Vluchten voor moordenaars in driedelig grijs
Film
Boeren, kunstenaars
en Federico Fellini
Olympische geest verpakt in komedie
Gekunstelde
Wildgroei
'Mijn afkomst had invloed op wie ik geworden ben'
QDONDERDAG 14 APRIL 1994
FILMS IN LEIDEN
den Rijn Camille
16/4. 20 30 uur.
dag ge-
standsverbijstering maakte ze
haar werk kapot. Broer Paul liet
haar uiteindelijk opnemen in
een psychiatrische inrichting.
Daar verbleef deze getalenteer
de, getormenteerde vrouw het
merendeel van haar leven.
Ook een debuut is de prachti
ge documentaire van Jos de
Putter, Filmrecensent van deze
krant. In zijn Het is een schone
dag geweest, gaat hij terug naar
zijn geboortegrond Zeeland.
Zijn ouders hebben daar een
boerderij waar ze nog heel tra-
ditoneel leven. De seizoenen
bepalen hun werkzaamheden.
Bij gebrek aan opvolgers, be
sluiten de twee op te houden
met het boerenbedrijf dat al ge
neraties in de familie is. De Put
ter volgt hen in dat laatste jaar.
Sober, zonder commentaar en
zonder sentimenteel te zijn. Een
indrukwekkende film over een
bijna uitgestorven
leven.
VOORBESCHOUW!
uis, Alphen i
/r 15/4 en
|LVC. Lelden Het is
do 14/4 t/m za 16/4. 2045
:inema. Leiden: Intervista, ma 18/4,
20.30
Portret van een kunstenaar. Of
nog beter: in Camille Claudel
llaat Bruno Nuyten zien dat de
ligrens tussen genialiteit en gekte
l'maar een haar dik is. Hij was
cameraman bij onder anderen
|iDuras, Blier, Zulawski en Berri
en maakt met deze film zijn re-
Igiedebuut. Hoofdrolspeelster
Isabelle Adjani vroeg hem voor
deze klus. En Frankrijk beloon
de Nuytens eersteling met vijf
Césars. Hij schreef ook het sce
nario waarbij de regisseur zich
baseerde op een boek van Rei-
'ne-Marie Paris.
Camille Claudel (1864 - 1943)
was een geniaal beeldhouwster.
Nauwelijks twintig jaar oud
kwam de getalenteerde Frangai-
se als leerling bij Auguste Rodin
(in de film gespeeld door Gé-
rard Depardieu) terecht en
maakte de tenen of voeten van
zijn zo beroemde beelden. Het
bleek lastig onder de lange
schaduw van deze kunstenaar
uit te komen. Dat werd nog
moeilijker toen Claudel en Ro
din een verhouding kregen.
Ze hadden jarenlang een ge
passioneerde relatie. Alleen had
Rodin al vrouw en kinderen.
Toen Claudel zwanger raakte en
hem ten huwelijk vroeg, weiger
de hij. Ze verliet zijn atelier en
onderging een abortus. Lang
zaamaan ging het bergafwaarts
met Claudel. Ze was malende
en dacht dat Rodin een complot
tegen haar had gesmeed. De
kunstenares beeldhouwde nog
wel maar in vlagen van ver-
Fellini
Een filmer die filmt over filmen.
Zo is Federico Fellini's Intervis
ta te typeren. De film gaat
weliswaar over de onlangs over
leden regisseur maar geldt dan
niet zozeer zijn persoon maar
zijn manier van kijken en wer
ken. Als een Japanse tv-ploeg
hem komt interviewen, kijkt hij
terug naar zijn beginjaren in de
roemruchte Cinecitta-studio's
in Rome. Tegelijkertijd is hij be
zig met de casting voor de ver
filming van Kafka's Amerika. En
Marcello Mastroianni en Anita
Ekberg kijken terug naar de be
roemde fonteinscène in La Dol
ce Vita. Heden, verleden, schijn,
werkelijkheid: dat alles gooit
Fellini door elkaar in een fasci
nerende reis door zijn geheu
gen.
april, BIOSCOPEN AMSTERDAM
e of the father 12 jdag.
