Hilversum wenst niet
te wijken voor de
Duitse Schlager
Vlaming Willy Sommers
wil Nederland veroveren
Niet de gelukkigste
nummers uit cabaret
van Ivo de Wijs op tv
Pipo terug op scherm
in Het grachtengeheim
TELEVISIE VANAVOND
RADIO VANAVOND
RADIO VRIJDAG
Hilversum 3 wint
het duidelijk van
Hilversum I en 2
PAGINA 2
LEIDSE COURANT
DONDERDAG 4 SEPTEMBER 1975
KERKRADE Het zakelijk
succes van het kortgeleden ge
houden Schlagerfestival 1975
(vrijdag op tv) heeft organisa
tor Harry Thomas zichtbaar
goed gedaan. Hij voelt zich
eindelijk een beetje in de rug
gesteund in zijn haast heroïsche
strijd tegen de Hilversumse
nonchalance waar het de Schla
ger betreft. Als Hilversum open
staat voor feitelijkheden (pu
blieke acceptatie, hoge kijk-
en waarderingscij
fers, fan-enthousiasme), dan
moeten de -.plug-poorten" eind
elijk opengaan voor de Schla
ger. Harry Thomas weet, dat hij
aan de winnende hand is, maar
beseft tegelijkertijd dat zelfs de
weg van de geleidelijkheid niet
zomaar toegankelijk zal zijn.
Omdat Hilversum nog altijd te
veel afhankelijk is van persoon
lijke voorkeuren van de heren
deejays, voorkeuren, die niet
zelden gebaseerd zijn op gelde
lijk gewin.
„Om de Schlager ook in Hilver
sum geaccepteerd te krijgen, zal
de hele zakelijke constellatie
rond dit fenomeen moeten ver
anderen", meent Harry Thomas.
„Het succes van een plaat is
namelijk van meerdere faktoren
afhaneklijk, maar juist bij de
Schlager is er nog geen schakel
in de keten, die pro werkt Dat
maakt mijn strijd ook zo moei
lijk. Je weet nauwelijks waar te
beginnen, laat staan waar te
eindigt.
Waaruit bestaat die keten dan
precies? Thomas: „De belang
rijkste schakels zijn de muzie
kuitgeverijen, de platenmaat
schappijen en radio, c.q. televi
sie. Om met de platenmaat
schappijen te beginnen, in Ne
derland werkt er op de respec
tievelijke promotie-afdelingen
niet één pr-man, die van de
Schlager houdt. Nu hoeft dat in
theorie geen belemmering te
zijn, maar de praktijk wijst het
tegendeel uit. Voor de Schlager
wordt nauwelijks reclame ge
maakt. Het is net alsof de heren
zich schamen te bekennen, dat
ze de Schlager in principe toch
wel aardig vinden. Een verve
lend soort snobisme. Iedereen
vindt progressieve muziek mooi,
omdat het interessant staat In
het verlengstuk van die platen
maatschappijen ligt eigenlijk
het radio- en televisiewezen. Ie
dere maatschappij heeft een
plugger in dienst, die de heren
deejays opmerkzaam moet ma
ken op het nieuw uitgekomen
repertoire. Omdat de pluggers
dat niet doen, weten de deejays
veelal niet eens wat er aan Sch
lagers op de markt is. Maar
zelfs als de pluggers het zouden
doen, dan nog krijgt de Schla
ger geen kans, omdat de deejay
er weinig tot niets aan kan ver
dienen. In Hilversum worden
namelijk alleen die platen ge
draaid, waar de heren beter van
worden. Middels hun eigen mu
ziekuitgeverij, of die van hun
collega. En dan zijn we gelijk
bij de belangrijkste schakel in
de keten".
Harry Thomas, midden met gekruiste armen, temidden van zijn schlager-zingende
artiesten.
