Demi Moore verdacht van
ongewenste intimiteiten
Film
Ode aan de 'Koning
van de Documentaire'
Niets is wat 't lijkt in Widows Peak The Innocent is niet geïnspireerd
'Bij Frankenstein krijg ik altijd medelijden met het monster'
DONDERDAG 12 JANUARI 1995
FILMSIN LEIDEN
Joris Ivens in LVC
FILM OVERZICHT
MARCO VAN PELT
LVC, Breestraat 66, Leiden: Joris Ivens re
trospectief' De Brug; Regen; Indonesia
Calling; Spaanse Aarde, do 12/1 en vr
13/1 20.00 uur; Een Verhaal van de
Wind, za 14/1 en zo 15/1 20.00 uur.
Parkfilmhuis, Cornelis Geellaan 2, Alphen
aan de Rijn: Rebels of the Neon God, vr
13/1 en za 14/1 20.30 uur.
LVC brengt deze week een ode
aan Joris Ivens, ongetwijfeld de
grootste cineast die ons land
ooit gekend heeft. De 'Koning
van de Documentaire', zoals
Ivens ook wel genoemd werd,
staat vijf jaar na zijn dood nog
volop in de belangstelling. Het
Nederlands Filmmuseum res
taureerde al zijn nitraatfilms en
het International Documentary
Festival wijdde afgelopen
maand een retrospectief aan
hem.
Het zijn overwegend de vroe
ge films van Ivens die in LVC te
zien zijn. Critici beschouwen De
Brug (1928) en Regen (1929) als
avantgardistische klassiekers.
De meeste indruk maakt
Spaanse Aarde, een politiek ge
laden relaas uit 1937 over de
Spaanse Burgeroorlog. Voor het
maken van déze documentaire
reisde Ivens af naar het front en
legde het belegerde Madrid
voor eeuwig op film vast. Hij
wilde hiermee sympathie kwe
ken voor het Volksfront dat te
gen de fascisten van Franco
streed. Niemand minder dan
Ernest Hemingway leverde
commentaar bij de soms con
fronterende beelden.
Een Verhaal van de Wind uit
1988 is de laatste film die Ivens
maakte. Een bijna autobiogra
fisch testament waarin feiten en
fictie door elkaar lopen. Vlak
voor zijn dood nam Ivens deze
documentaire onder zeer zware
omstandigheden op in China.
Het resultaat is een lyrisch ver
haal over de wind van verande
ring die deze eeuw over de aar
de woei. Het leverde Ivens de
Gouden Leeuw van Venetië èn
het ereburgerschap van Nijme
gen op.
Rebels of the Neon God van
regisseur Tsai Ming-Liang, die
ook het scenario schreef, speelt
zich af in de Aziatische metro
pool Taipei en volgt vier jonge
ren zonder idealen, ambities of
uitdagende toekomstperspec
tieven.
Hsiao Kang is een introverte
jongen die absoluut niet met
zijn ouders kan communiceren.
De relatie met zijn vader, een
taxichauffeur, is belabberd en
zijn moeder houdt zich alleen
bezig met het wanhopig zoeken
naar verklaringen voor Hsiao
Kangs gedrag. Hij is namelijk
van de ene op de andere dag
met zijn studie gestopt en ge
bruikt het inschrijfgeld om zich
met videospelletjes te vermaken
en door de stad te zwerven.
Dat Hsiao Kang wel degelijk
om zijn ouders geeft, blijft als
hij tijdens één van zijn rond-
zwérvingen de jongens herkent
die de taxi van zijn vader zón
der reden beschadigd hebben.
Hsiao raakt geobsedeerd door
de daders en besluit op meedo
genloze wijze wraak te nemen.
BIOSCOPEN
22
ALFA 2
Widows' Peak, dag. 13.30, 16,
19.30, 22
ALFA 3
Priscilla 16 j., dag. 13, 15.45,
18.45,21.30
ALFA 4
Suite 16 16)., dag. 18 45,21.30,
do vr ma di ook 13,15.45
ALHAMBRA1 tel. 6233192
Forrest Gump 12 j., dag. 20.30, dovr
ma di ook 13.15,16.30
ALHAMBRA 2
Four Weddings and a Funeral dag.
