Cultuur Kunst
Een confrontatie met Benetton
Directeur sprak voor zijn beurt
'Siegfried' schitterende ervaring
'Het gaat om de vormgeving, die staat voorop'
DERDAG 4 JUN11998
rghpop '98 in Noordwijk
tpwuKNoordwijk zal aanstaande zaterdag denderen onder
teitjeweld van de vijfde aflevering van Berghpop. De festivaltent
rosopgesteld bij het Zorgcentrum Willem van den Bergh,
jrteweg 20 in Noordwijk. Hoofdact is de Band Zonder Ba-
rte\ een formatie die metal en meligheid met elkaar vermengt.
»t voorprogramma Carthago, Josie and the Raw Deal, Dick
Decorator, Jolie Louise en A Biscuit Party. Berghpop '98 be-
om 18.00 uur.
t bij
ïpkwis in Kijkdoos van LVC
Het LVC organiseert aanstaande vrijdag 5 juni in de Kijk-
5 een popkwis gepresenteerd door het showduo Electric
jiie Star Spangled Betti. Meespelen is voor iedereen mo-
k. Voor elke categorie is een aantal prijzen beschikbaar ge-
1. De kwis begint om 22.30 uur.
pfestival in hartje Lisse
Ter gelegenheid van het 800-jarig bestaan van Lisse wordt
r 20 juni in een tent voor het gemeentehuis een popfestival
ouden met de bands Puur, Enge Buren en Rowwen Heze.
vang is 20.00 uur. De kaartverkoop is begonnen bij de VW
isse, Prominent, Meerstraat 23, Hillegom, All Round Music,
enstraat 122b, Voorhout, Music Alley, Hoofdstraat 209, Sas-
ïeim, The Music Store, Hoofdstraat 38, Noordwijk en Disko-
t Dorpsstraat 38, Noorwijkerhout.
duidelijkheid vaderschap Montand
js. Het blijft onduidelijk of de Franse zanger en acteur Yves
litand de vader was van Aurore Drossard. Volgens haar moe-
piaakt de formaldehyde die bij de balseming is gebruikt
ft-onderzoek onmogelijk. Het lichaam van Montand werd in
irt opgegraven op last van het gerechtshof. Het hof oordeel-
11997 dat DNA-onderzoek moest uitwijzen of de bewering
Drossard dat de zanger haar vader is juist is. Montand heeft
kltijd tegengesproken.
Jijs voor film over rommel in bios
Tijdens het Internationale Animatie Filmfestival in het
FseAnnecy heeft de animatiefilm 'The Horror from hell' de
|te prijs in de categorie 'Educatieve, wetenschappelijke of in-
jtriële films' gekregen. De Nederlandse bioscoopketen Pathé
iemas liet het filmpje vervaardigen om het publiek op humo-
Ische wijze duidelijk te maken dat het er geen rommeltje van
et maken in de bios. De maker en de producenCzijn Ameri-
jen maar wonen en werken in Nederland. -
Grote overzichtstentoonstelling in Bonnefantenmuseum
IOLLANDSE IMPRESSIES
Schilderijen periode 1800-1950 op onze
juni-verkoopexpositie met veel nieuwe aanwinsten:
landschappen, stads- dorpsgezichten van gerenommeerde
kunstenaars, ook Leidse School. Ongedwongen kijken en
genieten op: vrijdagavond 5 juni 19-22 uur
zaterdagen 6 en 20 juni 11-17 uur
maandagavond 8 juni 19-22 uur
talerie Zoeterijn
Hoge Rijndijk 51Zoeterwoude, tel. 071-5410582
Veertig billboards, drie bij
zes meter, uit de adverten
tiecampagnes, met soms
choquerende afbeeldingen
schreeuwen om aandacht
in het Bonnefantenmu
seum van Maastricht. On
der de titel 'Fabrica, colors
of Benetton' wijdt het mu
seum een overzichtsexpo
sitie aan de reclamewereld
van de kledingfabrikant.