Uitgeverij
Waarom zijn de muziekuitgeve
rijen zo belangrijk? Harry:
„Omdat daar het meeste geld
verdiend wordt Die uitgeverij
en beheren namelijk alle rech
ten van een bepaald lied. En als
je weet, dat negentig procent
van het Nederlandstalige reper
toire van Duitse herkomst is,
besef je wel dat er heel wat
geld met de Schlager te verdie
nen valt. Nu is echter het grote
probleem, dat Johnny Hoes
vrijwel alle Schlager-rechten
bezit. Zijn dochter Jacqueline
zit wekelijks in Duitsland om
het een of andere nummer te
kopen en een optie op het vol
gende te nemen. Daar komt een
andere muziekuitgeverij nau
welijks tussen. Hoes doet niets
met het oorspronkelijke mate
riaal (de schlager dus), maar
des te meer met de Nederlandse
vertalingen".
„De Hilversumse deejays
waarvan de belangrijkste een
eigen uitgeverij hebben zit
dat niet lekker. Zé kunnen er
niets aan verdienen en draaien
daarom de Schlager niet. Een
uitzondering betreft Freddy
Breek, maar diens materiaal zit
dan ook bij de uitgeverij van
Joost de Draayer. Dus dat
Breek hit op hit in Nederland
scoort, is niet verwonderlijk".
Waarom verlegt de Duitse mu
ziekuitgeverij het accent niet?
„Laat ik voorop stellen, dat het
belachelijk zou zijn als vanuit
Duitsland dit soort achterbakse
toestanden aangewakkerd zou
worden. Maar daarnaast heeft
Duitsland de Nederlandse
markt nog nauwelijks ontdekt
Er begint iets te veranderen,
mede dankzij het succes van
bijvoorbeeld Dennie Christian,
die met „Rosamunde" een enor
me hit scoorde. Ik maak me
sterk, dat de Duitse muziekuit
geverijen binnen de kortste ke
ren een tijdelijk verbod op
cover-versies leggen. Bij Chris
tian was dat met „Marie Louise"
al het geval. Platenmaatschap
pij Dureco hield zich niet aan
die bepaling en maakte met
„Frans en de rekels" een cover.
Vrijwel alle Duitse Hansa-arties-
ten zijn nu van de ene op de
andere dag bij Dureco weg. Ja,
ze worden wakker. En dat
wordt tijd ook".
HAN AVÓT
Kerkrade Voor Willy
Stemmers moet het dan ui
teindelijk maar eens daad
werkelijk gaan gebeuren. Na
vier jaar achtereen tot de
populairste Belgische artiest
te zijn gekroond met de
bijbehorende rinkelende
kassa wil hij zijn werkter
rein gaan uitbreiden. Naar
Nederland en mogelijk
Duitsland. Het waarom is
niet zo moeilijk te raden.
Eerzucht is een van de be
langrijkste argumenten. Eer
zucht van een artiest, die in
eigen land alles bereikt
heeft wat ook maar te berei
ken valt en zelfs een Will
Tura tiental jaren lang
Belgisch vedette nummer
één naar de kroon stak.
In Sommers' streven om ook
in Nederland vaste grond on
der de voeten te krijgen, is
het Schlagerfestival 1975 van
evident belang. Roos Win
dows, zijn publiciteitsagente:
„We hebben ons altijd afge
vraagd, waarom Willy met
zijn Vlaamse nummers niet
is doorgebroken in Neder
land. We zijn er niet uitgeko
men, maar proberen het nu
op een andere manier. Willy
gaat Nederland veroveren
met Duitse nummers. Stom
weg omdat de Schlager in
Nederland gemakkelijker ligt
dan het een of andere
Vlaamse nummer. Waarom
geen Engels? Omdat Willy in
onze ogen een niet-Engels
minder publiek aanspreekt
Willy is er voor de massa. En
de massa heeft maling aan
het Engels. Het Schlager-pu
bliek is bij uitstek voor Willy
geschikt. Je zag het aan de
reaktie in de zaal. Men was
compleet gek van zijn optre-
Willy Sommers, een Vla
ming die het met Duits in
Nederland wil maken.
den. Die twee fan-bussen?
Ja, hoor eens, Willy stond
tussen louter sterren in. Dat
moet je die jongen toch een
steuntje in de rug geven? In
zo'n grote zaal moet je hem
toch wat houvast geven?
