niet bewust van een Westers publiek
n
deau
"Tan
brmaat
APANSEMEESTERREGISSEUR AKIRA KUROSA WA:
eibel in Hongkong
Schilderes
Georgia
O'Keeffe
overleden
Lunch
concert
Woody Allen: rijker geroofd
Abel
succes
Cor Koppies Video
't nc,M
tisc""
CcidócSoiwant
VR1IDAG 7 MAART 1986 PAGINA 9
frit i
IRDAM - De grote
;ter van de Japanse
is even in Nederland,
man die met „Rasho-
in 1950 de Japanse
ma een introductie
irgde in de westerse
n de field en sindsdien een
it aantal meesterwer-
inruil] produceerde waarvan
^TUURlielfde „Rashomon",
zeven samurai" en
nbo" in Hollywood
magnificent se-
f'), en door Sergio Leo-
j„A fistful of dollars")
naakt zouden wor-
is met een complete
houding in het Am-
tdamse Amstelhotel
•gestreken. In zijn ge-
de Franse co-produ-
van zijn laatste en
succesvolle film
Serge Silberman,
Japanse dame met
i onbekende regelfunc-
|een idem dito meneer
j wie Kurosawa tussen
regels van het gesprek
r zonder een woord te
zijn stilstaande
inlevert om het
"eenzelfde welspre-
Inde stilte gecorrigeerd
I ug te krijgen - een
'fuwelijke tolk plus ver-
tnwoordigers van de
jierlandse distributeur
„Ran", Concorde
awa spreekt geen En-
l Of we - vier journalisten
t de voeten van de meester
t vragen in het Nederlands
aan de tolk willen stellen. Ku
rosawa zit op de sofa, een ver
rassend grote man. aan wie je
z'n bijna 76 jaren niet afziet,
gekleed in een rose-rode pullo
ver, een beige broek en, zoals
gebruikelijk bij hem, geduren
de het gehele gesprek verscho
len achter een donkere bril
met vlinderachtig moptuur.
Dat zou wel eens een gecom
pliceerd gesprek kunnen wor
den, lijkt het. Maar al op de
eerste vraag geeft Kurosawa
een antwoord van bijna tien
minuten; gedurende een dik
uur lang blijft hij ruim van
stof. Dat val dus mee. Maar
het merkwaardigste is dat hij
al meteen begint te ontkennen
dat zijn film „Ran", de Japan
se versie van Shakespeare's
„King Lear" zou zijn. „Ik wil
de een verhaal maken over
een oude Japanse heerser die
zijn bezittingen onder zijn zo
nen moet verdelen Terwijl we
bezig waren aan het scenario,
werden de paralellen met Sha
kespeare's „Lear" steeds ster
ker Ik heb toen Shakespeare's
tekst weer gepakt en het stuk
doorgelezen Daarna heb ik
me gedeeltelijk ook door zijn
stuk laten inspireren".
Japanse nar
Het klinkt wat merkwaardig.
Niet dat „Ran" (Japans voor
„chaos") geen indrukwekkend
en in de eerste plaats Japans
werkstuk is geworden, maar
in de constructie van de film
en in een aantal figuren lijkt
Shakespeare als souffleur om
de hoek te hebben gestaan. Bij
Shakespeare zwerft de verne
derde, door zijn kinderen ver
stoten Lear als een waanzinni
ge over de hei met zijn nar. De
„shogun" Hidetora in „Ran"
doet iets soortgelijks over het
japanse equivalent van de hei,
Akira Kurosawa:
„Ik ben geen
pessimist"
ook al in gezelschap van een
nar. „Narren" zegt Kurosawa,
„zijn ook bekende verschijnin
gen geweest in de Japanse his
torie. Ze waren er om hun
heer en zijn gasten te verma
ken, en ze konden op een ver
stolen manier kritiek leveren,
verpakt in humor". Wat je ook
over de verhouding Shake
speare-Kurosawa vraagt, de
Japanse grootmeester weigert
in zijn antwoorden al te grote
bindingen te onderstrepen.
Kurosawa: „Mijn Hidetora is
in e e n opzicht volkomen an
ders dan Lear. Lear wordt
waanzinnig na wat hem is
overkomen, zijn waanzin is
een voortzetting van de waan
ideeën die hij tijdens zijn leven
koestert. Mijn Hidetora komt
tijdens zijn zwerftocht steeds
meer tot inzicht, hij gaat besef
fen wat hij fout gedaan heeft
in zijn leven. Hij kijkt kritisch
terug. Wat dat betreft vind ik
„Ran" dan ook geen pessimis
tische film".