Het is voor het eerst dat al
le communicatiemethodes
van het Italiaanse bedrijf
op een tentoonstelling te
zien zijn: de advertentie
campagnes, het blad Co
lors en het onderzoekscen
trum Fabrica.
MAASTRICHT JOS FRUSCH
'Fabrica, colors of Benetton'
past precies in het nieuwe be
leid van het Bonnefantenmu
seum om tentoonstellingen te
maken die voor een breder pu
bliek interessant zijn. De expo
sitie die de hele tweede verdie
ping - 3000 vierkante meter -
van het museum beslaat, is een
van die laagdrempelige activi
teiten die een groot aantal men
sen naar Maastricht moeten
lokken.
Het zijn veelal de bekende
'plaatjes' van parende paarden,
vrijende geestelijken en mar
cherende houten poppetjes die
iedereen wel eens in tijdschrif
ten of op straat gezien heeft. In
een museum komen ze alleen al
door hun grote formaten heel
direct en confronterend over,
niet in de laatste plaats door de
maatschappij-kritische en soci
aal bewogen boodschap die ze
uitdragen.
„Ze vormen een aanval op
maatschappelijke taboes," vindt
conservator Ton Quik, mede-in
richter van de expositie. „Benet
ton heeft een revolutie in de re
clamewereld teweeg gebracht
door niet de producten in beeld
De billboards van kledingfabrikant Benneton, drie bij zes meter, schreeuwen om aandacht.
te brengen, maar sociale en
menselijke thema's aan te snij
den. Die hebben ze gekoppeld
aan een slogan, de 'United co
lors of Benetton'. Het is hun bij
drage aan de wereld van de re
clame, aan onze alledaagse wer
kelijkheid."
Strategie
Centraal in de expositie staat de
fotograaf Oliviero Toscani, die
sinds 1984 aan de wereldwijde
strategie van Benetton vorm
geeft. Quik: „Het zijn enorm
krachtige beelden met heldere
composities en grote kleureffec
ten. Ze zijn zo sterk dat ze emo
ties oproepen, heftige reacties
uitlokken, mensen aan het den
ken zetten."
Directeur Alexander van Gre-
venstein van het museum gaat
nog een stap verder: „Zijn visu
ele intelligentie heeft zodanige
kwaliteiten dat hij meer past in
de geschiedenis van de kunst
dan van de reclame. Reclame is
het symbool bij uitstek van mo
rele hypocrisie. Toscani zet alles
op zijn kop in zijn streven naar
onophoudelijke herformule
ring." Van Grevenstein verge
lijkt de fotograaf met Andy War
hol. „Warhol bracht de reclame
in de kunst, Toscani de kunst in
de reclame."
Toscani zelf, breedlachs aan
wezig in het Bonnefantenmu
seum, legt het zo uit: „Benetton
gebruikt een groot deel van het
reclamebudget om te speken
over de meest dramatische the
ma's van onze tijd: aids, oorlog,
racisme, intolerantie. Daardoor
FOTO CPD/OUVIERO TOSCANI
ben ik in staat op die plaatsen te
komen waar de beelden van on
ze tijd kunnen worden gemaakt.
Het is onze manier om te laten
zien dat een grote onderneming
in de positie is om een intelli
gente dialoog aan te gaan met
de consument."
Unieke relatie
Hij noemt de expositie 'een
nieuwe dimensie die voorkomt
uit een unieke relatie'. „Maar de
foto's hebben de meeste impact
als je ze presenteert in kranten,
tijdschriften of gewoon op
straat. In een museum til je alles
naar een hoger intellectueel ni
veau."