Kijk, als je expansie wilt,
kun je niets aan het toeval
overlaten. Moet je van tevo
ren plannen. Dit Schlager-
festival wordt de grote door
braak van Willy, let op mijn
woorden."
Fan-club
Willy Sommers hoort de
woordenstroom van Roos ge
laten aan. Hij is gewend, dat
anderen voor hem de kastan
jes uit het vuur halen. Is
gewend geleefd te worden.
„Mijn carrière is door ande
ren bepaald. Toen ik begon,
zochten ze net een jeugdige
opvolger voor Will Tura. Ik
was achttien jaar, had lang
haar en kon zingen. Dat
bleek voldoende. De rest
heeft de platenmaatschappij
gedaan. Of het beangstigend
is, dat mijn succes van ande
ren afhankelijk is? Nee, dat
dacht ik niet. Per slot van
rekening moet je het altijd
nog zelf waarmaken. Je ziet
het aan de concurrentie in
België. Iedereen krijgt onge
veer dezelfde kansen als ik,
maar het lukt de anderen
niet mij van mijn troon te
stoten. En ik zou zo graag
echte concurrentie willen, al
ben ik aan de andere kant
ook bang. Het lijkt me name
lijk verschrikkelijk moeilijk
om ten behoeve van een an
der een stapje terug te moe
ten doen. Iedere keer als er
een nieuweling zich aandient,
hou ik mijn hart vast. Maar
steeds weer haalt hij of zij
het net niet. Ik weet niet
waaraan dat precies ligt
Misschien heb ik dan toch
wel meer talènt dan die an
der."
HAN AVOT
Je moet een tv-regisseur zijn
vrijheid gunnen, maar VARA-
man Egbert van Hees deed naar
onze smaak niet de gelukkigste
keus, toen hij een deel van het
cabaret van Ivo de Wijs op
beeldband zette. Uit een reper
toire van 25 nummers koos hij
er zeven, die naar zijn mening
het best in beelden te vangen
waren. We krijgen die van
avond Ned. II 21.10 uur te zien.
Elk cabaret heeft een eigen ka
rakter, een eigen gezicht, dat
moet blijken uit het totaal van
een repertoire en dat wordt ge
dekt door de titel ervan, in dit
geval ,3eschaafd amusement".
Ivo de Wijs en zijn mensen pak- -
ken eigentijdse verschijnselen
met ingrijpend woordgebruik
aan. Dit verleent dit cabaret
scherpe kanten, die weer wor
den bijgeslepen in komische
nummers, die toch typerend
voor de Wijs zijn. Zo ontstaat
een programma, waarvan wij
eerder schreven: „Men mag het
zowel beschaafd als begaafd
noemen. Het is trouwens alle
maal te intelligent gedaan dan
dat men het als beschaafd in de
zin van burgerlijk kan beschou
wen. Het programma bevat
niets ontziende grappen, even
duidelijk, dodelijk als doortas
tend. Als er doordacht door de
dingen heengeprikt wordt, kan
dat wel eens tegen de borst
stuiten of voor het hoofd stoten.
Dat kan ongegeneerd hard aan
komen, maar als het getuigt van
geest gaat men er een stapje
voor opzij".
Egbert van Hees koos nu vooral
de harde nummers, die ook wel
humoristisch zijn, maar meer
het zeer in dit programma ac
centueren dan het meer verma
kelijke zoet. „Arbeidershart"
over het lot van een dichtende
arbeider en „Kleine huisdieren"
over de sleur in een huwelijk
komen wat wrang over, terwijl
„Sosjale Joenit" over een alter
natief actiecentrum en „Witte
potpouri" over de vrolijke kan
ten van het doktersvak temid-
Het cabaret van Ivo de Wijs als vlotte jongelui in het
Amsterdamse Bos v.l.n.r. Richard Fritschy, Pieter Nieuwint,
Ivo de Wijs en Aggie Terlingen.
den van de meest afgrijselijke
kwalen zeker geestig, maar toch
ook tamelijk cru zijn. Daar staat
dan wel de heerlijke satire van
„Vlotte jongelui" tegenover,
maar als geheel komen de vro
lijke kanten, die dit cabaret ook
bezit, onvoldoende aan bod.
