Wim van Rooij: emotioneel op
zoek tussen paard en mens
Geen duidelijke visie
op De kersentuin
hij Haagse Comedie
KUNST
CcidócSouoant
VRIJDAG 16 MAART 1984 PAGINA
PLEUNI TOUW IN GASTROL
BU NIEUWE KOMEDIE
DEN HAAG De Amsterdamse actrice Pleuni Touw
heeft een gastrol geaccepteerde bij de Nieuwe Komedie.
In het seizoen 1984-'85 speelt zij de hoofdrol in „De oude
dame" van Friedrich Dürrenmatt, in de regie van Teun-
tje Klinkenberg. Het stuk, dat ruim veertig keer wordt
gespeeld, gaat in september in première, als eerste offi
ciële produktie van het nieuwe seizoen bij de Nieuwe
Komedie in het Theater aan de Haven. Hoewel Pleuni
Touw sterk de voorkeur geeft aan vrije produkties, ac
cepteerde zij deze rol bij de Nieuwe Komedie met beide
handen. Niet alleen om de (hoofd)rol, maar ook om de
samenwerking met regiseur Teuntje Klinkenberg. Hoe
wel het gaat om een eenmalig contract, is de Nieuwe Ko
medie blij met haar komst. „Zeker in deze moeilijke tij
den", aldus Henze Pegman. Na uitvoeringen in septem
ber en oktober gaat het stuk op reis.
Sotheby herkent schilderij niet
PORTRET VAN HOGARTH
VOORDELIG VERWORVEN
LONDEN De National portrait gallery in Londen heèft een
miniatuur-portret van de Engelse schilder William Hogarth ver
worven dat door het veilinghuis Sotheby's niet als zodanig was
herkend. Sotheby's had de emaille-miniatuur „Beeltenis van een
edelman"genoemd en op 400 pond geschat. Een in portretschil
ders van de 18e eeuw gespecialiseerde functionaris van de Tate
Gallery herkende echter op een kijkdag het gezicht van Hogarth
aan een litteken op het voorhoofd en gaf het portret-museum
dienovereenkomstig een tip. De national portrait gallery kocht
daarop het werk voor 1.705 pond en bezit daarmee een kunst
werk dat zeker tien keer zoveel waard is. De ovale in zilveren
lijst gevatte miniatuur is ongeveer zeven centimeter groot en
toont Hogarth met pruik, grijs jasje en blauw vest. Het portret
werd waarschijnlijk door een vriend van Hogarth in het jaar
1740 vervaardigd.
Russische schilders
exposeren in
Congresgebouw
DEN HAAG Dr. V. Beletsky,
de Russische ambassadeur in ons
land heeft gisteren in het Con
gresgebouw in Den Haag de ten
toonstelling „Jonge Sovjet kunste
naars uit de jaren '70" geopend.
Tot 4 april zijn er werken te zien
van 23 schilders. De tentoonstel
ling geeft een indruk van het
werk van kunstenaars die tien a
vijftien jaar geleden begonnen te
schilderen. De tentoonstelling is
tot stand gekomen in het kader
van de culturele samenwerking
tussen de Sovjet Unie en Neder
land.
Première Luchtvaart Suite in Aviodome
SCHIPHOL Het luchtvaartmuseum Aviodome op Schiphol
heeft gisteren als concertzaal gefunctioneerd voor de wereldpre
mière van de Aviation Suite van de Amerikaanse componist
Ferde Grofe. Grofe, die in 1972 overleed, componeerde dit stuk
al in 1946 na een bezoek aan Nederland, waar hij onder de in
druk kwam van wat Nederland toen op luchtvaartgebied te bie
den had.
Mede dankzij Nederlandse initiatieven is de Aviation Suite nu
op de plaat gezet, uitgevoerd door het Promenade Orkest onder
leiding van dirigent Jan Stulen. Gezeten tussen de vliegtuigen
luisterden de genodigden, onder wie prins Bernhard, minister
Smit-Kroes van Verkeer en Waterstaat en de zoon van de com
ponist, naar de eerste officiële uitvoering van de Aviation Suite
door het Promenade Orkest, waarvoor dirigent Jan Stulen uit
handen van de zoon van Grofe de dirigeerstok van diens vader
had ontvangen. Prins Bernhard kreeg daarna de allereerste
plaat met dit werk. De platenmaatschappij zal dit muziekstuk in
deze uitvoering over de gehele wereld op de markt gaan bren
gen.