13. 15.45. 18.45,21 30
ALFA 2
Wildgroei 12 j.. dag. 13.30, 16,
19.30. 22
ALFA 3
Pipfpr Starting Place 16 j dag 16. 18. 22
al The boy who cried bitch 16 j., dag.
,1 °an~> 13.30.22
Het ALFA 4
ir Ad Alladin a.l dag. 16.30, 18.45
jdthe- Farewell to my concubine a.l., dag.
intal 13,20.45
>m en ALHAMBRA1
n hun Weteringschans tel. 6233192
t zijn The remains of the day a.l., dag.
e ziet13.15,17,20.15
ee8e~ ALHAMBRA 2
0,\ The house of the spirits 16 j., dag.
8 *l\ 20.30, dovr ma di ook 13.15, 16.45
BELLEVUE CINERAMA
Marnixstraat 400 tel. 6234876
The Pelican Brief 12 j dag. 13.15,
16.30,20.15
CINERAMA 2
Jurassic Park a.l.. dag. 13.15, 16.
18.45,21.30
CALYPSO 1
Marnixstraat 402 tel. 6234876
Philadelphia a.l., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CALYPSO 2
The firm 16 j., dag. 13.15, 16.30,
20.15
CINECENTER-CINEMA CORALINE
Lijnbaansgracht 236 tel. 6236615
Badboybubby 16) dag. 14 15.
16.45, 19.30, 22.15, zoook 11.15
CINECENTER-PEPPE-NAPPA
Fearless 12 j dag. 13.30, 16.15,
19 15, 22, zo ook 11
CINECENTER-PIERROT
Troiscouleurs: Blanc 16 j dag.
13.30, 19, zoook 11
Naked 16 j dag. 16.15, 22
CINECENTER-CINEMA JEAN VIGO
The blue kite 16 j dag. 14.30,
18.45, 21.45, zoook 11.15
CINEMA 1 INTERNATIONAL
August Allebèplein 4 tel. 6151243
The Pelican Brief 12 j., dag. 20.30,
za zo wo ook 14.30
CINEMA 2 INTERNATIONAL
Cool runnings a.l.. dag. 18 45,
21.30, zazo wo ook 13.15. 16
CITY 1
Leidseplein tel. 6234579
On deadly ground 16 j dag. 13.15.
16. 18 45.21 30
CITY 2
Cool Runningsa I dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 3
Groundhog day a.l., tJag. 13.15, 16,
j 18.45,21.30
CITY 4
Free Willy a.l., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 5
Wayne's world 2 a.l.. dag. 13.15. 16.
18.45,21.30
sater CITY 6
is'. Carlito's way 16 j., dag. 13.15,
16.30. 20
ers; CITY 7
Sister Act 2 a.l., dag. 13.15. 16.
iting 18.45,21.30
ne- DESMET
Plantage Middenlaan 4a
Lolita 16 j., dag. 21.30
,sen; Troiscouleurs: Blanc 16 j., dag.
19.30, 21.15, zoook 13.15
erre Vacas 16 j., do t/m za 19.15
Ad- Fiorile 16 j., zo t/m wo 19.15
KRITERION 1
I'S- Roetersstraat 170 tel. 6231708
Passion Fish 16 j., dag. 17 15
ilia roja 16 j.. dag. 20, 22.15,
Bad boy bubby 16 jdag 19.30, 22
The horse thief 16 j., dag. 17.45
RIALT0 2
The blue kite 16 j.. 18.45,21.45
THE MOVIES 1
Haarlemmerdijk 161 tel. 6386016
Wildgroei 12 j.. dag. 17.15, 19.45,
21.45, zazo ook 15
THE MOVIES 2
Fearless 16).. 19.30, 22. za zoook
15
THE MOVIES 3
Orlando a.l., dag. 17.30
The piano 12 dag. 17.15, 19.30,
22, zazo ook 14.45
THE MOVIES 4
Trois couleurs: Blue 16 j., dag.
mleurs: Bla
21.45,
Little buddha a.l., dag. 19.15
TUSCHINSKI1
Reguliersbreestraattel. 6262633
Schindler's List 12 j.. dag. 14. 20.15
TUSCHINSKI 2
The Pelican Brief 12 dag. 13.15,
16.30,20.30
TUSCHINSKI 3
Mrs. Doubtfirea.l.. dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
TUSCHINSKI 4
The age of innocence a.l., dag.