Ivo de Wijs: „Wij hebben uite
raard veel vrijheid moeten laten
aan de regisseur, die niets voor
zaalopnamen voelde, maar het
geen wij zongen ook in beeld
wilde brengen. Daar hebben wij
graag aan meegewerkt. Wij za
gen bijv. „Witte potpourri" ook-
niet zo zitten, Egbert wel. „Ar
beidershart" zal de VARA wel
aangesproken hebben, maar het
is een mooi rustig nummer tus
sen de onderwerpen in die rijk
met beelden zijn geïllustreerd.
Dat heeft Egbert van Hees zo
gewild, ons zaalcabaret in beel
den vangen. Vooral „Vlotte jon
gelui" zit barstensvol pijlsnelle
beeldopvolgingen. Als ons caba
ret nu niet leuk op de tv komt,
dan maak ik nooit meer tv."
In „Beschaafd amusement" zit
ook een parodie op „Ome Ge
rard" Cox, die schatrijk wordt
van met thrillers doorzongen
zomerplezier. Die missen wij in
deze tv-selectie, terwijl er een
prachtkans in gelegen had om
nu van Oekel zoveel succes
heeft met zijn alternatieve pop
show een verschijnsel als „Op
losse groeven" satirisch aan een
kritisch evenbeeld te helpen.
En ook missen wij „Mijn sei
zoen", een nummer waarin in
monotone mineur zoveel zomer-
voordelen in de zaal c.q. ether
worden geworpen, dat „Oom
Gerard" er tot aan het einde
zijner dagen genoeg aan zou
hebben gehad.
TON OLIEMULLER
Pipo terug op het scherm in „Pipo en het grachtenge-
héim".
Vanavond komt Pipo terug op
het scherm in de serie „Pipo en
het grachtengeheim". Het eer
ste deel heeft de titel „Helpt
elkander". Pipo en Mamaloe
zijn terug in Nederland en
staan op een rustig Amster
dams pleintje. Maar de rust is
van korte duur: Pipo krijgt
geld mee om nieuwe schoenen
te kopen, maar het lukt hem
niet daarmee thuis te komen.
Waarom niet, wordt in dit
avontuur duidelijk.
Ned. II, 19.05 uur.
NEDERLAND I
Teleac
18.15 Grands Savants
NOS
18.45 Barbapapa
18.55 Journaal
AVRO
19.05 Recuerdos del sol muzi
kaal programma
NOS
20.00 Journaal
AVRO
20.20 Kung Pu
21.20 DDR: een sportwonder?
documentaire
22.00 De zomer In het hoofd
22.10 Dichterbij
22.40 Jaarprijs Nederlandse
Theatercritici
NOS
23.00 Journaal
NEDERLAND II
NOS
18.45 Barbapapa
18.55 Journaal
VARA
19.05 Pipo en het grachtenge
heim nieuwe serie
19.30 Dokters ter zee
NOS
20.00 Journaal
VARA
20.20 Melissa thriller In 3 afle
veringen
21.10 Beschaafd amusement
Ivo de Wijs
22.00 Achter het nieuws
NOS
22.50 Den Haag Vandaag
23.05 Journaal
DUITSLAND I
18.01 Die Macht des Geldes, tv-serie.
18.40 Akt. 19.20 Die Macht des Geldes.
vervolg. 20.00 Journ. en weerber. 20.15
Econ. magaz. 21.00 Colombo, misdaad.:
22.15 Kult. magaz. 23.00 Journ., komm.
DUITSLAND II
18.20 Beschlossen und verkundet, tv-
film. 18.55 Mainzelmannchen. 19.00
Journ. 19.30 Schlagerfestival 1925.
21.00 Joum. 21.15 Journalisten vragen
- politici antwoorden. 22.15 Rep. 23.00
Journ.
BELGIE
NEDERLANDS
18.00 Paulus de boskabouter. 18.05
Wickie, de viking. 18.30 Prog. voor de
oudere generatie. 19.10 Prog. over ver
keersveiligheid. 19.15 Natuurfilm. 19.40
Med. 19.45 Journ. 20.15 Tafel 7: ge
sprek. 20.45 Pano '75. 21.35 Monumen
tenjaar 1975. 21.45 Standpunten. 22.05
Première, filmfragm. 22.50 Journ.