DEN HAAG - Hóe speel je
een paard? Een wat merk
waardig lijkende vraag waar
mee acteur Wim van Rooij de
laatste maanden toch uiterst
serieus is bezig geweest.
Want de Haagse Comedie
brengt - première zaterdag
a.s. - de toneelbewerking van
een novelle van Tolstoi, „De
geschiedenis van een paard".
Geschreven door de Russi
sche dramaturg Mark Ro-
zowski en in scène gezet door
regisseur Eddy Habbema. De
hoofdrol is een bonte ruin,
een gecastreerde hengst. Om
hem heen figuren die soms
mens, soms paard zijn. Scènes
die zich af spelen in de stal,
tijdens een paardenren. Krij
gen we acteurs te zien met
staarten, bitten en slaande
hoeven? Wim van Rooij ver
telt hoe hij tussen mens en
paard een weg heeft probe
ren te vinden.
„Eigenlijk is het een heel
simpel stuk" zegt Van Rooij.
„Het gaat over iemand die uit
de groep valt. De jongen met
rood haar, de blanke tussen
negers of andersom. Noem
maar op. En daar komt bij:
hij was nog zo góed ook. Een
paard dat geboren wordt,
verliefd wordt, oud wordt. Is
dat nou zo interessant, denk
je dan? Maar het wonderlijke
is, dat wie het ook leest er
door ontroerd wordt. Je
vraagt je vandaag de dag als
gezelschap voortdurend af:
wat moeten we op het toneel
brengen. Wat dit stuk nou
persé wel heeft: het is thea
ter. Dit kan niet op de televi
sie. Deze geschiedenis van
dat paard, dat is puur toneel.
Het publiek zal bij voorbaat
best benieuwd zijn hoe we
die paarden „doen". Maar ei
genlijk is dat het onbelang
rijkste. Je kan er best een
complete Walt Disney-voor
stelling van maken. Of Ed,
Het Sprekende Paard, zoals
iemand al geroepen heeft.
Maar je begrijpt dat ik moei
lijk een paard kan spelen als
ik een lange monoloog heb.
Dus is het een zoeken naar
een middenweg. Een vorm
waarbij het publiek achteraf
zegt: Speelde hij nou wèl of
niet een paard? Dat de een
zegt: Ik vond 't juist goed
dat-ie zo weinig paard speel
de. En de ander: Ik vond dat-
ie precies een paard was".
Snuivend
We belanden in een conver
satie die voor onverwachte
binnenkomers wat absurd
moet klinken. Wim van Rooij
staat op. „Ik kan het nauwe-
Wim van Rooij over zijn rol als „paard": „Je moet er geen complete Walt Disney van maken".
lijks uitleggen. Ik kan het al
leen maar doen". En hij laat
zien wat hij niet doet: De
perfecte mimicry, hevig snui
vend, stampend. En wat wèl:
heel even een lichtelijk gesti
leerd lopen dat aan een vier
voeter herinnert. Dan weer
een mens die praat. Maar
wanneer hij zich omdraait is
er toch opeens het traag wen
dende hoofd van een paard.
Hoof drol in bewerking van Tolstoi-novelle bij
Haagse Comedie
Rozowksi's toneelbewerking
is inderdaad simpel. Het laat
een vervallen en afgeleefd
paard zien, dat zijn geschie
denis vertelt. Een bonte
hengst, anders dan anderen,
z'n leven lang met de nek
aangekeken. Zijn enige liefde
wordt niet beantwoord, maar
de grillige prins Serpoe-
chowski kiest hem uit en
maakt hem zijn favoriet. In
zijn dienst kan hij virtuoos
zijn, een ren winnen. Dan is
het afgelopen. Een verhaaltje
van een paar stuivers, maar
de spanning tussen wat er
niet meer is en wat er was,
geeft er een bijna onver
klaarbare ontroering aan.