Niet uitleggen
Ook dat is een opvallende uit
spraak. Kurosawa gold - met
een aantal zeer zwarte films -
tot zijn werkstuk „Dodeska-
den" (over armoede) als een
regisseur met een zeker niet
optimistische levensvisie. Na
„Dodeskaden" (de film werd
geen succes) filmde hij acht
jaar niet, op het op invitatie in
Rusland gemaakte „Dersu
Uzala" na. Een moeilijke pe
riode waarin Kurosawa een
poging tot zelfmoord deed.
Ook in het prachtige „Ran"
zijn de drijfveren van de te
genstrevers van „shogun" Hi
detora hebzucht en haat. Ku
rosawa: „Ik houd er niet zo
van mijn eigen films uit te leg
gen. Maar ik geloof dat u een
fout maakt door te denken dat
het een pessimistische film is.
Het is een film over bewust
wording van fouten en dat is
al iets optimistisch. Dat mijn
laatste films historische films
zijn is puur toeval. Dat heeft
niets te maken met een vlucht
naar het verleden. Het hadden
net zo goed hedendaagse film
kunnen zijn. Bovendien denk
ik dat het niet uitmaakt in
welke tijd een film zich af
speelt. Via het heden kan je
commentaar geven op het ver
leden en omgekeerd. Ik ben
ook niet pessimistisch over de
mens. Wanneer je in „Ran" de
blinde zoon van Hidetora ziet
rondzwerven, heb je als toe
schouwer toch onmiddellijk
het gevoel van: „o, als er maar
niets gebeurt, als die man
maar geholpen wordt, als die
maar goed terechtkomt." Dat
vind ik gevoelens die je beslist
niet negatief kunt noemen.
Zolang die er zijn ben ik niet
pessimistisch".
Niet chemisch
Het fantastische gebruik van
kleur in „Ran" is des te opval
lender wanneer je bedenkt dat
Kurosawa tot een tweetal
films geleden alleen zwart-wit
films maakte. Kurosawa: „Ik
heb altijd geweigerd kleur te
gebruiken omdat in de zestiger
jaren de kleurenprocede's niet
goed genoeg waren. Zelfs in
mijn vorige film, „Kagemus-
ha ;was het nog experimente
ren met kleur wat mijzelf be
treft. Pas in „Ran" ben ik te
vreden over de kleur. Ik denk
dat daarin ook meespeelt dat
ik de moderne' kleuren te
kunstmatig vind. Je ziet dat ze
chemisch gemaakt worden. Ik
heb geprobeerd in deze histo
rische film de kwaliteit van de
in het verleden nog op een na
tuurlijke manier geproduceer
de kleuren van stoffen te be
naderen. De kostuums komen
dan ook niet uit gewone film
ateliers, maar zijn gemaakt
door de mensen die werken
voor het traditionele Noh-the-
ater."
Westen
De binding van Kurosawa met
het westen is een frappante.
Het is, zijn hele carrière lang,
een tweerichtingsverkeer van
ideeen en beinvloedingen ge
weest. Zijn forse visuele stijl,
zijn keus voor helden die zich
niet makkelijk laten overtui
gen, egenwijze stijfkoppen die
door schade en schande wijs
worden, hebben westerse re
gisseurs beinvloed. Zijn films
werden hier „nagemaakt".
Hijzelf voedde zijn carrière
met literair materiaal uit het
westen. In '51 verfilmde hij
Dostojewski's „De idioot", in
'57 maakte hij met "Throne of
blood" (letterlijk vertaald heet
de film „Het spinnewebkas-
teel") op een indrukwekkende
manier Shakespeare's „Mac
beth", hij bewerkte in „High
and low" ('63) een thriller van
Ed McBain en in zijn „Roodb-
aard" zijn invloeden van Dos-
tojewski te herkennen. Aan de
ene kant verzekerde het feit
dat Kurosawa naast Europese
en Amerikaanse thema's ook
Westerse vertelprincipes kon
absorberen, hem de belangstel
ling van onze wereld en onze
filmers. Hij bleef Japans, maar
hij was zo de eerste Japanse
regisseur die het Westen kon
veroveren. Aan de andere
kant bezorgde hem dat ook
kritiek aan het thuisfront. Op
„Ran" werd in Japan minder
enthousiast gereageerd dan
hier. De film zou te weinig Ja
pans zijn.