20.30, dovr ma di ook 13.15, 16.30
TUSCHINSKI 5
Manhattan murder mystery a.l., dag.
13.15, 16, 18.45,21.30, maalleen
13.15, 16
TUSCHINSKI 6
The three musketeers 12 j., dag.
13.15. 16. 18.45,21.30. ma di al
leen 13.15, 16
De UITKIJK
Prinsengracht 452 tel. 6237460
La ardilla roja 16 j.. dag. 17 45, 22
The snapper dag. 20. zo ook 15
Het programma van de Haagse
en Leidse bioscopen staat op
de pagina 'Info'.
Nieuwe Pakula mist inleving en sterke rollen
John Grisham verkocht de
filmrechten voor zijn ro
man juridische thriller The
Pelican Brief reeds voordat
hij het boek goed en wel
geschreven had. Je mag
dus aannemen dat de be
langhebbenden in Holly
wood enige invloed had
den op de totstandkoming
van het verhaal. Hoe an
ders de opvallende over
eenkomst te verklaren tus
sen de 'langbenige en
roodharige schoonheid'
Darby Shaw uit het boek
en de actrice die haar in de
film vertolkt: Julia Roberts?
FILM RECENSIE
MARK VAN DEN TEMPEL
The Pelican Brief. Te zien Lido 1, Leiden,
Asta 1Den Haag.
Roberts, die met The Pelican
Brief een periode van zelfopge
legde rust afsluit, speelt een
(vanzelfsprekend) briljante
rechtenstudente die zich ver
diept in een curieuze dubbele
moord. Vlak na elkaar werden
twee als progressief bekend
staande leden van het Ameri
kaans Hooggerechtshof omge
bracht. Officieel ontdekt de FBI
geen enkel verband, maar Shaw
komt na een weekendje spitten
tot heel andere conclusies. Ze
Denzei Washington en Julia Roberts in The Pelican Brief.
vermoedens
formuleert haar vermoedens in
een kort rapport (de 'Brief uit
de titel; waar 'Pelican' voor staat
wordt pas veel later duidelijk)
die haar professor en minnaar
bij een FBI-kennis dropt.
Shaws
duidelijk
zo blijkt
in zij wil plaatsnemen
wordt opgeblazen. Met ge-
gezeten door elke over-
de goede richting, heidsinstantie die zich in de VS
eiligheid bezig-
haar houdt. In pure wanhoop wendt
zich tot de in gevoelige poli
liefde en al. Ze duikt onder, ach- tieke kwesties gespecialiseerde
journalist Grantham (Denzei
Washington), in de hoop de
zaak in de openbaarheid te
brengen voordat de mannen in
de maatkostuums haar gevon
den hebben. Die hebben haast,
want zelfs de president kan niet
veel langer buiten schot blijven.
Complex geconstrueerde po
litieke thrillers als All the Presi
dents Men. The Parallax View
en The Pelican Brief hebben
sterke blikvangers, de nodige
actie en een inleefbare intrige
nodig om de aandacht van een
snel verveeld publiek vast te
houden. Ondanks de zichtbaar
grote investering schort het in
The Pelican Brief aan deze ele
menten.
De film mag Roberts dan let
terlijk op het lijf geschreven
zijn. ze overtuigt nauwelijks in
de veeleisende rol. De meeste
tijd brengt ze bevend in anonie
me hotelkamers door. in af
wachting van krachtdadig op
treden van een al even routi
neus opererende Washington.
Dit falen is niet geheel haar
schuld: ze is de muis in het kat-
en-muis spel en schikt zich ge
dwee in die rol.