13.15, 16, 18.45,21.30
BELLEVUE CINERAMA tel. 6234876
Interview With The Vampire 16).,
dag. 13.15, 16, 18.45, 21.30
CINERAMA 2
Only You dag. 13.15, 16, 19.15, 22
CALYPSO 1 tel. 6234876
Pulp Fiction 16 j., dag. 13.15,
t 16.30,20.30
CALYPSO 2
The Client 16 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CINECENTER-CINEMACORALINE tel.
6236615
Before The Rain 16 j., dag. 14,
16.30, 19.30, 22, zo ook 11
CINECENTER-PEPPE-NAPPA
Exotica 16 j dag. 19.30, 22.15
IIGattopardo 16 j., dag. 15,zoook
11
CINECENTER-PIERROT
Le Zèbre 16 j., dag. 19.45
Eat Drink Man Woman dag. 14,
16.30, 22, zo ook 11
CINECENTER-CINEMA JEAN VIGO
Four Weddings and a Funeral, dag.
13.45, 16.30, 19.15, 22. zo ook 11
CINEMA 1 INTERN, tel. 6151243
Junior dag. 19,15, 21.45
CINEMA 2 INTERNATIONAL
Disclosure, dag. 18.45, 21.15, za zo
wo ook 13, 15.30
CINEMA OSCAR tel. 5475175
The Client 16 j., vr za 20.30
Como Aguo Para Chocolate 12 j., ma
di 20.30
CITY 1 tel. 6234579
Disclosure, dag. 13.15, 16, 18.45,
21.30 -
CITY 2
Timecop 16 j., dag. 18.45, 21.30,
do vr ma di ook 13.15, 16
Clear And Present Danger 16 j., dag.
21.30
CITY 3
Blown Away 16 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 4
Corrina, Corrina, dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 5
The Specialist 16 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 6
Speed 12 j., dag. 13.15, 16, 18.45;
21.30
CITY 7
Junior, dag. 13.15, 16, 18.45,
21.30
DESMET tel. 6273434
Séténgó 16 j vr 19, wo 15.30
14
Trois Couleurs: Bleu 16 j., do, za t/m
di 22.15, wo 16
Trois Couleurs: Blanc 16 j., do, za
t/m di 18.45
Living With An Idiot 16 j., do, za t/m
di 20.45, vr wo 19.30
KRITERION 1 tel. 6231708
The Innocent 16 j., dag. 17.15, (beh.
di) 21.15
Red Beads 16 j., dag. 19.30
KRITERION 2
The Wooden Man's Bride J.6 j.,, za zo
wo 15
Dead Poets Society 16 j., ma 19.30,
vr za ook 0.15
Suite 16 16 dag. 17
Burnt By The Sun 16 j., dag. (beh.
ma) 19
Priscilla, Queen of the Desert 16 j.,
dag. 22
RIALTOl tel. 6623488
Eat Drink Man Woman 16 j., dag.
19.30, 22
RIALTO 2
The Match Factory Girl 16 j., dag. 18
Le Fil de I'Horizon 16 j., dag. 22
De Force Avec d'Autres 16 j., zo
20.15
THE MOVIES 1 tel. 6386016
Pulp Fiction 16 j., dag. 16.15, 19,
21.45, zoook 13.30, vr za ook0.15
THE MOVIES 2
Rapa-Nui 12 j., dag. 17.15, 19.15
Burnt by the Sun 16 jdag. 21.15,
zoook 14.30
THE MOVIES 3
Schindler'sList 16 j., dag. 16.15, za
zoook 12,30
Reservoir Dogs 16 j., dag. 22.15, vr
za ook 0.15
1000 Rosen 16 j., dag. 20
THE MOVIES 4
Natural Born Killers 16 j., dag.
17.30, 22, zo ook 15
Thirty Two Short Films About Glenn
Gould 16 j., dag. 19.45, zo ook 13
TUSCHINSKI 1 tel. 6262633
De Leeuwekoning dag. 13.15, 16
The Lion King dag. 18.45, 21.30
Matj 16 j., zo 10.30.
