Met Spielberg op safari naar Dinoland
- -
Orlow Seunke combineert speelfilm en documentaire
Films
Campagne voor de 'betere
film' en media-educatie
Bruce Beresford vertilt
zich in ronduit zwakke film
DONDERDAG 25 SEPTEMBER 1997
Jagen op groot wild en het grote geld in The Lost World: Jurrasic Park 2
DEN HAAG PIETER VAN LIEROP/GPD
Dit najaar begint het Internatio
nal Film Festival Rotterdam met
een cursus film- en mediakun-
de in zeven steden. Van novem
ber tot en met de festivalmaand
januari worden filmvoorstellin
gen georganiseerd, gekoppeld
aan lezingen, in Amsterdam,
Breda, Den Haag, Groningen,
Maastricht, Rotterdam en
Utrecht.
Voor het programma is een
keuze gemaakt uit vier thema's
die representatief zijn voor 'Rot
terdam': het uitdagende werk
van Hollywood-dissidenten,
nieuwe media en de toekomst
van de cinema, films uit niet-
westerse culturen en een voor
uitblik op 'the cruel machine'
een themaprogramma van het
komende festival.
De voorstellingen vinden
plaats in de lokale filmhuizen,
die voor het grootste deel te
vens betrokken zijn bij een an
der initiatief dat jongeren moet
stimuleren tot bezoek aan de
niet uit Hollywood afkomstige,
maar kwalitatief juist 'betere
films'. Onder het motto 'Movie-
Zone' zullen tot de volgende zo
mer elke vrijdag om 15.30 uur
speciale voorstellingen plaats
vinden voor jongeren. Het voor
lopige programma biedt een
reeks artistiek of anderszins bij
zondere films die afkomstig zijn
van zowel commerciële als niet-
commerciële verhuurders. De
steden waar aan MovieZone
wordt deelgenomen zijn Am
sterdam, Arnhem, Breda, Den
Bosch, Den Haag, Eindhoven,
Enschede, Nijmegen, Roter-
dam, Tilburg en Utrecht.
FILMS DEN HAAG
METROPOLE 1 tel. 070-
3456756, Carnegielaan 16.
The Lost World al, dag.,
13.00, 15.45, 18.30,21.15
METROPOLE2
Dying to Go Home al., dag.
16.15, 19.00, 21.45; do vr
ma di ook 13.00.
Fly Away Home al., za zo wo
13.30.
METROPOLE3
Paradise Road 12 jr., dag.
13.30, 16.15, 19.00, 21.45.
METROPOLE4
Addicted to Love 16 jr., dag.
13.00, 15.45, 18.30, 21.15.
Matilda al., za zo wo 13.30.
METROPOLE 5
Marvin's Room al., dag.
13.30,21.45.
Bean, The Ultimate Disaster
Movie a I., dag. 16.15, 19.00.
PATHÉ Scheveningen tel. 070-
3515738, Kurhausweg 2.
The Lost World al., dag.
12.00, 15.00, 18.00,21.00.
Face/Off 16 jr., dag. 12.20,
15.20, 18.20,21.30.
Absolute Power 16 jr., dag.
21.50.
Nothing to Lose al., dag.-(beh.
wo) 13.50, 16.10, 18.30,
20.50; wo niet om 20.50.
Mimic 16 jr., dag. (beh. wo)
16.30, 19.10, 22.00; wo
14.00.
Conspiracy Theory 12 jr., dag.
(beh. di) 12.10, 15.10,
18.10; di niet om 21.10.
A Smile Like Your al., dag.
12.40, 14.50, 16.50, 19.20,
21.40.
Men in Black 12 jr., dag.
11.50, 14.20, 16.40, 19.00,
21.20.
Bean, The Ultimate Disaster
Movie al., dag. 12.50, 14.40,
17.10, 19.30.
Batman Robin 12 jr., za zo
wo 13.20, 16.20.
Het Stikt Ervan 16 jr., di
21.30
Lady en de Vagebond al., za zo
12.40; wo 12.40, 14.30.