In hoeverre richt filmer Kuro
sawa zich bij de aanpak van
zijn films, bij het duidelijk ma
ken van zijn thema's inder
daad op „het Westen"? Kuro
sawa: „Ik ben een Japanse fil
mer. Ik maak films als een Ja
panse cineast. Ik ben me tij
dens m'n werk op geen enkele
manier bewust van mijn pu
bliek. Dus ook niet van een
westers publiek".
Hij staat op met een lichte
glimlach. Het uur is om. De
meester is uitgesproken en be
gint de handen van de journa
listen te schudden. En mom
pelt de twee enige Engelse
woorden van die middag:
„Thank you".
BERT JANSMA
lOR: „The protector"
met Jackie Chan en
ijr Alello. Regie: James
'enhaus.
:kie Chan is in Hongkong
h superster van het kaliber
n wijlen Bruce Lee. Hong-
ing-producer Raymond
(ow produceerde een aantal
n die Bruce Lee-films en
ébeerde na de dood van die
iate-kei met andere films in
t westen voet aan de grond
krijgen. Bijna altijd films
arin "heroine en martiale
nsten hand in hand gaan (in
maakte hij „The Amster-
m Kill"). Jackie Chan is
ows nieuwste poging door
breken.
ian speelt - erg veel acteren
daar trouwens niet bij - een
Yorkse politie-agent van
a-d'r-op type die met een
lega naar Hongkong mag
daar de ontvoerde dochter
n een onderwereldfiguur op
sporen en het bewijs te vin-
n voor diens bezigheden in
irugshandel. Een verhaal
tje van niks dat alleen maar
aanleiding is voor een soort
catalogus van het fysieke kun
nen van Chan. Terwijl zijn
maat, de oudere acteur Danny
Aiello (van dat leuke rolletje
in „Broadway Danny Rose'
in noodgevallen alleen zijn
pistool kan trekken, raffelt
Chan met armen, benen en
vuisten in 4iet rond, slingert
zich als een Chinese Tarzan
van de ene sampan naar de
andere in de haven van Hong
kong en meer van die toeren.
Voor zover hij een aantal ac
ties niet zelf uitvoert, heeft hij
formidabele stuntmensen ter
beschikking, dus dat zit wel
goed. Aardigste aspect is een
stuk sight-seeing met de came
ra door Hongkong, dat menige
toeroperator zich graag als re
clame-materiaal zou wensen.
Hongkong wordt overigens
grotendeels in puin achterge
laten als we de filmbeelden
mogen geloven. Daarvoor krij
gen de heren politie-agenten
terug in New York eremetaal
op de borst. Ik ben bang dat
we nog wel eens wat van
Chan zullen horen.
BERT JANSMA
v.
/Hl
en luxe handdoek van 50 x 100 cm wordt uw deel als u ons
een nieuwe abonnee opgeeft. De nieuwe abonnee wordt ook
hartelijk verwelkomd: deze krijgt de krant de eerste twee
eken gratis.
Noleer als nieuwe abonnee ingaande.
JVaam;
Mm:
Postcode/plaats:
Telefoon:(voor controle bezorging)
Deze ontvangt de krant de eerste twee weken gratis.
Daarna wordt het abonnement betaald per
0 maand automatisch ad f 22,49
0 kwartaal per acceptgiro ad f 67,43
Stour als dank de handdoek aan:
Haam:
Adres:
Stuur deze bon ingevuld aan de Leidse Courant, Antwoordnummer
0oS, 2500 Vd Den Haag (postzegel betalen wij).
ALPHEN AAN DEN RUN EURO
CINEMA I (Van Boetzelaerstraat 6.
tel. 01720-20800): Weird Science
(al); 18.45, 21.15. za. zo. wo. ook
14.15. EUROCINEMA II: Militaire
Academie (16); 18.45, 21.00, The
Goonies (al); za zo. wo. 14.00.
EUROCINEMA III: A chorue line
(al); 18.30, 21.00. za. zo. wo. ook
14.00. EUROCINEMA IV: Once
upon a time in the west (12); 20.00.
NACHTVOORSTELLINGEN
EUROCINEMA I: Orgie in New
York (18); za. 24.00. EUROCINE-
MA II: Militaire academie (16); za.