TUSCHINSKI 2
The Mask dag. 13.15, 16, 18.45,
21.30
TUSCHINSKI 3
Interview With The Vampire 16 j.,
dag. 13.15,16, 18.45,21.30
TUSCHINSKI 4
When A Man Loves A Woman dag.
13.15, 16, 18.45,21.30
TUSCHINSKI 5
Clear And Present Danger 16 j., dag.
15.45, 18.30,21.30, dovr ma di
ook 13
TUSCHINSKI 6
True Lies 16 j., dag. 12.45, 15.30,
18.15,21.15
TUSCHINSKI CINEAC
Ma Dog Glory 16 j., dag. 11.45,
14.15, 16.45, 19.15,21.45
DE UITKIJK tel. 6237460
Trois Couleurs: Rouge 16 j., dag. 15,
18, 20, 22
Het programma van de Haagse
en Leidse bioscopen staat op
de pagina 'Info'.
Ordinaire machtsstrijd basis van spannende thriller Disclosure
De strijd tegen ongewenste seksuele initimiteiten op het
werk is een actueel onderwerp. Na praatprogramma's op
de televisie, documentaires en een voorlichtingscampag
ne van de overheid is er nu zelfs een bioscoopfilm die er
over gaat: Disclosure. In Amerika inmiddels een spraak
makende film met Michael Douglas als het seksuele
slachtoffer van Demi Moore. Niet de lelijkste vrouw om
door gepakt te worden, maar wel als zij je directe baas is
en er vervolgens alles aan doet om je carriere te ruïneren.
FILM RECENSIE
Het meest verrassende is na
tuurlijk dat in deze film niet een
vrouw, maar een man het
slachtoffer is van ongewenst
seksueel gedrag. Dat is een om
kering waar je niet zo gauw aan
denkt omdat het meestal man
nen zijn die vrouwen lastig val
len. Dat is het algemene beeld,
en het omgekeerde klinkt al
gauw ongeloofwaardig, zoals bij
incest ook bijna altijd alleen aan
meisjes wordt gedacht en zel
den aan jongens. De strijd rond
de geloofwaardigheid en het be
wijzen van het eigen gelijk vor
men dan ook belangrijke drijf
veren in de film van Barry Le-
vinson, die gebaseerd is op een
roman van de populaire Ameri
kaanse schrijver Michael Cricht-
on Jurrassic Park), die bij Dis
closure ook als medeproducent
optrad.
Paul Attanasio bewerkte de
gelijknamige roman van Cricht-
on tot een ijzersterk scenario en
maakte er een thriller van waar
in het erotische avontuur tussen
Douglas en Moore maar een
onderdeel is van een veel breder
verhaal over hoe managers om
gaan met ongewenst personeel.
En waarbij niet iedereen zo'n
mooie afvloeiingsregeling krijgt
als bij de IBM.
Levinson schetst in Disclosure
op intelligente en scherpzinnige
wijze de strijd op leven en dood
promotie of ontslag die
soms wordt uitgevochten m de
top van het bedrijfsleven. Maar
wat de film bijzonder maakt is
natuurlijk in de eerste plaats het
avontuurtje van Michael Doug
las met Demi Moore. Ze hebben
vroeger samen een verhouding
gehad en mannenverslindster
Moore heeft wel weer zin in een
stoeipartij. Met als gevolg dat
een zakelijke bespreking door
haar toedoen bijna eindigt in
bed. Maar Douglas is verstandig
en trekt tot woede van Moore
net op tijd zijn broek weer aan.
Daarmee lijken zijn dagen ge
teld bij de firma, want direct
daarna wordt hij door Moore
aangeklaagd wegens ongewenst
seksueel gedrag en later van in
competentie. Douglas is verbijs
terd en besluit de handschoen
op te nemen en de machtsstrijd
aan te gaan met de top van het
bedrijf.