HAAGS FILMHUIS tel. 070-
3656030, Spui 191.
Few of Us 16 jr., dag. 19.15
Broos 16 jr., dag. 19.15; zo
wo ook 16.15.
Floating Life 16 jr., dag.
21.45,; zo wo ook 16.15.
Engelchen 16 jr., dag. (beh.
ma) 21.45; zoook 14.00.
The Quiet Room 16 jr., dag.
21.45; wo ook 14.00.
Dr. Strangelove 16 jr., ma t/m
wo 19.15; wo ook 14.00.
Turks Fruit 16 jr., zo wo
16.15.
Racebig Rudi al., zo wo 14.00.
TUSCHINSKI tel. 070-
3655660, Buitenhof 20.
The Lost World al., dag.
12.30, 15.30, 18.30,21.30.
Face/Off 16 jr., dag. 12.00,
15.00, 18.00, 21.00.
Nothing to Loseal., dag.
12.10, 14.30, 17.00, 19.30,
22.00.
Smilla's sense of snow al.,
dag. 13.00, 18.40.
Absolute Power 16 jr., dag.
15.40,21.40.
Conspiracy Theory 12 jr., dag.
12.20, 18.10, 21.10; do vr
ma di ook 15.10.
Men in Black 12 jr., dag.
12.40, 14.50, 17.30, 19.50,
22.10.
Lady en de Vagebond al., za zo
wo 15.10, 16.40.
OMNIVERSUM tel. 070-
3545454, Pres. Kennedylaan 5.
Special Effects al., do t/m zo
11.00, 16.00, 21.00; di wo
11.00, 16.00.
Africa The Serengeti a I., do
t/m zo 12.00, 19.00; di wo
12.00.
Cosmic Voyage a I., do t/m zo
13.00, 15.00, 17.00,20.00;
di wo 13.00, 15.00, 17.00.
Survival Island al., do t/m zo
en di wo 14.00.
FILMS AMSTERDAM
ALFA 1 (020)6278806
13.00, 14.45, 16 45, 19.00,
21.00: Dying To Go Home
ALFA 2
13.15, 15 15. 17.15. 19.30,
21.45: Career Girls
ALFA 3
17.00. 19.15,21 30; dovr madi
ook 12.45, 15.00: Marvin's Room
ALFA 4
14.00, 16 30, 18.45, 21.15: Turks
Fruit
BELLEVUE CINERAMA (020)
6234876
12.15, 15.15, 18.15, 21.15 (za 20
niet 12.15): Conspiracy Theory
CINERAMA 2
13.15, 19.00 Batman Robin
16.00, 21.45: City of Industry
CALYPSO 1 (020) 6234876
13.15,16.00,19.15,21.45 Menin
Black
CALYPSO 2
13.00, 2115: The Fifth Element
16.00, 18.45: Bean
CINECENTER(020)6236615
16.45,20.00, 22.15; zoook 11.15,
14.00: Marvin's Room
16.45, 19 30. 22.15; zoook 11.00
(zo niet 16.45) Romeo Juliet
zo 13.30 Hamlet
15.45, 19.00, 21.30; zoook 11.00:
The English Patient
16.15, 19.00; zoook 11.00, 13 45:
Everyone says I Love You
22.15: Sling Blade
CINEMA OSCAR (020) 5475175
do vr za 20.30: Romeo Juliet
di wo 20.30: The People vs Harry
Flint
CINEMA 1 (020)6151243
18.45, 21.30; zazo wo ook 13.15,
16.00: The Lost World
18.15, 21.00; zazo wo ook 15.30:
Face/Off
CITY 1 (020) 6234579
12.30, 15.30,-18.45, 21.30: The
Lost World
CITY 2
13.15, 16.00, 18.45, 21.30: Abso
lute Power
CITY 3
15.45, 19.00, 21.45; dovr madi
ook 13.15 Scream
CITY 4
15.45. 19.00,21.45; dovr madi
ook 13.00 Anaconda
CITY 5
13.15, 16 00, 18.45, 21.45;zazo
ook 11.00 A Smile Like Yours
CITY 6
13.45, 16.30, 18.45, 21.30; za zo
ook 11.00: Mimic
CITY 7
13.30, 16.00, 19.00, 21.45; za zo
ook 11.00: Nothing To Lose
DESMET (020)6273434
19.30, 21.45 Career Girls
19.00 (beh zo) Secrets 8. Lies
21.30 (beh zoen wo); za ook 15.30,
zoook 14.00. 19.00: Big Night
Aan het eind van deze eeuw zal blijken dat Steven Spiel
berg de meest succesvolle filmmaker van de afgelopen
honderd jaar is geweest. Als geen ander weet Spielberg
de fantasie van de massa te prikkelen en miljoenen men
sen naar de bioscoop te krijgen. Nu weer met The Lost
World, het vervolg op Jurrasic Park. Een film die wereld
wijd een gigantisch succes blijkt te zijn en die ook in Ne
derland, met een uitbreng in 99 bioscopen, zijn wel ook
wel zal weten te vinden.