Het doet me bij lezing den
ken aan het effect dat je bij
Chaplins filmwerk hebt. Ter
wijl je het sentiment op voor
hand bijna dreigend ziet aan
komen, laat die solitaire
zwerver de echte poëzie toch
nèt weer anders doorbreken.
Wim van Rooij kan zich in
die vergelijking vinden. „Het
gaat om pure menselijke ge
voelens. Simpelweg, gevoe
lens van liefde, vreugde. Je
wordt verliefd, maar je wordt
afgetikt. Gevoelens die niets
met paarden te maken heb
ben. Je speelt ze en daaron
der, daartussendoor zit dat
paard. Er valt moeilijk over
te praten. Als een stuk tek
stueel body heeft, dan wordt
het steeds intessanter, het
houdt je hersens bezig. Maar
neem zo'n „Tweeling" van
Goldoni. Een geweldig succes
indertijd. Daar zitten vijf
goeie gags in. Wanneer ze dat
urinoir in en uit gaan. Daar
tussen door zit twintig minu
ten lang tekst waar niemand
van ondersteboven kan zijn.
Maar die vijf dingen, die ont-
hou je. Zo hoop ik ook dat je
die momenten van poëzie,
van ontroering in dit stuk
overhoudt".
Emoties
Je kan niet bij de Haagse Co
medie binnenkomen, zonder
te praten over de moeilijkhe
den die het gezelschap onder
vindt. Dreigende taal van
kunstraden, vooringenomen
kritici. Wim van Rooij zelf,
sterk emotioneel acteur die
als regisseur („Schakels" in
dertijd, stukken van Hor-
vath, Tsjechov, Kohout) die
emoties fel in ensemblevorm
kon vertalen, komt er zelf op
terecht. „Ze moeten mij niet
voortdurend slaan. Dan komt
er niets meer bij me uit. Ik
weet best dat we niet altijd
even goed zijn. Of geweest
zijn. Maar niemand moet zeg
gen van: die acteurs zijn lui.
Die zeggen dat ze repeteren,
maar zitten op hun achterste
sherry te drinken. Dat maakt
mij stuk. Met zo'n rol ben je
ieder uur van de dag bezig.
Je legt een verbinding, je
verandert een zin, te gek
voor woorden zo miniem.
Dat gelooft geen hond". Eer
der in het geprek liet hij we
ten het moeilijk te vinden
wót je vandaag op het toneel
moet laten zien. Wim van
Rooij: „Een gewoon stukkie,
dat kan niet meer. Dat heb je
op de televisie. Maar nieuwe
schrijvers zijn er niet. Waar
is een Pinter, waar die Albee.
Vroeger had je er ieder jaar
wel een paar. Ik zeg niet dat
we terug moeten naar vroe
ger, maar het was makkelij
ker. Je had een Anouilh. Dat
was toen mooi, die man kon
toneel schrijven. Maar van
daag kan het niet meer. Dan
is het: ja, dat kennen we al.
Dat is de makke van het to
neel. Niet het bestel, niet het
geld. Het antwoord is die
vorm die helemaal alleen
voor het theater is. Zoals
Joop Admiraal deed met dat
verhaal van z'n moeder. Als
je 't een beetje vals bekijkt,
een sentimenteel verhaal.
Maar hij vindt er dan nèt die
vorm voor, waarvan je zegt:
dat is het, dat is theater".
Kriebels
„Toen het toneel veranderd
moest worden, moest er be
slist meer volk bij komen.
Daar hebben we het vor
mingstoneel van over. Maar
ik zeg je dat het toneel in z'n
geheel juist veel elitairder is
geworden. Toneelmaken en
daar het woord kunst aan
plakken, geeft me de krie
bels. Kunst is altijd achteraf.