24 00. EUROCINEMA III: A cho
rus line (16); za. 24.00. EUROCI-
NEMA IV: Superboezem (18); za.
24.00.
KINDERVOORSTELLINGEN
EUROCINEMA III: Donald Ouck'e
verjaardagspartijtje (al); za. zo. wo.
14.00.
LEIDEN e LUXOR (Stationsweg 19,
tel. 071-121239): The Protector
(12); 19.00. 21.15. za. zo. wo. 14.30.
LIDO en STUDIO (Steenstraat 39.
tel. 124130): Out ol Africa (al); De
aanslag (al); 14.15, 20.00. A chorus
line (al); Brewster millione (at);
14.30, 19.00, 21.15. Plenty (al);
19.00, 21.15. do. vr. ma. dl. ook
14.30. TRIANON (Breestraat 31.
tel. 123875): Militaire academy (al);
14.30. 19.00. 21.15. zo. 14.15,
16.30. 19.00, 21.15. e REX (Haar
lemmerstraat 52. tel. 071-125414);
Motel vol heerlijke spelletjes (16).
14.30, 19.00, 21.15.
KINDERVOORSTELLINGEN
e LIDO: Taran en de toverketel
(al): za. zo. wo. 14.30.
NACHTVOORSTELLINGEN
REX: Meisjes in extase (16); vr.
za. 23.30.
KATWIJK CITY THEATER I (Bad-
straat 30. tel. 01718-74075): Back
to the future (al); do. t/m zo. wo.
14.45, 19.00, 21.15. ma. di. 19.00,
21.15. CITY THEATER II: King
Solomon's mines (al); tijden zie City
I. CITY THEATER III: Legend (12);
tijden zie City I. CITY THEATER
IV: Once upon a time in the west
(al); 20.00. do. vr. zo. 14.45.
KINDERVOORSTELUNGEN
CITY THEATER IV: Billy Turf,
haantje de voorste (al); za. wo.
14.45.
VOORSCHOTEN
GREENWAY (tel. 01717-4354):
Jesus Christ Superstar (al); do. t/m
zo. 19.00. di. 14.15. The Goonies
(al); za. zo. wo. 15.45. Bodaa de
aangre (12); do. t/m zo. 21.15. Kaos
(12); ma. di. wo. 19.30.
KINDERVOORSTELLINGEN
Tom en Jerry; za. zo. wo. 14.00.
WASSENAAR ASTRA (tel. 01751-
13269): Traffic school (al); vr. t/m
zo. 20.00. Prizzi'e honur (12); ma.
t/m wo. 20.00.
KINDERVOORSTELLINGEN
The never ending story; za^o.wo.
14.00.
DEN HAAG* ASTA 1 (Spui 27, tel.
463500); Out of Africa (al); 14.00,
20.15. ASTA 2 (Spui 27. tel.
463500): A chorue line (al); 14.00,
18.45, 21.15. zo 13.15, 15.45,
18.45. 21.15. ASTA 3: Comman
do (16); 14.00, 18.45, 21.15. zo.
13.15. 15.45, 18 45, 21.15 BABY
LON 1 (naast Centraal Station, tel.
471656): Out of Africa (al); 14.00,
20.15. BABYLON 2: While nights
(al); 14.00, 18.45, 21.30. zo. 13.15,
16.00. 18.45. 21.30. BABYLON 3:
Macaroni (16); 14.00, 19.00, 21.15.
zo 13.30, 16.00, 19.00, 21.15. CI
NEAC 1 (Buitenhof 20. tel. 630637):
The protector (12); 14.00, 18.45,
21.30. zo. 13.15, 16.00, 18.45,
21.30. CINEAC 2: RAN (16); 14.00,
20 00. CINEAC 3: To live and die
in L.A. (16); 18.45, 21.30. do. vr,
ma. di. ook 14.00. EUROCINEMA
(Leyweg 910, tel. 667066): A chorus
line (al); za. wo 19.00, 21.30. zo.
16.00, 19.00, 21.30. overige dagen
14.00, 19.00, 21.30. METROPOLE
1 (Carneqielaan, tel. 456756); De
aanslag (al); 14.00, 20.15. e ME
TROPOLE 2: Abel (al); 14.00, 18.45,
21.30. zo. 13.15, 16.00, 18.45,
21.30. METROPOLE 3: Motief
voor moord (12); 14.00, 18.45.