FILM RECENSIE
Het strekt tot aanbeveling om
eerst nog even de videoband
van Jurrasic Park uit 1993 te be
kijken, maar een must is het
niet, want The Lost World is een
op zichzelf staand verhaal, dat
net als deel 1 van de dino-saga
werd geschreven door succes
auteur Michael Crichton. Voor
het vervolg wist Spielberg het
zelfde team filmtechnici op de
been te brengen dat ook zorgde
voor de overrompelende visuele
effecten van Jurrasic Park. Al
leen de acteurs en actrices wer
den ingewisseld, met uitzonde
ring van Ian Malcolm (Jeff Gold-
blum) die de verbindende factor
vormt met deel 1maar die wat
mij betreft ook in 'Jurrasic Park'
had mogen blijven wonen.
The Lost World speelt zich af
vier jaar na de ondergang van
'Jurrasic Park', de prehistorische
speeltuin van John Hammond
(Richard Attenborough), die
zich van natuurexploitant heeft
ontwikkeld tot natuurbescher
mer. Hij heeft ervoor gezorgd
dat op een eiland voor de kust
van Costa Rica een in het wild
levende dinosauruskolonie is
ontstaan en stuurt een vreedza
me expeditie op pad om de di-
no's te bestuderen. Het begin is
wat langdradig en soms zelfs
knullig zo blijkt de zwarte
dochter van expeditieleider
Malcolm als verstekeling te zijn
meegereisd maar bij Spiel
berg weet je van tevoren dat er
achter elke boom gevaar dreigt.
De zaak escaleert, wanneer er
een tweede expeditie landt op
het eiland, met aanzienlijk min
der vreedzame bedoelingen dan
de groep natuurvorsers. Deze
expeditie, onder leiding van
Scene uit 'The Lost World', de
Roland Tembo (Pete Postlet-
waithe), heeft maar één doel
voor ogen: veel geld verdienen
met de vangst van een T-rex
voor de dierentuin van San
Diego. En daarmee heeft Spiel
berg het conflict geschapen
waar het in The Lost World om
gaat: de strijd tussen een groep
jagers en een groep natuurbe
schermers. Gewetenloze plun-
de hoge verwachtingen beantwoordt.
deraars tegenover natuurlief
hebbers. Een actueel thema af
gezet tegen een spectaculaire
achtergrond van vrij in de na
tuur levende dinosaurussen.