De vraag is wel wie hier nu ei
genlijk de kat is. Steeds nieuwe
moordenaars in driedelig grijs
dienen zich aan, zodat het de
kijker op een gegeven moment
worst is welke overheidsinstan
tie nu de meeste boter op het
hoofd heeft. Zonde, want het
potentieel aan goede acteurs is
groot, en ook regisseur Alan
Pakula heeft een reputatie hoog
te houden als maker van ver
nuftige filmparanoia. Deze keer
zat het er echter niet in.
Bobsleeërs uit een land waar het nooit sneeuwt
FILM RECENSIE
MARK VAN DEN TEMPEL
Cool Runnings Te zien: Studio. Leiden,
Metropole 2. Den Haag
Een jaar of wat geleden werden
de internationale schaatspistes
onveilig gemaakt door een
Spanjaard (was het Gomez?) die
met zijn kromme stijl, valpartij
en en uitzonderlijk trage ronde
tijden de clown van het top-
schaatsen was. Reed Gomez
zijn tien kilometer dan konden
de toeschouwers hun lol niet
op. Sportunderdogs zijn geliefd,
maar meestal uit oogpunt van
leedvermaak of medelijden. Een
film over een Jamaicaans bob
slee-team heeft dan ook bij
voorbaat een hoog Gomez-ge-
halte, want wat voor winter
sporters kunnen er in hemels
naam komen uit een land waar
het nooit sneeuwt?
Gelukkig blijkt Cool Runnings
ondanks het eigenaardige uit
gangspunt een alleraardigste
komedie met als drijfveer de
ware Olympische gedachte:
winnen is mooi, maar meedoen
is belangrijker. De film baseerde
zich losjes op het waar gebeur
de verhaal van enkele Jamai-
caanse atleten die erin slaagden
zich onder leiding van een voor
malig Amerikaans bobslee
kampioen te kwalificeren voor
de Olypische winterspelen van
Calgary.
De aanloop naar de kwalifica
tie in Canada is hilarisch, van
de zeer moeizaam verlopende
trainingen tot het ongeloof van
de buitenstaanders. Maar naar
mate de film vordert dwingt het
doorzettingsvermogen van de
vier atleten bewondering af, zo
wel in sportland als bij de kijker.
Het viertal en hun coach (één
van de betere rollen van de on-
FILM RECENSIE
BobsleeëndeJamaicanen in Cool Runnings.
langs overleden John Candy)
worden op alle fronten tegenge
werkt door het Olympisch esta
blishment en hun rivalen, krij
gen belabberde accommodaties
toegewezen en moeten met
slecht materiaal werken. Op pu
re wilskracht komt het team
echter verder dan iedereen, in
clusief zijzelf, ooit voor mogelijk
had gehouden.
Cool Runnings is een van die
schaarse sportfilms waar niet-
sportliefhebbers ook plezier aan
kunnen beleven. De toon is iro
nisch zonder dat het omslaat in
parodie, het thema van de un
derdog is constant aanwezig
maar wordt niet uitgemolken.
Wat Cool Runnings vooral zo
sympathiek maakt is de menta
liteit die deze uiteenlopende at
leten drijft. Om het in de woor
den van de coach te zeggen:
„Een gouden medaille is mooi,
maar als je zonder één niet te
vreden kunt zijn, zul je met één
ook nooit tevreden worden.''
Een gedachte die in het wereld
van de huidige topsport uitge
storven lijkt.
Alfa 2 en The Movies, Amsterdam
Wildgroei zou een verhaal moe
ten zijn over een verzengende,
identiteitsvernietigende passie.
Over een psychische en fysieke
overgave die voert tot het randje
van de waanzin. Dat is allemaal
nogal wat in nuchter Neder
land, maar regisseuse Frouke
Fokkema wist in haar eerste
film Kracht, waarin een verlief
de stedelinge langzaam kapot
ging aan het verbeten Limburg
se platteland, af en toe ons ge
voel op te wekken voor een der
gelijke verscheurdheid. Wild
groei ligt qua thematiek in het
verlengde van Kracht, maar is
tegelijk zo gekunsteld dat we
het oog voor de dramatiek al
lengs verliezen. En wanneer een
film over niets anders dan fikse
dramatiek wil vertellen is dat de
dood in de pot.