Shakespeare maakte geen
kunst. Bach en Mozart maak
ten gewoon muziek. Molière
wilde zo graag tragisch werk
doen, maar dat zagen ze in
zijn tijd niet zitten. Dus hij
schreef komedies, maar pro
beerde er toch iets van die
tragiek in kwijt te raken. Als
je schildert en je maakt een
doek dat niemand begrijpt, of
je schrijft een boek dat nie
mand mooi vindt, prima. Na
25 jaar kan iemand dat doek
pakken en zeggen: Fantas
tisch, zie je dat? Die man was
z'n tijd ver vooruit. Maar bij
toneel kan dat niet. Toneel
gebeurt tussen 8 en 11 en je
hebt er mensen bij nodig. Je
bent afhankelijk van je pu
bliek. Dat wil niet zeggen dat
je alleen moet doen wat dat
publiek leuk vindt, maar je
moet geen tien passen voor
uit lopen, want dan kan het
je niet meer volgen. Dan ko
men ze niet meer".
BERT JANSMA
Foto: MILAN KONVALIN-
KA
Ondanks de citaten uit brie
ven van Tsiechow in het pro
grammaboekje bij „De kersen
tuin" waaruit blijkt dat de
schrijver het stuk geen drama,
maar een komedie vindt, heeft
ook regisseur Roussillon voor
de ernst gekozen. De Haagse
Comedie negeert hiermee
Tsjechows aanwijzing. Toch
heeft „De kersentuin" in de
regie van Roussillon zeker ab
surdistische elementen. Tij
dens de première werd echter
niet gelachen.
i.De kersentuin" laat zien hoe
Ljoebow Andrejewna na vijf
jaar terugkeert op haar land
goed in Rusland. Zij heeft die
jaren, deels met haar dochter
Anja, doorgebracht in Frank
rijk, waar zij haar gehele for-
"tuin heeft verpatst aan een
minnaar. Bij haar terugkeer
lijkt niemand, ook zijzelf niet,
te beseffen dat het geld echt
op is. Slechts de zakenman
Jermolai Aleksejitsj besteedt
aandacht aan het feit dat het
landgoed en het huis zullen
worden geveild. Hij meent dat
er nog wat te redden valt, als
de familie ertoe besluit de ker-
Haagse Comedie: „De kersentuin"
van Anton Tejechow. Vertaling:
Chiem van Houweninge en Ton
Lutz. Regie: Jean-Paul Roussillon.
Dekor en kostuums: Claude Lemai-
re. Met Ellen Vogel, Guido de Moor
en o.a. Eric van Ingen. HOT, donder
dag 15 maart. Herhalingen op
16,17,21,22,24 en 27 »/m 31 maart.
sentuin te veranderen in een
stuk land, waarop zomerhuis
jes kunnen staan. Als Ljoebow
dat niet wil, koopt Jermolai
het huis op de veiling. De fa
milie staat op straat en valt
uiteen.
In de vormgeving van dit stuk
heeft Roussillon het lijsttoneel
niet los kunnen laten. In het
HOT is een van de drie stoel-
zijden opgeofferd aan extra
ruimte voor de vloer. Die be
staat deels uit een vierkant
schaakbordachtig stuk parket,
dat door een grote plak rots
die zich verder over de ruimte
uitstrekt, wordt overlapt, als
ware die rots een soort gletsjer.
Boven op de rots is een lijstje
gemaakt waar de kleur licht
aangeeft welk deel van de dag.
het is. Achter het parket is ook
zo'n lijstje gebouwd. De spelers
komen van acht verschillende
plaatsen op.
Deze „kersentuin" zit vol te
genstrijdigheden. De rots die
soms de kersentuin en soms
een strandje langs de rivier
moet uitbeelden, ziet er zo
kaal uit, dat je je afvraagt of
hier ooit wat óp heeft kunnen
groeien. De totale ontkenning
van allen die een onzekere
toekomst wachten, wordt zo
gechargeerd gespeeld, dat je
gaat twijfelen aan de illusies
van deze personages. Die over
drijving komt niet als grappig
over en het lijkt erop dat dat
ernstig is bedoeld. Niemand
begrijpt de ander echt. Nie
mand is ook geïnteresseerd in
de anderen, al doen zij alsof.
En zelfs de individuele perso
nages vertonen niet bij hun rol
passend gedrag. Zo loopt bij
voorbeeld Maijon Brandsma
als de halfzuster van Anja,
Warja, steeds met een grote
bos sleutels rond. Zij heeft vijf
jaar het huis beheerd, maar is
vergeten de stofhoezen van de
stoelen af te halen, hoewel zij
Ellen Vogel, Carl van der Plas en Guido de Moor in een turbulente scène In „De ker
sentuin".