Wat opvalt in The Lost World
is dat de aaibaarheidsfactor van
de dieren een stuk kleiner is ge
worden dan in Jurassic Park. In
het begin lijkt het nog vredig op
het eiland, maar al snel ontspint
zich een territoriale strijd op le
ven en dood tussen mens en
dier. Helemaal wanneer de ge
vaarlijke velociraptors een
soort uiterst agressieve dino-
kangeroes zich in de strijd
mengen. Dan is het niet meer
de mens die jaagt op dieren,
maar dinosaurussen die jagen
De natuurvrienden
op het nippertje het lijf te
redden, maar moeten lijdelijk
toezien hoe de mannen van
Roland erin geslaagd zijn een T-
rex en zijn jong te vangen. Even
lijkt het drama dan afgelopen,
maar Spielberg heeft nog een
aardig toetje in petto. Hij laat de
T-rex ontsnappen in de buiten
wijken van San Diego, wat leidt
tot de vermakelijke scène van
een jongen die door zijn slaap
kamerraam naar buiten kijkt en
ziet hoe de T-rex het zwembad
in de achtertuin leegslurpt.
Op dat moment is The Lost
World een beetje King Kong ge
worden met ook nog wat snuf
jes Godzilla en andere monster-
movies, want Spielberg kent zijn
klassieken als geen ander en
schaamt zich niet voor filmcita-
ten in zijn films. Alleen de boot
die een steiger ramt in de haven
van San Diego, lijkt wel erg af
gekeken uit Speed 2, of Jan de
Bont moet stiekem hebben ge
spiekt in het storyboardvan Ste
ven Spielberg.
Het knappe van The Lost
World is, dat Spielberg toch
weer aan de hoge verwachtin
gen weet te beantwoorden.
Want evenals Jurrasic Park is
The Lost World een intrigerende
film met een goed verhaal,
schitterende geluidseffecten en
onwaarschijnlijk knappe visual
effects. De dino's komen op
nieuw op een geloofwaardige
manier tot leven en zijn zelfs
overtuigender dan de me
acteurs.
Het beste aan 'Paradise Road' is het koor Malle Babbe
FILM RECENSIE
wo 21.30: Sneak Preview
za 16.00 Window To Paris
za 23.30; zo 16.15 Jeffrey
KRITERION 1 (020) 6231708
17.30: II Postino
20.00, 22.15 (ma di niet 22.15):
Broos
ma 22.00: Bladerunner
di 22.15: Sneak Preview
KRITERION 2
17.00, 20.30: Forgotten Silver
18.30: Gridlock'd
21.45: Lost Highway
NEDERLANDS FILMMUSEUM (020)
5891400
20.30 Greta Garbo: do vr za The Mys
terious Lady; zo Wild Orchids; ma The
Single Standard, di Love; wo Gösta
BerlingsSaga
22.00: Kids Return
19.30: Cinematheek
RIALTO 1(020) 6753994
17.45, 19.45, 21.45; do vr zazowo
ook 13.30: Floating Life
20.15 (beh ma): Few Of Us
22.15; do vrza zowo ook 15.45: En
gelchen
18.15: Marion
dovr 15.30; Gabbeh
za zo wo 15.30: Chacun Cherche Son
Chat
do vr zazo wo 13.45; ma 20.15:
Angst Essen Seele Auf
THE MOVIES 1 (020) 6386016
16.45, 18.30,20.15, 22.00; zo ook
14.45: Career Girls
THE MOVIES 2
17.15, 19.30; zoook 15.00: Dying
To Go Home
21.30: Sling Blade
THE MOVIES 3
17.30, 19.45; zoook 15.00: Le Bon-
heurest dans Ie Pré
22.00: Hufters Hofdames
THE MOVIES 4
17.00, 19.30; zoook 14 30: Karak-
21.45: Lost Highway
TUSCHINSKI 1 (020) 6262633
11.45, 14.45, 18.00, 21.45: The
Lost World
TUSCHINSKI 2
11.45, 14.45, 18.00,21.45: Para-
TUSCHINSKI 3
12.00. 15.00. 18.00.21.15 Fa
ce/Off
TUSCHINSKI 4
18.30. 21.30; dovr madi ook
12.15,15.15: Smilla's Sense of
TUSCHINSKI 5
12.00, 15.00, 19.00,21.45 Bean
TUSCHINSKI 6
12.45. 15.15, 18.15,21.45: Addic
ted to Love
DE UITKIJK (020) 6237460
17.15: The Quiet Room
19.00. 21.30. zoook 14.30: Smil
la's Sense of Snow
Haarlem; Tuschinski 2, Amsterdam.