Levinson tovert ons in Disclo
sure een bijna futuristische we
reld voor met de nieuwste tech
nologische snufjes op het ge
bied van computers en AV-me
dia. Het bedrijf waar Douglas
werkt is gespecialiseerd in het
ontwikkelen van 'virtual reali-
tiy'-programma's, waarvan een
paar fraaie staaltjes in de film
zijn opgenomen. Maar het gaat
in Disclosure natuurlijk niet om
de virtuele, maar om de harde
werkelijkheid van het zakenle
ven. Een wereld waarin alleen
de centen tellen en waar aan
de top soms een meedogenloze
strijd wordt gevoerd om de
macht. Dat ditmaal een vrouw
de gemeenste van het stel is, is
opmerkelijk maar niet ondenk
beeldig in een snel emancipe
rende samenleving. Maar het
wordt er zeker niet prettiger op
als vrouwen zich net zo als
mannen gaan gedragen.
Michael Douglas wordt besprongen doorzijn baas (Demi Moore) in
Disclosure. PUBLH ITEITSFOTO
FILM RECENSIE
Widows Peak. Te zi
Mia Farrow kennen we eigenlijk voornamelijk uit
de films van Woody Allen. Sinds de scheiding leek
er ook een eind te zijn ge
komen aan de filmcarrière
van Farrow. Daarom is het
verrassend haar opeens
als rebelse Ierse vrouw te
zien opduiken in de En
gelse produktie Widows
Peak. Een film over de be
tere kringen op het Ierse
platteland in het begin
van deze eeuw, met Far-
row en Nathasha Ri
chardson als twee vrou
wen die een heel dorp in rep en roer brengen.
Widows Peak werd gemaakt door John Irvin die
vooral naam heeft gemaakt in het genre van de
actiefilm, met titels als Next of Kin, Hamburger
Hill en Raw Deal Ook was hij verantwoordelijk
voor de nogal mislukte versie van Robin Hood
met Patrick Bergin en Uma Thurman in de
hoofdrollen. Ditmaal heeft hij zich gestort op het
genre van de traditionele Britse relatiefilm, waar
bij een vergelijking kan worden gemaakt met
films als Shadowlands, Howards End of En
chanted April, maar waarbij Irvin's film helaas het
nakomertje is waarop niemand meer zat te wach
ten.
De film speelt in het Ierse dorpje Kilshannon
waar nogal wat weduwen wonen, die met elkaar
een theekransje vormen onder leiding van Mrs.
Doyle Counihan (Joan Plowright). Buitenbeentje
Mia Farrow zonder
Woody Allen is
geen vooruitgang
in het dorp is Katherine O'Hare (Mia Farrow), een
eigenwijs en opstandig type, die een geheim uit
het verleden met zich meedraagt en teruggetrok
ken leeft in haar huisje op de heuvel Widows
Peak. De zaken komen in een stroomversnelling
wanneer Edwina Broome (Natasha Richardson)
in het dorp arriveert en niet alleen de mannen
gek maakt, maar ook
vanwege haar Engelse af-
komst de politiek bewus
te Katherine tegen zich in
het harnas jaagt. Dat gaat
zover dat ze elkaar flink
gaan dwarszitten en het lijkt
er op een gegeven momen
zelfs op dat Katherine Edwi
na heeft vermoord.
Maar niets is wat het lijkt zo
blijkt aan het einde van de
ze film. We weten dan in
middels wat het grote geheim is van Katerine en
merken ook, dat we eigenlijk de hele film voor het
lapje zijn gehouden. Dat geeft een onbevredigend
gevoel, omdat je daarna de hele film in een totaal
ander perspectief gaat zien. Een goedkope truc
van scenarioschrijver Hugh Leonard.
Widows Peak moet het dan ook meer hebben
van zijn vorm dan van de inhoud. Op de aankle
ding valt weinig aan te merken en bij tijd en wijle
wordt er ook wel aardig geacteerd, met name
door Natasha Richardson als Edwina, maar het
verhaal is te slap voor woorden en ook Mia Far
row doet de harten zeker niet sneller kloppen.
Maar voor wie van oude Engelse auto's houdt,
mooie kostuums, sfeervolle locaties en Engelse
tea parties is Widows Peak wellicht een aangena
me tijdspassering.