Foto Milan Konvalinka.
overprecies en daardoor over
spannen is. De 87-jarige
knecht Firs gaat bijvoorbeeld
om een mooi plaatje, een mooi
toneelbeeld te maken, slecht
ter been als Wim de Haas hem
speelt, nog even zeven stappen
de heuvel op. In het uitermate
verwarrende eerste bedrijf
iedereen is zenuwachtig want
Ljoebow komt speelt een
hondje van gouvernante Char-
lotta een overbodige rol. Dat
hondje had met de gouvernan
te rustig weggeschreven kun
nen worden, hoe overtuigend
Rick Nicolet de nietszeggende
Duitse ook speelt.
Er wordt zeker verdienstelijk
geacteerd, onder andere door
de letterlijk met geld smijten
de Ellen Vogel als Ljoebow en
door Eric van Ingen als haar
broer Leonid, die een heer van
stand is, maar geen Bommel.
Ook Guido de Moor speelt zijn
zakenman Jermolai overtui
gend. Je kunt alleen de perso
nages niet inpassen in een vi
sie, een idee, en krijgt daar
door geen coherent stuk, maar
een spel van acteurs te zien.
En het valt moeilijk te begrij
pen waarom die spelen zoals
zij dat doen.
PETER SNEL
Anne Hulleman
maakt nieuw
kunstwerk voor
Voorschoten
VOORSCHOTEN Vorig
jaar ging in de wijk Adegeest
een kunstwerk vervaardigd
door de Voorschotense kunste
nares Anne Hulleman in
vlammen op. De buurt vond
het kunstwerk „Vrouwentor
so's" niet mooi en vandalen
vernietigden het.
Op 30 december vorig jaar gaf
het college van burgemeester
en wethouders Anne Hulle
man een opdracht tot het ver
vaardigen van een kunstwerk,
waardoor zij gebruik kon blij
ven maken van de BKR-rege-
ling. De sectie cultuur van de
gemeente Voorschoten kreeg
de oprdacht drie ontwerpen
van Anne Hulleman te bezien
en er een uit te kiezen voor
plaatsing in het dorpscentrum.
De sectie cultuur koos voor het
onderwerp ,,'t Gesprek".
Het kunstwerk wordt 75 cm
hoog, is vervaardigd in brons
en krijgt een plaatsje op het
pleintje daar waar Schoolstraat
en Treubstraat samen komen.
Het kunstwerk beeldt drie
personen uit, die in gesprek
zijn. Op het moment dat be
kend werd dat kunstenaars
eerst zelf een opdracht moeten
verwerven alvorens in aan
merking te komen voor de re
geling van de beeldende kuns
tenaars (BKR) besloot het col
lege van burgemeester en wet
houders om de Voorschotense
kunstenaars, die nog geen op
dracht hadden in 1983, van
een opdracht te voorzien. Al
leen Anne Hulleman bleek,
mede door de trammelant
rondom haar beeld in Ade
geest, nog geen opdracht te
hebben. De sectie Cultuur
kwam niet uit de opdracht om
verenigingen te splitsen naar
belangrijkheid. Volgens de
sektie is iedere vereniging be
langrijk om het leven in Voor
schoten plezierig te doen zijn.
De sectie vervolgt de discussie
rondom het verenigingsleven
maandagavond om 20.15 uur
in het Ambachtshuis. De ver
gadering is openbaar.
„Jaap van Zweden
met vrienden"
AMSTERDAM Onder de
naam „Jaap van Zweden en
vrienden" wordt 20 maart een
concert gegeven in het Con
certgebouw in Amsterdam.
Van Zweden concerteert met
Ronald Brautigam piano, Jo-
han Kracht viool, Gert Jan
Leuverink altviool, Harro
Ruijsenaars cello, Duncan
McTier piano en George Pie-
terson klarinet. Op het pro
gramma staan van Brahms de
Tweede sonate voor viool en
piano, van Kodaly de sonate
voor viool en cello, van
Brahms het Klarinetkwintet
en van Bottesini het Grand
Duo Concertante voor viool en
contrabas.