Kolommen vol zijn er inmiddels
geschreven over de film Paradi
se Road. Ook op de televisie
ging het veel over het aandeel
van het Haarlemse vrouwen
koor Malle Babbe aan de sound
track van de film. Over die mu
ziek niets dan goeds; het koor
klinkt prachtig en harmonieus
en steekt bijna schrijnend af bij
de disharmonie van de beelden.
Het gaat te ver om de film als
mislukt te beschouwen, maar
de hoogespannen verwachtin
gen worden wat mij betreft niet
ingelost door de Australische re
gisseur Bruce Beresford. Paradi
se Road is ronduit zijn zwakste
film tot nu toe.
Beresford heeft zich duidelijk
vertilt aan het gegeven van de
film. Een film die voor alles een
goed en stevig scenario mist en
daardoor een versnipperde,
anekdotische indruk maakt met
veel te veel karakters, teveel los
se incidenten, geen echt drama
tische ontwikkelingen in het
verhaal of in de karakters en als
enige, magere plotlijn de op
richting van een koor in een Ja
pans concentratiekamp voor
vrouwen op Sumatra. Maar wat
die muziek daadwerkelijk bete
kent heeft voor de vrouwen in
dat kamp en daar zou het
toch primair over moeten gaan
wordt door Beresford abso
luut niet zichtbaar gemaakt.
Hoewel het gegeven van de film
gebaseerd is op ware feiten,
slaagt Beresford er zelden in
echte emotie op te roepen, of je
moet die emotie zelf invullen op
grond van eigen ervaringen.
De film begint met het bom
bardement op Singapore door
de Japanners in 1942. Duizen
den Britten moeten vluchten,
onder wie Adrienne Pargiter
(Glenn Close) die met een aan
tal Britse vrouwen schipbreuk
lijdt en aanspoelt op Sumatra.
Ze worden al snel opgepakt en
komen in een concentratie
kamp terecht met vrouwen van
verschillende nationaliteiten,
onder wie ook een groep Neder
landse vrouwen, zo blijkt uit
een enkel Nederlands zinnetje.
Die nationaliteiten zitten elkaar
eerst nog behoorlijk dwars,
maar twee Britse
gen met de oprichting van een
vrouwenkoor voor verbroede
ring en voor respect en aanzien
bij de Japanse kampleiding.
Het koor wordt geleid door
Adrienne, die dirigente is, en
Margaret Drummond (Pauline
Collins) die voor de muziek
zorgt, waarbij ze een voorliefde
aan de dag legt voor klassieke
componisten als Elgar, Dvorak
en Ravel (diens beroemde Bo
lero). De Japanse bewakers vin
den het ook prachtig en de
hoofdbewaker Snake neemt
Adrienne zelfs mee het bos in:
niet om haar te verkrachten
zoals je verwacht op dat mo
ment maar om haar wat Ja
panse liederen voor te zingen.
Een curieus moment dat type
rend is voor het grillige karakter
van de film.
Paradise Road zit vol met dat
soort kleine anekdotes: grappi
ge momenten afgewisseld met
gruwelijke, met als als meest in
het oog springende, de verbran
ding van een Chinese vrouw die
buiten het kamp met inlanders
heeft gehandeld. Daarna ver
wacht je een intense haat of
wraakactie, maar Beresford
kabbelt dan verder met een ru-
Een dirigerende Glenn Close met haar koor, met onder anderen Johanna ter Steege (in habijt).
zietje tussen Nederlandse en
Britse vrouwen over een stukje
zeep. Onze eigen Johanna ter
Steege, in habijt ditmaal, moet
daarbij tussenbeide komen om
de ruzie te beslechten. Zelden
heb ik trouwens Ter Steege zo
slecht uit de verf zien komen,
en dat komt omdat Beresford
steeds van het ene naar het an
dere personage springt en zijn
karakters geen diepgang mee
geeft. Alleen Adrienne en Mar
garet Drummond mogen zich
wat meer profileren.