Hoofdpersoon in Wildgroei is
Lin, een, zo blijkt uit de ope
ningsscène, tot in het diepst van
haar ziel gekwetste schrijfster.
Al in die openingsminuten zien
we de twee invalshoeken die in
Wildgroei nooit tot een symbio
se zullen geraken. Het eerste
shot is erg fraai, direct en fysiek:
hoofdrolspeelster Hilde van
Mieghem danst langzaam weg
van de camera, die op haar
draaiende heupen begint, tot ze
zich omdraait en we zien dat ze,
al dansend, ten einde raad is. Er
volgt een ontmoeting met twee
mannen die haar hebben gade
geslagen en al ras ontspint zich
een al te geconstrueerde dia
loog met woordspelletjes die er
steeds net naast zitten.
Zo doet het scenario, dat be
hoorlijk gekunsteld is, uiteinde
lijk afbreuk aan de potentie die
Wildgroei wel degelijk heeft. Het
verhaal over de merkwaardige
liefde tussen Lin en de wat par
mantige uitgever Emil Lombar-
do (Thorn Hoffman) is bijvoor
beeld gestructureerd via flash
backs. en dan ook nog eens via
passages uit een boek dat Lin
over de affaire heeft geschreven
en die ze voorleest aan de twee
mannen tijdens een boottocht.
Nooit grijpen die verschillen
de lagen van de film echt in el
kaar: de mannen reageren niet
noemenswaardig op Lin's ver
haal, een dialoog tussen heden
en verleden blijft achterwege,
waardoor alleen een pretentieu
ze constructie overblijft. Het
zelfde geldt voor het verhaal
van Lin's passie. Ons wordt ver
teld dat de uitgever de man is
die het onbekende in haar
losmaakt, maar dat blijft in de
film een idee, het wordt nooit
tastbaar, hoe vaak en pontifi
caal Frouke Fokkema ook de
billen van Hilde van Mieghem
in beeld brengt.
Het lichte sado-masochi*sti-
sche sausje over de verhouding
wordt gesuggereerd door spelle
tjes (waarbij de man onder
meer met Lin's uitdagende zus
je, wel een prikkelende rol van
Ellen Ten Damme, naar bed
gaat om Lin te kwetsen) maar
nooit is begrijpelijk waarom Lin
tot gekmakens toe verslingerd
raakt aan haar uitgever. Wan
neer ze dan uiteindelijk rond
loopt met een dooie kat in een
kinderwagen is dat alleen maar
meewarig.
Veel dialogen zijn net zo ge
forceerd; wanneer Lin vraagt of
Lombardo in zijn landhuis een
kamer te huur heeft en hij de
prijs noemt zegt ze dat dat 'een
hoge prijs is'. Een zin die enkel
bedacht is om de uitgever ver
volgens snedig te kunnen laten
antwoorden dat 'er soms een
hoge prijs betaald moet wor
den.'
Wie echt een film over passie
wil maken laat dat soort be
denkseltjes achterwege en con
centreert zich op het terrein
waar woorden hun zin verlie
zen. Frouke Fokkema wilde het
te mooi, te intellectualistisch
doen en verloor alle gevoel voor
de fysieke, en de filmische, mo
gelijkheden van het gegeven.
In Heemskerk geboren Australische succesfilmer Rolf de Heer:
FILM INTERVIEW
R VAN LIEROP
an Rolf de Heer Te zi
n Rialto, Amsterdam
cht'.
n 20
Sneak preview di 22.15
Little Buddha al. zazo 14.45
KRITERION 2
Carmen 16 j.. ma 19.30
Oude tongen 16).. dag. 17.30
The snapper a l dag. 19 30,21.45
The house of the spirits 16 jza zo
14.45
RIALTO 1
Ceintuurbaan 338 tel. 6623488
Dè verrassing van 'Venetië' vo
rig jaar was niet dat top-cineas-
ten Altman en Kieslowski de
Gouden Leeuw mochten delen,
maar dat de in Heemskerk ge
boren Rolf de Heer de speciale
juryprijs èn de publieksprijs in
de wacht sleepte. Deze in
Australië werkzame cineast
werd beloond voor zijn film Bad
Boy Bubby.