21.30. zo. 13.15, 16.00, 18.45,
21.30. METROPOLE 4: Beck to
the future (al); 14.00, 18.45, 21.30.
zo. 13.15, 16.00, 18.45, 21.30.
METROPOLE 5: Teachers (al);
18.45, 21.30. do. vr. ma. di. ook
14.00. ODEON 1 (Herengracht 13.
tel. 462400): Fright night (16);
13.45, 18.45, 21.30. zo. 13.15,
16.00. 18.45, 21.30. ODEON 2:
Brewster's millions (al); 13.45,
18.45, 21.30. zo. 13.15, 16.00,
18.45, 21.30. e ODEON 3: Back lo
the future (al); 13.45, 18.45, 21.30.
zo. 13.15, 16.00, 18.45, 21.30.
e ODEON 4: Militaire academie
(16); 13.45, 18.45, 21.30. zo. 13.15,
16.00, 18.45, 21.30. e LE PARIS 1
(Kettingstraat 12b, tel. 656402):
Meisjes voor iedereen (18); 12.00
tot 22.30.- zo. v.a. 13.30. vr. za.
22.30. LE PARIS 2: Naked scents
(18); 12.15 tot 22.45. zo. v.a. 13.45.
vr za. 22.45. LE PARIS 3: Slip
into silk (18); 12.30 tot 23.00. zo.
v.a. 14.00. vr. za. 23.00. HAAGS
FILMHUIS (Denneweg 56. tel.
459900): Zaal 1: La historia oficial;
14.00, 19.30, 21.45. wo. za. zo.
19.30, 21.45. Captain pirate; zo.
16.15. Zaal 2: El hombre que gano
la razon; 16.15, 19.30, 21.45. za.
19.30. zo. 19.30, 21.45. Zaal 3: 90
Jaar filmgeschiedenis Nederland
jaren *30. Bleke bel; do. Dood wa
ter; vr. Meisje met deh blauwen
hoed; za. 't Waa één april; zo. Pyg
malion; ma. Boefje; di. Ergens in
Nederland; wo. Dagelijks 14.00,
19.30, 21.45.
NACHTVOORSTELLINGEN:
CINEAC 1: The protector (16); za.
00.15. CINEAC II: Cheech
Chong „The Corsican brothers
(16); za. 00.15. CINEAC III: To live
and die in L.A. (16); za. 00.15.
EUROCINEMA: Erotic radio (18);
za. 00.02. e LE PARIS III: Slip into
silk (18); vr. za. 23.00.
KINDERVOORSTELLINGEN:
CINEAC III: Taran en de toverke
tel: za. wo. 14.00. zo. 13.15, 16.00.
SANA FE De Ameri
kaanse schilderes Georgia
O'Keeffe, die beschouwd
werd als een pionier van
de moderne Amerikaanse
kunst, is gisteren in Santa
Fe overleden. Zij is 98 jaar
geworden. Georgia
O'Keeffe is vooral bekend
om haar semi-abstracte
werken. De natuur en
vooral de woestijn van
Nieuw-Mexico waren voor
haar een belangrijke in
spiratiebron.
Zij schilderde onder meer gro
te bloemen. De vorm die zij
daar aangaf suggereerde vaak
menselijke gestalten. De
„Black Iris" (1926) is een van
haar bekendste werken. Zij
had ook een voorliefde voor
het schilderen van botten, zo
als in „Cow's skull; Red, White
and Blue" (1931).
O'Keeffe werd geboren in no
vember 1887 in Sun Prairie
(Wisconsin). Zij studeerde aan
het „Art Institute" in Chicago
en de „Arts Students League"
in New York.
In 1918 werd zij lid van de
groep kunstenaars rond de fo
tograaf Stieglitz, met wie zij
later trouwde. Hij maakte hon
derden foto's van haar.
Zij kreeg in 1970 de
gouden medaille van het „Na
tional Institute of Art".
LEIDEN De lunchcon
certen in de Kapelzaal,
die K&O dit jaar voor het
eerst presenteert, blijken
bij het publiek in de
smaak te vallen. Steeds
meer mensen nemen de
gelegenheid te baat, om
hun middagboterham tij
dens een concert te nutti
gen.