Onbegrijpelijk is ook dat Be
resford een gegeven als 'de Sa-
tijnse lakens-brigade', zoals de
ze in de film heet bij ons be
ter bekend als de 'troostmeisjes'
totaal niet uitwerkt, maar
daarentegen wel aan het einde
een volstrekt overbodige ver
huizing van het ene naar het
andere kamp in zijn film ver
werkt. Kortom, het rammelt aan
alle kanten in Paradise Road.
Het meeste houvast biedt nog
de prachtige soundtrack van de
film, al klinken de stemmen van
Malle Babbe wel erg mooi en
zuiver voor een bij elkaar ge
raapt kampkoor in de rimboe.
Maar een kniesoor die daar op
let.
'Gordel van Smaragd' liefdesdrama in turbulent Nederlands-Indië
FILM INTERVIEW
uit in in de Nederlandse bioscopen
De hagedis roept slechts zes keer tokèh in plaats
van zeven. Dat voorspelt dus geen geluk. Met lan
ge, scherp gepunte bamboestokken als wapen (de
traumatische bamboe-roentjings) bestormen
Indonesische opstandelingen de soos. In een flits
is het schip de Johan van Oldenbarnevelt te zien
als symbool van de massale repatriëring van (In
do-) Europeanen naar Nederland.
Beelden die ongetwijfeld een schok van her
kenning teweeg zullen brengen bij degenen die
de betreffende periode in Indië hebben meege
maakt. De scènes komen voor in Gordel van
Smaragd. In deze speelfilm van Orlow Seunke
zijn ware gebeurtenissen uit het koloniale verle
den en een fictief liefdesdrama over een Hollan
der en een vrouw van gemengd bloed in het voor
malig Nederlands-Indië met elkaar verbonden.
De film bestrijkt het tijdvak 1939 tot 1949: van
kort voor en tijdens de Japanse bezetting, de roe
rige bersiaptijd waarin inlandse vrijheidsstrijders
bloedig in verzet kwamen en de daarop volgende
politionele acties vanuit Nederland, tot aan de
souvereiniteitsoverdracht aan Indonesië. Door
die turbulente en levensgevaarlijke gebeurtenis
sen wordt de relatie van beide geliefden zwaar op
de proef gesteld.
De verleidelijke en verwesterde Ems (Esmée de
la Bretonière) is getrouwd met de veel oudere
Hollander Herman (Bram van der Vlugt). Hij
heeft haar vroeger als meisje uit de kansloze ar
moede gehaald. Pierre Bokma speelt de jonge
man Theo, die net uit Holland is overgekomen
om op de rubberplantage van zijn oom te wer
ken. Reeds bij de eerste ontmoeting raakt Theo
smoorverliefd op Ems. De liefde is wederkerig. In
de oorlog wordt haar man door de Japanners ge
dood. Theo doorstaat een gruwelijke marteling.
Om hem voor onthoofding te behoeden, werkt
Ems mee aan de exploitatie van een bordeel voor
Japanse officieren. Zijzelf moet zich de hartstocht
Orlow Seunke.
ARCHIEFFOTO LEX VAN ROSSEN
van de commandant laten welgevallen. In het
Jappenkamp overleeft Theo ternauwernood de
ontberingen en kwellingen. Na de bevrijding wil
het tweetal een nieuw leven beginnen op de ver
nielde plantage. De in heftigheid toenemende re
bellie van de Indonesiërs doet Theo beseffen dat
hij er niet langer thuishoort, terwijl bij Ems juist
het besef groeit dat zij in wezen één van hen is.
Archiefbeelden van Polygoonjournaals marke
ren en illustreren de historische
ontwikkelingen in dit allesbe
halve zoetsappige liefdesver
haal. Gordel van Smaragd is zo
doortrokken van het Indische
gedachtegoed dat het lijkt alsof
de film gemaakt is door iemand
met een Indische achtergrond.