FILM RECENSIE
JOS DE PUTTER
The Innocent. Te zien: Trianon, Leiden;
Kriterion 1Amsterdam.
Veel van het werk van de ook in
Nederland veelgelezen Britse
romanschrijver Ian McEwan is
verfilmd. Bovendien schreef
McEwan originele scenario's
voor bioscoop- en televisiefilms
en bewerkte hij romans van an
deren tot scenario's, waaronder
Sour Sweet van Timothy Mo.
The Cement Garden van Andrew
Birkin en The Comfort of Stran
gers van Paul Schrader zijn ge
baseerd op vroege romans van
McEwan. The Innocent ver
scheen in 1989, kort na de val
van de Berlijnse muur. Deze ge
beurtenis is de historische ach
tergrond van het verhaal.
In het boek keert de hoofd
persoon pas aan het slot terug
naar de stad waar het verhaal
zich afspeelt. Om verteltechni-
sche redenen begint de film met
de aankomst van hoofdpersoon
Leonard Marnham (Campbell
Scott) in Berlijn. In een lange
flashback wordt vervolgens ver
teld wat zich ruim dertig jaar
geleden afspeelde. Leonard
kwam als jonge radiotechnicus
naar Berlijn om voor de Britse
geheime dienst zijn bijdrage te
leveren aan de uitgebreide spio-
nage-activiteiten die in het cen
trum van de Koude Oorlog ge
concentreerd waren. I lij is inge
deeld bij een afdeling, bestaan
de uit elkaar nauwelijks verdra
gende Amerikanen en Britten,
die de telefoongesprekken van
de Sovjet-ambassade moeten
aftappen. In een tunnel worden
gevoelige recorders geplaatst,
die alle gesprekken opnemen.
De in de liefde onervaren
Leonard ontmoet Maria (Isabel
la Rossellini), een Duitse vrouw
die getrouwd is met een alcoho
listische bruut. De grimmige
na-oorlogse sfeer in Berlijn, de
geheimhouding die zijn werk
vereist, het gekonkel van zijn
Britse en Amerikaanse superi
euren en de emotioneel ingrij
pende relatie met Maria bren
gen Leonard op de rand van een
zenuwinzinking.
Zoals het in een politiek ge
tint liefdesdrama hoort, door
kruisen de persoonlijke belan
gen van de hoofdpersoon die
van de overheid. De ene na de
andere onvoorziene ontwikke
ling belaagt Leonards veiligheid,
maar hij is slim genoeg zijn ei
gen geheimen met die van de
situatie in Berlijn te verweven.
Tot het mis gaat natuurlijk.
De plot die McEwan bedacht
om de schuchtere Brit en de
grote wereldgeschiedenis sa
men een fictief dansje te laten
opvoeren, is rijk aan dramati
sche en suspensvolle gegevens.
De film volgt zo goed en zo
kwaad als het dit medium gege
ven is het subjectieve standpunt
van Leonard uit het boek. In fbi-
te heeft McEwans verhaal een
ideale constructie om het in ve
le andere films gedateerd aan
doende gegeven van de Koude
Oorlog optimaal te benutten.
Veteraan-regisseur Schlesln-
ger, die toch memorabele films
als Midhight Cowboy en The
Marathon Man op zijn palma
res heeft, verzuimde echter hot
onderste uil de kan te halen.
Zijn regie is routineus. De zeer
Britse Anthony Hopkins is niet
op zijn plaats als Amerikaanse
officier. Isabella Rossellini is wel
goed gecast, maar haar rol is te
onbeduidend. Campbell Scott
weet niet de verwarde geest van
Leonard uit het boek ie sugge
reren. Dat heeft ook alles te ma
ken met McEwans eigen bewer
king tot scenario. Het drama is
vlak, de spanning niet uitge
werkt. Een kleine zonde is de
ongeïnspireerde uitwerking van
de complexe relaties. Vroeger
was Schlesinger daar een mees
ter in.