Hoewel de concerten om
kwart voor één beginnen en
om half twee eindigen vormt
het later binnenkomen of eer
der vertrekken geen enkel be
zwaar. Het is tekenend voor
de ongedwongen sfeer van
deze lunchconcerten, die met
de lage toegangsprijs van f3.-
en f4 - voor niemand een fi
nanciële aderlating kunnen
betekenen. Minder in overeen
stemming met dit lage entrée
en de min of meer vrijblijven
de, ontspannen ambiance is de
onmiskenbaar hoge kwaliteit
van de niet zelden internatio
naal vermaarae kunstenaars
die K&O voor deze serie heeft
kunnen contracteren. Een be
wijs van dit hoge niveau lever
de gistermiddag de Ameri--
kaanse pianist Edward Eikner.
Deze uit Texas afkomstige mu
sicus trad met groot succes op
in Amerika, Europa en het
Verre Oosten. In het korte re
cital van gisteren toonde hij
affiniteit met muziek uit ver
schillende stijlperiodes. Hoe
wel hij zijn uiterste best deed
op de sonates in E, L.23 en
L.21 van Bachs tijdgenoot Do-
menico Scarlatti, blijft het toch
een vrijwel onmogelijke toer
om het speels-galante van deze
muziek adequaat op een con
certvleugel weer te geven. Hoe
weloverwogen, licht en ingeto
gen het pianospel ook mag
zijn, deze rococo-muziek blijft
bij uitstek bestemd voor een
uitvoering op clavecimbel.
Veel minder gold dit bezwaar
bij de Sonate in Es, KV.282
van W.A. Mozart. Het is een
van Mozarts vroege, Salzburg-
se sonates. Bij uitzondering be
gint het met een Adagio, dat in
deze sonate qua schoonheid
wel het meest opvalt. Eikner
voldeed aan een van de eerste
eisen aan een goede Mozart-
vertolking: hij liet de vleugel
zingen. Een weloverwogen en
spaarzaam pedaalgebruik
maakte de klank nergens te
dik of ondoorzichtig. Eikners
precieze en zuivere techniek
stond borg voor de zo vereiste
fijne articulatie en klanknuan
cering.
De vertolking van Liszts Hon
gaarse Rapsodieën nr.5 en 6
was bijzonder muzikaal. Ge
lukkig geen etalage van louter
technisch kunnen, maar boei
end en gepassioneerd spel
waaraan de solist waar nodig
een uiterste aan spanning
meegaf. Spanning ontbrak
evenmin in de twee Spaanse
dansen, waarmee Eikner als
toegift besloot. Met name die
van De Falla bruiste van ener
gie en ook in deze Zuidelijke
dramatiek toonde hij zich een
meester. Het volgende lunch
concert is op donderdag 13
maart. Dan worden pianotrio's
van Beethoven en Schumann
uitgevoerd.
MARCEL VAN BAARLE
An thony Quinn in filmm usicalZorba
De neven van Cannon-film
(Golan en Globushebben
weer een hele reeks namen
aan hun toch al volle pro-
duktie-agenda toegevoegd.
Dustin Hoffman gaat spelen
in „La Bra va", naar een boek
van Elmo Leonard, Polanski
gaat een film voor Cannon
maken, Godard z'n King
Lear, waarvoor hij indertijd
op een servetje in Cannes het
contract kreeg, de schrijver
Norman Mailer gaat z'n de
buut als regisseur maken met
de filmversie van zijn
„Tough guys dont dance" en
dan is ook good old Anthony
Quinn gevallen voor het
snelste duo in de filmindus
trie. Quinn zal, na er jaren
mee op Broadway gestaan te
hebben, nu ook de hoofdrol
spelen in de (let op) filmver
sie van de musicalversie van
„Zorba, de Griek".
Anthony Quinn, met een kari
katuur van Zorba, die hij op
nieuw gaat verfilmen.
Door Bert Jansma
Woody Allen is bezig zijn ei
gen records te slaan met zijn
nieuwste film „Hannah
Her Sisters. Aliens films
spreken, ook in Amerika, een
beperkt publiek aan en
meestal alleen dat van de
grote steden. Een Woody Al
len-film heeft meestal z'n
premiere in New York, dan
volgt Los Angeles en daarna
het Canadese Toronto. Lang
zaam gaat de film dan in een
aantal provinciesteden draai
en, maar boven de 400 kop
ieën komen zijn films gemid
deld niet uit („Rose of Cairo"
draaide vorig jaar in 419 kop
ieën in de Verenigde Staten).