Wanneer dit vermoeden aan
Orlow Seunke wordt voorge
legd, kijkt hij vergenoegd: ,,Is
dat een compliment of een
vraag? Ik vat het in elk geval als
een compliment op. Ik ben ge
woon een 'totok', een volbloed
Hollander die in Amsterdam is
geboren en getogen. Maar al
meer dan tien jaar ben ik met
die film bezig. Jarenlang heb ik
daarvoor Nederlandse en bui
tenlandse documentaires be
studeerd. Mijn boekenplanken
staan vol met literatuur en ver-
zamelmappen krantenknipsels.
Ik heb diverse gesprekken ge-
voerd met Indië-kenners. Ik ben
in Soerabaja geweest en heb les gegeven op de
filmacademie in Jakarta mede als voorberei
ding op Gordel van Smaragd. Ik wilde het land en
de taal leren kennen; weten hoe de filmindustrie
daar in elkaar zit."
Na enige aarzeling alsof hij een intimiteit
prijsgeeft, iets wat Orlow Seunke niet snel zal
doen zegt hij: ,,Ik heb altijd Indische vriendin
netjes gehad. Mijn ex-partner was een Indo.
Wanneer hun families anekdotes vertelden, ging
ik steeds doorvragen. Ik ben enorm geïnteres
seerd in dat land en die cultuur. Vooral de com
plexe situatie in de periode, die ik in de film be
handel, fascineert me. Je hebt inmiddels Indo's
van de tweede en derde generatie die ook op de
filmacademie hebben gezeten, maar niemand
van hen doet er tot mijn verbazing iets mee. Er
waren films als Max Ha velaar. Oeroeg en In naam
der koningin, maar die hadden een heel andere
Voor de derde keer in zijn
carrière viel Orlow Seun
ke de eer te beurt het Ne
derlands Film Festival te
openen. Na De smaak
van water en Pervola,
sporen in de sneeuw was
het gisteravond de beurt
aan Gordel van Smaragd
een fictieve liefdesge
schiedenis, vermengd
met ware feiten uit het
koloniale verleden.
voorstellen' d<|
er niks vool
ier meet hun
hebben
>tand gel
invalshoek. En natuurlijk heb je
documentaires, maar goed
speelfilms."
Orlow Seunke kiest in GorxlA
van Smaragd geen partij. .Ik
bekijk het van de minsclijke
kant. Jk geef aan dat de Indohc-
siërs groot gelijk hebben dat ze
voor hun vrijheidsrechten opl
komen, maar ik kar
naast heel goed
de Nederlanders
voelen om zonder
biezen te pakken. Ze hebbel]
daar toch heel wat tot s
bracht. Rubber, koffie, thee
die gewassen zijn door Neder-,
landers geïmporteerd en ver
bouwd. Veel plantages zijn
reeds eeuwen familiebezit. Hele
generaties zijn daar geboren. Ik
kan me dus indenken dat de
oom van Theo na terugkeer uit
het Jappenkamp geweldig ie
- keer gaat tegen de Indonesiër^
die zich zijn onderneming heb
ben toegeëigend. Al die politieke correctheid in
de documentaires van de laatste jaren, waarin
niets deugt van ons koloniale verleden, vind ik zo
makkelijk. Achteraf, in het licht van deze lijd be
schouwd, ligt het zo voor de hand om te stellen;
we zijn al 350 jaar fout daar."
De door hem toegepaste combinatie van ware
documentaire-beelden en zijn zelfgeschreven
scenario is uitzonderlijk. In films worden histori
sche voorvallen doorgaans volledig geïntegreerd
in de eigen opnamen of via overgangsscènes
meegedeeld. Seunke: ,,Met deze ongebruikelijke
structuur hoop ik dat er een activerende wissel
werking ontstaat tussen de emotionele ladingen
die zowel in de archiefbeelden als in mijn film zit
ten. Het is bovendien interessant en voor sommi
gen zelfs leerzaam om in een historisch overzicht
te zien wat zich in die roerige tijden heeft afge
speeld. Ik zelfben echt trots op het resultaat."