HILVERSUM I
18.00 (S) Tijd vrij voor muziek in vrije
tijd. 18.30 Nws. 18.41 Wereldpanorama.
18.53 Zojuist verschenen. 19.00 Leger
des Hellskwartier. 19.15 (S) De wereld
zingt Gods Lof. 19.55 Overdenking.
20.00 (S) Licht platenprogr. 21.50 (S)
Hou je van me? hoorspel. 22.10 De kerk
vandaag, nws. en comm. 22.30 Nws.
22.40 (S) Akt. 23.00 Radio VU magazine.
23.20 (S) Album: klass. muz. 23.55 Nws.
HILVERSUM II
18.00 Nws. 18.11 Radiojourn. PP: 18 20
CPN. IKOR: 18.30 Kleur. AVRO 19 00
(S) Jazzspectrum-live. NOS: 19.50 Den
Haag vandaag. AVRO: 20.00 Nws 20.05
Radiojourn. 20.10 Inleiding tot het
avondprog. 20.15 (S) Het epos over.
Gilgamesh, voor soli, gemengd koor en
ork. 21.09 (S) Eigentijdse muziek. 22.20
(S) Musica Andina. 22.45 (S) Vanavond
laat cultureel. 23.35 Radiojourn. 23.55
HILVERSUM III
NOS: 18.03 De vakaturebank. 18.10
Joost mag niet eten. TROS: 19.02 (S)
Poster: The Simon and Garfunkel Story.
20.02 Soul top-10. 21.02 (S) Sesjun: jazz
en blues live. 22.02 (S) De Hugo van
Gelderen Show. 22.55 Med. 23.02 (S)
Jazz-Sir. 0.02 De Hugo van Gelderen
show 1.02 De Nachtwacht. EO: 5.02 (S)
Old time religion. 5.30 (S) Matinata.
lillVHiH'li'll
KRO: 7.00 Nws. 7.02 Het levende woord.
7.07 (S) Badinerie. (7.30 Nws. 7.41 Kat.)
8.24 Overweging. 8.30 Nws. 8.36 Gymn.
voor de huisvrouw. 8.45 De wonderlijke
letter M. 9.40 Schoolradio. 10.00 (S)
Aubade. (10.30 Nws.) NOS: 11.30 Blik
op de derde wereld. 11.45 Blik op
Europa. KRO: 12.00 (S) Van twaalf tot
twee. (12.26 Med. 12.30 Nws. 12.41 Akt.)
14.00 Lieven en leven. 14.15 Schoolra
dio. 14.45 (S) Interlokaal op vrijdag.
(15.30 Nws.) 17.00 Zonder grenzen.
17.10 (S) De hutsgeklutste kinderspelen.
17.30 Nws. 17.32 Akt.
HILVERSUM II
AVRO: 7.00 Nws. 7.11 Ochtendgymnas
tiek. 7.20 (S) Dag met een gaatje, met
om 8.00 Nws. en om 8.11 Radiojour
naal. 9.00 Schoolradio. NOS. 9.20 Wat
heeft dat kind. 9 35 Waterstanden. 9.40
Toerismo. AVRO: 10.00 Kleuterje luister.
(S) Knipperlicht. 11.55 Beursberichten.
12.00 (S) Omroep Orkest. OVERHEIDS-
VOORL.: 12.30 Uitzending voor de land
bouw. AVRO: 12.40 (S) Marinierskapel.
12.55 Radiojournaal. VPRO: 13.00 Nws.
13.11 Vandaag dit, morgen dat. 13.25
Programma-overzicht. 13.30 Interview.
14.00 Muziek. 15.30 Permanent Wave.
17.00 Nws 16.03 Vandaag dit, en mor
gen dat. 16.05 Tahiti. 17.30 Welingelich
te kringen. 17.55 Med.
HILVERSUM III
EO. 7.02 (S) Gospelsound. 8.03 Klank
bord. 8.10 (S) Tussen thee en koffie.