Maar Aliens nieuwste, „Han
nah Her Sisters", door
breekt dat patroon. De pre
miere vond in 54 bioscopen
plaats, al snel draaide de film
in 200 theaters en de distri
buteur, Orion Pictures, ver
wacht dat er uiteindelijk tus
sen de zes en de zevendui
zend kopieën van Aliens film
zullen kunnen draaien!
Woody Allen zelf zal dat niet
gaan controleren. Hij komt
zelden New York uit, een
stad die hem aan het hart ge
bakken zit en die daardoor
Woody Allen op z'n vaste
stek, jazz-klarinet spelend in
Michael's Pub: „New York
geromantiseerd.'-
ook fraai, maar niet helemaal
realistisch in zijn films figu
reert. In een interview in het
Amerikaanse blad GQ vertelt
hij over New York: „Ik weet
dat ik de stad geromantiseerd
heb. Ik kom voortdurend Eu
ropeanen tegen die alleen
iets van New York weten uit
„Annie Hall" of „Manhat
tan". Ik schat dat 75 procent
van de mensen die me zien
spelen in Michael's Pub
(Woody Allen speelt daar
jazz-klarinet. BJ) - en dat doe
ik al dertien jaar lang - tot
New York zijn aangetrokken
door beelden uit die films.
Als ze denken dat dót ze te
wachten staat, ben ik bang
dat ze teleurgesteld worden".
Allen is zich zeer bewust van
de verloedering van zijn lie-
velingsstad, maar beroofd is
hij nog nooit. „Ze hebben wel
m'n apartement beroofd"
zegt Woody Allen. „Hoewel,
het klinkt gekker dan 't was,
maar de dieven waren blijk
baar eerst in een ander apar
tement dan het mijne ge
weest. Ze zijn bij mij van iets
geschrokken, want ze hebben
de hele boel laten vallen en
zijn 'm gesmeerd. Ik had er
opeens een televisietoestel
bij.-Het is m'n enige ervaring
met misdaad in New York".
O ja, Woody Allen woont aan
de East Side van Central
Park: „Ik kan uit het raam
van mijn apartement over
Central Park heenkijken
recht naar het apartement
van Mia Farrow op Central
Park West".
De film „Abel" is een onver
wacht succes in de Neder
landse bioscopen. De eerste
ling van Alex van Warmer
dam gaat in tien bioscopen
een tweede week in en dat is
gelukkig heel wat beter dan jesmensen" wel gelegenheid
„Maria" die al nergens in het gehad hebben „hun" film te
land meer te bekennen valt. gaan zien.
Ik vraag me af of de „tient- „De aanslag" loopt ook nog
altijd goed, en het wachten is
nu op het tweede deel van
het succesvolle „Schatjes",
dat de titel „Mama is boos"
heeft gekregen. De film van
Ruud van Hemert (met Peter
Faber en Geert de Jong) gaat
op 20 maart maar in liefst ze
ventig Nederlandse biosco
pen tegelijkertijd draaien.
De Amsterdamse bioscoopex
ploitant, filmverhuurder èn
filmliefhebber Cor Koppies
komt weer met iets nieuws.
Vorig jaar kwam het „Film-
frieken festi valuit zijn
ideeënbus, inmiddels is hij
met Cor Koppies Video be-
fonnen. Een nieuw video-la-
el waarvan de eerste vier ti
tels uit zijn: „Enrico IV",
Heartaches„Aan een on
bekende" en „Black Sun".
Maandelijks volgen vier
nieuwe titels. Koppies Video
verspeid een gratis Video-
nieuws in een oplaag van
100.000 stuks en dat heeft al
meteen een mooie kop op de
frontpagina: „Op Hoop van
Zegen reeds in mei in de vi
deotheek". Terwijl er in Goe
dereede door Guido Pieters
en de zijnen nog geworsteld
wordt met de vis en al die
andere dingen die anno 1986
duurder betaald worden dan
in de tijd van Heyermans.
Grapje van Cor Kopies: Het
gaat bij hem om de oude „Op
hoop van zegen". Hij brengt
de film van Alex Benno uit
1935 in mei op video uit. Met
Esther de Boer-van Rijk in
haar legendarisch geworden
rol als Kniertje. Ik denk toch
dat een hoop van die snelle,
pak-maar-in video-huurders
thuis verbaasd zullenopkij
ken.
CcldóëSomont J