Het overbruggen van natio
nale en raciale tegenstellingen
is een thema dat steeds terug
komt in de campagnes van Be-
netton. Dat wordt ook in de za
len van het Bonnefantenmu
seum duidelijk. Veel zwart en
wit op basis van gelijkheid,
soms heel expliciet uitgebeeld,
soms verhuld maar niet minder
veelbetekenend: een affiche
met drie harten met daarop de
tekst 'black, white, yellow'. Ook
oorlog en liefde, leven en ziekte
zijn thema's die steeds opnieuw
opduiken in de campagnes. Dat
Toscani daarbij niet terugdeinst
om te choqueren bewijzen de
billboards waarop hij gebruik
maakt van bestaande persfoto's
over geweld, intimidatie en
ziekte.
De afbeelding van de te mid
den van zijn familie stervende
aids-patiënt blijft nog lang op
het netvlies gegrift. Wat ook
geldt voor de beelden van de
met olie besmeurde eend of de
in pikzwarte smurrie drijvende
herfstbladeren. Qua compositie
en kleurschakeringen wonder
mooie platen, de boodschap is
extra cynisch. En het getuigt
van lef, zeker voor een kleding
fabrikant, om een campagne
voor vrede te vergezellen van
billbaords met daarop de kleren
van een vermoorde Bosnische
soldaat.
Een aparte zaal van het mu
seum is gewijd aan Colors, het
wereldwijde tijdschrift over lo
kale culturen. Per uitgave wordt
één enkel onderwerp behan
deld: oorlog, geloof, ras, roken,
tijd. In de zaal staan tientallen
wc-potten opgesteld en liggen
honderden tijdschriften ver
spreid over de vloer. „Je kunt
zien waar de Italiaan het liefst
zijn magazine leest," lacht Quik.
'Fabrica, Colors of Benetton',
t/m 6 september, geopend van
di. t/m zo. van 11-17 uur.
BTW-voordeel schouwburg omzetten in goedkopere kaartjes
LEIDEN WIM KOEVOET
IM
e den Hertog en Erwin de
TIJD:
36 jaar
|OEP:
:nartsassistente en foto-
(RTHUIS:
iwbouwwoning
Het is allemaal
if begonnen met dat
Rietveld-tafeltje,
gemaakt door Gis-
pen in Haarlem.
Eigenlijk zijn we
ifan meubels uit de jaren 20,
10 en zelfs 50. Al is het voor-
lelijk de jaren 20 en 30.
n h we dat tafeltje eenmaal
pen, hebben we een boek
f Gispen-meubels gekocht.
!o is het eigenlijk van 'kwaad
Jrger' gekomen. In Utrecht
ïn we die stoeltjes, nog in de
Ipronkelijke staat met een
jrkleurige leuning en schild-
groene bekleding. Veel te
|r natuurlijk. Nu hebben we
gekocht, origineel naar de
le versie. Ook heel mooi. Die
in de leuning. Fantastisch is
(Alleen vinden we de bekle-
geen beetje te donker.
e meubels uit de jaren 20-30
ïmachtigen. moet je steeds
iler op zoek gaan. En als je
tegen het lijf loopt, moet je
nadenken. Meteen doen,
en. Anders krijg je er later
|tvan. Zo hebben we die ba-
ïten standaard-asbak ook
)cht. En dan ga je steeds
Ier. Die twee bakelieten
pjes komen uit Engeland.
>riginele bedrading zit er
in, gerestaureerd en al. Zo
iet oog lijken het twee de-
de lampjes, maar dat is niet
k verschillen op sommige
ten. Prachtig hè, die veer.
"ps naken ze ze niet meer te-
vvoordig. Je kunt het lampje
Ike stand zetten. Fantas-
Met zijn mededeling dat het
btw-voordeel voor podiumkun
sten niet zal worden omgezet in
een verlaging van de toegangs
prijzen voor de Leidse Schouw
burg, heeft directeur P. Wallis
de Vries voor zijn beurt gespro
ken. Dat zei de fractievoorzitter
van het CDA, mevrouw M. de
Jonge, gisteravond in de raads
commissie cultuur. Wethouder
A. Pechtold (D66) erkende dat
er een kern van*waarheid in
haar woorden zit.