9.03 (S) De muzikale fruitmand. TROS:
10.03 Pep-op-drle. 11.03 Drie draait op
verzoek. NCRV: 12.03 (S) Drie tussen
de middag. 13.03 (S) Hier en nu. 13.08
Drie tussen de middag. NOS: 14,03
Pop-kontakt: Het Frits Spitsverhaal.
16.03 De Hitmeesters.
Spaans
De AVRO brengt de Spaanse
vakantiezon in herinnering in
het programma Recuerdos del
sol, waarin een groot aantal ar
tiesten optreedt. Onder anderen
zijn te horen Clemencia Torres,
Rosa Morena, Karina en Mari
Trini. Het programma is opge
nomen aan de Spaanse kust.
Ned. I, 19.05 uur.
Theatercritici
Jaarlijks wordt aan een kunste
naar of een groep, die iets bij
zonders heeft gedaan op het ge-
Mari Trini.
bied van toneel, ballet, opera of
kleinkunst een prijs uitgereikt
door de Kring van Nederlandse
Theatercritici. Herman van
Veen was, zoals gemeld, de ge
lukkige. De AVRO brengt de
onderscheiding op het scherm.
Ned. I, 22.40 uur.
De VARA zendt in drie delen
de thriller „Melissa" uit, waarin
de journalist Guy Foster te ho
ren krijgt dat zijn krant wordt
opgedoek* Hij vindt het niet
erg, want hij kan dan zijn boek
afmaken en es naar een andere
baan omzien. Zijn vrouw Melis-
sa vindt dat hij te veel banen
afkeurt; hij vindt dat Melissa
dan maar wat minder hoeden
moet kopen. Er komt onenig
heid van en Foster schrikt zich
Clemencia Torres
wild als hij het huis niet kan
vinden waar Melissa moet zijn.
Zij is bij vrienden, waarvan
Walter Starr een tijdschrift wil
uitgeven, met advies van Foster.
De journalist komt wel een poli
tie- en een ziekenwagen tegen.
Ned. "n, 20.21 uur.
Voor de documentaire „Is de DDR eèn sportwonder?" die de AVRO vanavond
uitzendt via Ned. I om 21.10 uur, had redacteur Frits Suèr onder meer een interview
met de viervoudig wereldkampioene zwemmen, Kornelia Ender.
(Van onze radio- en tv-redactie)
HILVERSUM De geleidelijke verschuiving van de beluistering
van Hilversum 1 en 2 naar de lichte muziekzender Hilversum 3,
die tien jaar geleden begon, heeft zich ook in het tweede kwartaal
van dit jaar voortgezet. In de jaren 1970 tot 1974 daalde het
luistertijdaandeel voor Hilversum 1 en 2 zelfs van 45 naar 25
procent. Door het verdwijnen van de zeezenders werd deze trend
vorig jaar enigszins teruggebogen, maar dit jaar is er weer een
geleidelijke terugval te constateren. In het tweede kwartaal was
de luisterdichtheid op Hilversum 1 en 2 tezamen plus minus dertig
procent tegenover zeventig op de lichte zender.
Dit staat in een rapport over luisterdichtheid in het tweede
kwartaal 1975, dat is samengesteld door de afdeling kijk- en
luisteronderzoek van de NOS. In verband met de komst van
Hilversum 4 is in het rapport ook aandacht geschonken aan de
feitelijke beluistering van de klassieke muziekprogramma's op
Hilversum 1 en 2. In november van het vorige jaar werd van de
totale zendtijd op Hilversum 1 en 2 21 procent gewijd aan ernstige
muziek. Overdag werd 14 procent van de zendtijd aan ernstige
muziek besteed en 's avonds na 19.00 uur 38 procent. De gemiddel
de luisterdichtheid voor overdag bedroeg 1,5 procent (1 procent
is 104.000 luisteraars van 12 jaar en ouder) en voor 's avonds 0,6
procent. In maart 1975 besteedde het totale radiopubliek overdag
6 procent en 's avonds 31 procent van zijn luistertijd aan ernstige
muziekprogramma's. Voor de groep liefhebbers van ernstige mu
ziek bedroegen deze percentages respectievelijk 18 overdag en 65
's avonds.