Acteur-regisseur Kenneth Branagh van Mary Shelley's Frankenstein:
Kenneth Branagh, geboren op 10 december 1960 in Belfast,
geldt momenteel als het belangrijkste filmtalent van het Vere
nigd Koninkrijk. Eerder fameus geworden als begenadigd
Shakespeare-acteur, maakte hij in 1989 een flamboyant debuut
als filmregisseur met Henry V, waarin hij tevens de titelrol voor
zijn rekening nam. Tegenspeelster was Emma Thompson, met
wie Branagh getrouwd is en die hij tevens hoofdrollen gaf in
Dead Again, Peter's Friends en Much Ado About Nothing. Net
34 jaar geworden, ziet Branagh terug op zijn tot nu toe meest
prestigieuze filmregie. Met Francis Coppola als producent kreeg
hij 40 miljoen dollar te besteden aan een grootschalige nieuwe
verfilming van het Frankenstein-verhaal, met Robert de Niro als
het monster. Hij speelt zelf Victor Frankenstein, de man die
God uitdaagt door uit lijken een nieuwe mens te scheppen.
in geen van de Frankenstein-
films was tegengekomen. Kapi
tein Walton, een heel interes
sante figuur. En tenslotte is er
het monster dat zelf zijn eigen
verhaal vertelt. Hij blijkt te kun
nen praten!"
FILM INTERVIEW
PIETER VAN LIEROP
Kenneth Branagh regisseerde Mary Shel
ley's Frankenstein. De film gaat 19 januari
in Nederlandse première.
Twee jaar besteedde acteur-re
gisseur Kenneth Branagh aan
Mary Shelley's Frankenstein. De
zwarte, 'gothische' tragedie
komt in roulatie enkele weken
na de première van Junior,
waarin Branagh's echtgenote
Emma Thompson een hoofdrol
speelt en die het kunstmatige
scheppen van menselijk leven
aanmerkelijk lichtvoetiger be
handelt. Branagh zegt zich met
Junior uitstekend geamuseerd
te hebben: „Junior heeft inder
daad een vreemde verwant
schap met mijn eigen film, met
zo'n Arnold Schwarzenegger die
nieuw leven creëert in zijn eigen
buik. Dit soort onderwerpen
schijnen momenteel in de lucht
te zitten."
,,Ik las Mary Sheliey's boek en
het bleek anders dan ik had ver
wacht. Ik had gerekend op
zwart-wit-schilderingen van
goed en kwaad, maar daar was
geen sprake van. En de struc
tuur van het verhaal was ook
verrassend anders. Ik was er
niet op verdacht dat het verhaal
begint aan de Noordpool, met
een ontdekkingsreiziger die ik
Koortsvlaag
„Ik werd vooral gefrappeerd
door het enorme tempo waar
mee de gebeurtenissen elkaar
opvolgen. Heel opwindend. Dat
boek lijkt in een koortsvlaag te
zijn geschreven. Ik kreeg
meteen de beelden voor ogen
van een grote dramatische film
zoals over deze stof nog steeds
niet was gemaakt. De Boris Kar-
loff-films zijn groots op hun ei
gen manier ondanks de bord
kartonnen decors en wapperen
de achtergrondjes. Ook Mei
Brooks' Young Frankenstein is
respectabel. Maar ik had ner
gens nog de dingen gezien die
mij bij lezing van het boek zo
hadden getjpffen."
Francis Coppola wilde cle
twee klassieke griezelverhalen
Dracula en Frankenstein, op
nieuw verfilmd zien als eindelijk
eens prestigieuze produkties. Hij
regisseerde zelf Dracula en vroeg
u vervolgens voor Frankenstein.
Als u had kunnen kiezen had u
dan ook Frankenstein genomen?
„Zeker wel. Ik heb altijd meer
gehad met Frankenstein dan
Kenneth Branagh als Victor Frankenstein.
met Dracula. De Dracula-films
hebben me altijd meer angst in
geboezemd, maar bij Franken-
steinfilms is mijn dominante re
actie er altijd een geweest van
medelijden met het monster. Ik
vind compassie een interessan
tere emotie dan louter angst.
Het monster dat Frankenstein
schept komt niet tot leven als
een boosaardig creatuur. Hij is
menselijk, hij lijdt en er gebeu
ren dingen met hem die verkla
ren waarom hij zich geweldda
dig gedragen gaat.