Pechtold had eerder toege
zegd dat in de raadscommissie
gesproken zou worden over de
bestemming van het btw-voor
deel dat zowel de schouwburg
als de Stadsgehoorzaal krijgen,
nu de regering de btw op toe
gangskaarten voor podiumkun
sten van 17.5 procent heeft ver
laagd tot zes procent. Volgens
De Jonge is het logisch dat de
bezoekers daarvan profiteren.
Zonder dat de kwestie in de
raadscommissie cultuur is be
sproken, meldt Wallis de Vries
in het seizoenprogramma 1998-
99 dat het geld 'de podiumsec
tor' ten goede moet komen.
„Een deel van wat vroeger aan
de Fiscus werd afgedragen zal
nu de Schouwburg en de arties
ten ten deel vallen", aldus de
schouwburgdirecteur. Volgens
De Jonge kan Wallis de Vries
niet in zijn eentje hierover be
sluiten. De Schouwburg onder
houdt immers een subsidie-re
latie met de gemeente. De wet
houder beloofde dat de kwestie
alsnog in de raadscommissie
wordt besproken maar liet
doorschemeren dat hij zelf ook
niet veel voelt voor een verla
ging van de entreeprijzen.
Volgens Pechtold kan de
Schouwburg het voordeeltje -
het zou gaan om enkele tien
duizenden guldens - heel goed
gebruiken, al was het alleen
maar omdat'een groeiend aan
tal theatergezelschappen geen
pauzes meer neemt waardoor
barinkomsten worden misgelo
pen.
OPERA
Of je nu in een woonwagen woont of in een Wassenaarse villa, of je van een rijk gedecoreerde woonkamer houdt,
of van een interieur dat strak staat van het design, wie thuis blijft wil het naar z'n zin hebben. Ingesponnen in z'n
eigen coconnetje. In het ene kun je niet meer lopen van de spulletjes, in het andere heb je een paar rolschaatsen
nodig om van de ene naar de andere kant te gaan. Hoe, waar en waarom?
mooist zouden we het vin-
^.om in een huis uit de jaren
-10 te wonen. Prachtig zijn
J Maar helaas zijn ze onbe-
baar voor ons. Daarom 'be-
we ons met dit huis in
een Alphense nieuwbouwwijk.
Maar ik vind dat onze meubels
ook heel goed passen in zo'n
huis. Alleen is niet iedereen het
met ons eens. Er was zelfs ie
mand die zei; „Het lijkt hier wel
de wachtkamer van de tandarts,
zo leeg."
Dat komt vooral omdat we geen
-salontafel hebben. Dat vinden
we zoiets vreselijks, zo'n tafel in
het midden van de kamer. Wij
hebben gewoon bij elk zit-ele-
ment een tafeltje staan, waar
door je ruimte schept. En ach,
degene die dat zei is er nu wel
aan gewend hoor. En toen had
den we dat dressoir ook nog
niet. Dat is Art Deco. Ik vind al
tijd dat het een kruising is tus
sen een juke box en zo'n kast in
een western trein. Met handgre
pen, die eigenlijk veel te gesti
leerd zijn. Maar we zijn er hele
maal weg van. Met die foto van
Garbo erboven. Die hoort daar.
Nee, het blijft niet beperkt tot
de woonkamer. Gispen en spul
len uit dé jaren 20-30 zijn door
het hele huis te vinden. Neem
die kapstok. Zonde eigenlijk dat
je er jassen moet ophangen. En
dat lampje in de gang. Mooi hè.
Ja, dit is echt onze stijl. Het gaat
ons om de vormgeving, die
staat voorop. En ik zeg altijd:
geen sto».; die zo
lekker veert als een
Gispen-stoel.