GRATIS ELKE WOENSDAG DE
BIJLAGE BIJ UW KRANT MET
INFORMATIE OVER FILMS,MUZIEK
THEATER, RECREATIE, EXPOSITIES
EN EEN COMPLETE AGENDA
Door telkens één letter bij de voorat-
gaande te voegen, kunnen woorden
van navolgende betekenis worden
verkregen:
1 autokenteken Spanje;
2 persoonlijk vnw.;
3 zelfkant van linnen;
4 kabeljauw met kleine kop;
5 orgaan v.e. wesp;
6 talent;
7 getuigend van genie;
8 overeenkomst.
OPLOSSING
•e|6o|eue g ifeeiuaB l :6e|uee
9 :ie6ue g :6uei e :6eu g :e6 z :3 l
Voor een uitgebreid /I
agenda, ook voor de ko
mende dagen raadpleg
men „UIT", de gratis we
kelijkse bijlage van deip'
krant.
ALPHEN AAN DEN RIJN
ROCINEMA I (Van Boetzelaehi
straat 6, tel. 01720-20800 a
Schatjes (12); 18.30, 21.00. j|
zo. wo. ook 13.30. EUROÏL,
NEMA II: Les uns el les autrer*
(al); (beh. ma.) 20.00. EUROC s'
NEMA III: Wargames (al); 18.4S>"
21.15. za. zo. wo. ook 13.4 jt
EUROCINEMA IV: Staying al
ve (al); 18.45, 21.15. za. zo. -J""
ook 13.45.
NACHTVOORSTELLING
EUROCINEMA I: Weekends^,
in hel paradijs (18); za. 24.00,
EUROCINEMA II: Pussy balL'
(18); za. 24.00.
EUROCINEMA III: Wargame
(16); za. 24.00.
EUROCINEMA IV: Staying a tc
ve (16); za. 24.00.
KINDERVOORSTELLING
EUROCINEMA II: 101 dalmL
tiörs (al); za. zo. wo. 13.45.
LEIDEN LUXOR (Stations*!'
19, tel. 071-121239): Twee sto l
re truckers op de snelweg (12
14.30, 19.00, 21.15. zo. 14.1
16.30, 19.00, 21.15. LIDO
(Steenstraat 39, tel. 124130c
Schatjes (12); 14.30, 19.0(
21.15. zo. ook 16.45. LIDO
Carmen (16); 14.30,
21.15. zo. ook 16.45. LIDO I
Never say never again (1;
14.30, 19.00, 21.15. zo. oc
16.45. LIDO IV: Moord in a
tase (12); 14.30, 19.00, 21.15.
ook 16.45. STUDIO (Stee,
straat 39, tel. 133210): To be
not to be (al); 19.00, 21.15. i
vr. ma. di. ook 14.30.
NON (Breestraat 3
123875): Halloween (16); 14.3
19.00, 21.15. zo. 14.15, 16.3
19.00, 21.15. REX (Haarler":
merstraat 52, tel. 071-1254
Heter als lava (16); 14.30, 19.0 r
21.15.
KINDERVOORSTELLING
STUDIO: Tekenfilmfestft
Wi
NACHTVOORSTELLING
REX: Erotiek in het fitnes^!
centrum (16); vr. za. 23.30.
VOORSCHOTEN GREENW/
THEATER (Schoolstraat 23-1
tel. 01717-4354): Return of I
Yedi (al); vr. 19.00. za. 15.4
19.00. zo. 15.45. Life ol Brh p
(12); do. 20.15, vr. za. 21.15. z
20.30. Les uns et les autres (av
ma. t/m wo. 20.00, di. 14.00.
KINDERVOORSTELLING
Pinoccio; za. zo. 14.00.
14.30.
WASSENAAR* ASTRA (Lar
straat 32. tel. 01751-1326e
Forty eight hours (12); do. I
zo. 20.00. La Traviata (al); i
t/m wo. 20.00.
DEN HAAG* ASTA (Spui 27.
463500): Gorky park (16); 13.
18.45, 21.30. zo. 13.15, 1f
18.45, 21.30. CALYPSO (I
27, tel. 463502): Schatjes j
14.00, 19.15, 21.45. zo. 1<
16.00, 19.15, 21.45. BABY
1 (naast Centraal Station.