Victor Frankensteins grote
fout lijkt dat hij wegvlucht voor
de consequenties van zijn daad,
van het scheppen van leven.
„Precies. Het ontbreekt hem
aan verbeeldingskracht. Hij
heeft wel een praktische visie
als man van de wetenschap:
chirurg, fysicus. Maar hij kan
niet omgaan met het emotio
neel kwetsbare, hulpeloze crea
tuur dat hij zelf op de wereld
heeft gezet. Je kunt het verhaal
opvatten als een pleidooi voor
wetenschappers die vercjer wil
len Jdjken dan de uitdaging een
voor onmogelijk gehouden
prestatie te leveren, maar die
ook bereid zijn de consequen
ties te overzien en te acceple-
Hoe was het werken met De
Niro. Het verhaal gaat dat hij
soms twintig uur moest door
brengen in de make up-kamer
voor hij de set op kon.
„De volle make up-tijd is slechts
een paar keer nodig geweest
voor een paar razend moeilijke
camera-instellingen, zoals in de
'scène van de 'geboorte', waar
het monster naakt is. Robert is
een perfectionist en geobse
deerd door rituelen. Dus hij
komt in zo'n geval gewoon de
make-up-kamer niet uit voor hij
zeker weet dat alles tot in de
kleinste details in orde is. En
vervolgens neemt hij de tijd
zich mentaal voor te bereiden."
„Dat is een soort magie waar
voor je als regisseur ruimte
dient te maken. Stel je voor, we
hebben acht, negen maandén
bijna niets anders gedaan dan
ons op het uiterlijk van het
monster te bezinnen via teke
ningen, schaalmodellen en
maskers van klei. Dan heb je er
heus wel een extra dag voor
over, om te zorgen dat Robert
de Niro tevreden is als hij de
eerste keer die gedaante aan
neemt."
- Die bijna manische manier
waarmee De Niro in de huid
van zijn personages kruipt, dat
is niet precies uw eigen stijl van
acteren. Voor zijn rol in Raging
Buil heeft hij zich indertijd let
terlijk vet gemest.
„Nee, mijn opvatting over acte
ren is dat niet. Maar ik kan er
respect voor opbrengen zo lang
het niet te gek wordi. Er zijn
mensen bij deze produktie ge
weest die betwijfelde of De Niro
voor deze rol gevraagd moest
worden, omdat men vreesde
dat hij zelfmoord zou plegen
om in de film echt gereani
meerd te kunnen worden. Maar
blijkbaar is er voor zelfs de
meest toegewijde 'method'-ac-
teur toch nog een grens."
Intuïtie
Tegelijkertijd acteren èn re
gisseren, Iwe kan zoiets wanneer
je als jongen van 28 eigenlijk di
rect bij het toneel vandaan komt
en ineens moet zeggen wal de
camera moet doen?
„Het is intuïtie. Zoiets als ge
voel voor muziek, maar geïn
tensiveerd doordal je je als ac
teur bewust wordt van wat ca
mera's doen. Als ik naar een
film kijk of zelfs maar naar de
tv, registreer ik altijd de bewe
gingen van de camera. Dat heb
ik altijd gehad, ook als klein jon
getje al. Het echt doorzien is
evenwel iets anders. Toen ik zelf
als regisseur debuteerde met
Henry V, wist ik welke beelden
ik hebben wilde en vroeg dan
aan de technici hoe die ge
maakt konden worden. Dan
wordt de cameraman dus je
sleutelfiguur op de set. Van hem
moei je het leren. Maar de he-
melzijdank, denk ik er niet te
veel over na als ik aan het fil
men ben. Als ik dat wel zou
doen, zou ik na Henry Vmet re
gisseren zijn gestopt. Pas bij
Frankenstein heb ik voor de al
lereerste keer het gevoel gehad
dat ik het een beetje begin te
begrijpen. Maar tegelijkertijd
voor en achter de camera actief
moeten zijn, ik geef toe, het is
een beetje schizofreen. Ik denk
dat ik in de toekomst vaker zal
kieken voor het een of het an
der."