TEKST: ANNEMIEK RUYGROK
FOTO: HIELCO KUIPERS
Suggesties voor deze rubriek
zijn welkom. U kunt op werk
dagen tussen 10.00-12.00 uur
bellen met Annemiek Ruygrok,
tel. 071-535 64 86.
RECENSIE AAD VAN DER VEN
De Nederlandse Opera met 'Siegfried' van
Wagner. Muzikale leiding, Hartmut Haen-
chen. Regie Pierre Audi. Decor George
Tsypm Solisten en Rotterdams Philharmo-
nisch Orkest Gezien: 1/6, Muziektheater.
Amsterdam Nog te zien aldaar: 5, 9, 13,
17.21,25 en 29 juni
Fase drie van Wagners 'Gesamt-
kunstwerk' is ingetreden. De
Nederlandse Opera speelt 'Sieg
fried', het derde deel van 'Der
Ring des Nibelungen'. En net
zoals bij 'Das Rheingold' en 'Die
Walküre' kunnen we van een
zeer ontwikkelde vorm van 'Ge-
samtkunst' spreken. De techni
sche mogelijkheden van het
Amsterdamse Muziektheater
worden met zoveel vindingrijk
heid en verbeeldingskracht be
nut, dat hier ook het decor dra
ma creëert. De bewegende in
stallaties spreken, in combinatie
met het licht, een eigen, symbo
lische taal.
Dankzij onzichtbaar eindi
gende loopbruggen in diverse
richtingen lijkt het toch al zo
omvangrijke toneel van het Mu
ziektheater groter dan ooit. Orf-
vergetelijk is het moment in de
derde acte, wanneer de misluk
keling Wotan met zijn gebroken
speer in de verte, tegen een
vlammende achtergrond ver
dwijnt, terwijl zijn slapende
dochter Brunhilde op een soort
brancard, onzichtbaar be
stuurd, wordt binnengereden.
Zij en Siegfried zullen in sep
tember, in 'Götterdammerung',
vergeefs trachten het onheil af
te wenden. De Wagner-liefheb
bers wachten met spanning af.
Want dan moet het hele Wal
halla in vlammen opgaan en de
Rijn buiten haar oevers treden.
Het opmerkelijkste idee van
Pierre Audi en George Tsypin
was, het orkest niet in dë bak te
plaatsen, maar op het toneel.
Dit om onder meer een verhe
vigde interactie tussen muziek
en theater tot stand te brengen.
Meer dan in de vorige delen van
de 'Ring' wordt nu in 'Siegfried'
de keerzijde van dat concept
merkbaar: het te sterke volume
van het orkest. De vraag is of
men dit zangers wel mag aan
doen. Nog een wonder, dat de
tenor Heinz Kruse het er vrij
goed van afbrengt, veel beter
dan Jeannine Altmeyer, die als
Wagner-vertolkster haar stem
langzamerhand aan flarden
heeft gezongen. Ideaal zijn
Graham Clark als de flink neu
rotische Mime en Henk Smit als
zijn meer demonische broer Al-
berich. En John Bröcheler
maakt de oppergod, hoewel de
ze nauwelijks sympathie ver
dient, toch werkelijk tragisch,
net zoals in 'Die Walkure'.
Pierre Audi vertelt de mythe
van deze Siegfried' met de
kracht van zijn beelden. Muzi
kaal valt er wel iets af te dingen,
maar als totaaltheater biedt ook
dit deel van de 'Ring' een schit
terende ervaring.
concertgebouw
Concertgebouwplein 2-6. Telefoon 671 83 45
Serie Mecsterpianistcn 1997-1998
Murray Pcrahia speelt werken van J.S. Bach, Beethoven
(o.a. Mondsehem-sonate) en Schubert (Sonate in c, D 'J58)
Er zijn nog kaarten te verkrijgen!
le rang f80.-; CJP/PAS-6S f 60; 2e rang 164; CJP/PAS-65 f 49.-
de nieuwe kerk
Dam. Infolijn 638 69 09