471656): The big chill I
14.00, 19.00, 21.30. zo. 13 I
16.00, 19.00, 21.30. BABY1
2: Star '80 (16); 14.00, 19.
21.45. zo. 13.45, 16.15, 19
21.45. BABYLON 3: T
Lyndon (12); 14.00. 20.00.
NEAC 1 (Buitenhof 20.
630637): Halloween III
14.00, 18.45, 21.30. zo. 13. |i
16.00, 18.45, 21.30. CINE.
2: Trouble with Harry
14.00, 18.45, 21.30. za. zo.
18.45, 21.30. CINEAC 3: W
cules (al); 14.00, 18.45, 21.
zo. 13.15, 16.00, 18.45, 21.
EUROCINEMA (Leyweg 9
tel. 667066): Gejaagd door
wind (12); 13.45, 19.45. za. J
alleen 19.45. METROPOLE,
(Carnegielaan, tel. 4567!
Moord in extase (12); 14.'
18.45, 21.30. zo. 13.15, 161
18.45, 21.30. METROPOLI
Never say never again
14.00, 18.45, 21.30. zo. 13
16.00, 18.45, 21.30. METI
POLE 3: Carmen (16); 14
18.45, 21.30. zo. 13.15, 16
18.45, 21.30. METROPOLE
Staying alive (al); 14.00, 18
21.30. zo. 13.15, 16.00, 18
21.30. METROPOLE 5: S|
hie's choice (16); 14.00, 20
za. zo. wo. 20.30. ODEOI'
(Herengracht 13, tel. 4624
Schatjes (12); 13.45, 18
21.30. zo. 13.15, 16.00, 18
21.30. ODEON 2: Risky bi
ness (al); 13.45, 18.45, 21.30.
zo. wo. 16.00, 18.45, 21
ODEON 3: To be or not to.
(al); 13.45, 18.45, 21.30.
13.15, 16.00, 18.45, 21
ODEON 4: De Stille Ocef
(al); 13.45, 18.45, 21.30.
13.15, 16.00, 18.45, 21.30.
PARIS 1 (Kettingstraat 12b,
656402): Paul, Lisa en Caro
(18); 12.00, 13.30, 15.00, 161
19.00, 19.30, 21.00. vr. za. 22
zo. v.a. 13.30. LE PARIS
Verboden spelletjes op
schoolbanken (18); 12.15, 13!
15.15, 16.45, 18.15, 19.45, 21;
vr. za. 22.45. zo. v.a. 13.45.
PARIS 3: Die Madchen vor
galle (18); 12.30, 14.15, 16'
17.45, 19.30, 21.15. zo.
14.15. vr. za. 23.00. PASS/
(Passage 63, tel. 460977): C
ned heat (16); 14.00, 18
21.30. zo. 13.15, 16.00, 18
21.30. HAAGS FILMH
(Denneweg 56, tel. 459900): I
gent (16); 20.00, 22.00. vr.
24.00. Amator (16); do.
20.00. zo. 22.00. Aria voor
atleet (16); do. 22.00. zo. 14
20.00. di. 20.00. Onschull
verleiders (16); vr. 20.00, 24
za. wo. 22.00. Mes in het
(16); vr. dl. 22.00. za. 20
24.00. Images from Ame
(16); ma. 20.00. Laat je niet 1
ten Sneeuwwitje (al); zo. 14
NACHTVOORSTELLINGEN
CINEAC 1: Evil speak
00.15. CINEAC 2: An oH
and a gentleman (16); z
CINEAC 3: Cat people I
za. 00.15. EUROCINE
Twee dartele nichten i
(18); 00.02. LE PARIS:
hoofdprogramma.
KINDERVOORSTELLINGEN
CINEAC 3: Woody Woodp
ker festival; do. t/m za.
14.00. zo. 13.45, 16.00.
ROCINEMA: De boezemvri
za. wo. 14.00. METROPOl
Donald Duck in het wilde
ten; za. wo. 14.00. zo. 13
16.00. ODEON 2: Robin H«
za. zo. wo. 13.15.