Ooit deed Rolf de Heer voor
een film research over serie
moordenaars. Hij stelde toen
vast dat die tijdens hun jeugd
bijna altijd liefde tekort zijn ge
komen en veelvuldig mishan
deld zijn. Ook de door een bril
jante Nick Hope gespeelde Bub
by heeft een extreem beroerde
jeugd gehad. Hij is tot zijn 35-
ste jaar gevangen gehouden
door zijn monsterachtige moe
der die hem terroriseert en
seksueel misbruikt. Een keer is
de maat vol en wordt ze ver
moord door zoonlief die vervol
gens de wereld gaat ontdekken.
Bubby ontpopt zich dan als een
positief ingestelde snuiter die
geen flauwe notie heeft van wat
je hoort te doen en te laten. Hij
vermoordt
weet zich van de prins geen
kwaad. Hij sluit zich aan bij een
rockband die aan Bubby's bi
zarre manier van zingen onver
wacht succes ontleent.
Rolf de Heer zegt met zijn
film te willen beklemtonen hoe
belangrijk liefde is voor een
kind. De eerste acht levensjaren
zijn in zeer grote mate vor
mend. Het is om dezelfde reden
dat hij beweert zich nog Neder
lander te voelen, al emigreerde
hij dertig jaar geleden op 8-jari-
ge leeftijd naar Australië.
De Heer: „Mijn afkomst heeft
stellig invloed gehad op wie ik
geworden ben, al ben ik aan de
oppervlakte meer Australiër dan
Nederlander. Misschien dat je
nog iets kunt merken aan de
manier waarop religie een rol
speelt in Bad Boy Bubby. Ik ben
tot op zekere hoogte beïnvloed
door mijn ouders en die waren
het produkt van de calvinisti
sche. Nederlandse cultuur.
Toen ik opgroeide had mijn va
der zijn geloof al afgezworen,
maar mijn moeder is nog altijd
diep religieus. Ik heb aan beide
invloeden bloot gestaan en ben
daarom wellicht beter dan de
meeste mensen in staat geweest
mijn eigen ideeën te vormen.
Omdat ik nooit werd gedwon
gen de ene dan wel de andere
richting in te slaan."
Zijn vader werd in Indië ge
boren, maar bracht de oorlog
door in Nederland. Als inge
nieur keerde hij in 1957 terug
naar Sumatra. De familie kwam
er terecht in een opstand waar
na er opnieuw gerepatriëerd.
moest worden. Rolf groeide na
dien op in Velsen-Noord. Maar
zijn ouders konden niet meer
wennen en het gezin vertrok
naar Australië.
Rolf de Heer (tegenwoordig
woonachtig en werkzaam in
Adelaide) ziet in de geschiede
nis van zijn familie en zijn her
inneringen aan Indonesië en
Nederland wel stof voor een
film, die hij als co-produktie
met Nederland zou willen op
zetten. Dat er een aan zijn fami
lie-geschiedenis verwante ro
man bestaat en sinds vorig
jaar ook een film met Oeroeg
als titel, is hem onbekend. Zijn
contacten met de Nederlandse
taal, cultuur en actualiteit zijn
nagenoeg verdampt.
De Heer werd in 1977 toege
laten tot de Filmacademie van
Sydney. In 1984 debuteerde hij
met de kinderfilm Tail Of A Ti
ger die gevolgd werd door de tv-
produktie Thank You Jack en
Incident At Raven's Gate. Met
het twee jaar geleden door de
Nederlandse Filmdagen gepre
senteerde werkstuk Dingo
maakte Rolf de Heer furore.
Vooral omdat hij voor die film
Miles Davis had weten te bewe
gen tot het spelen van een
hoofdrol.
Uiteindelijk werd de low bud-
get-produktie Bad Boy Bubby
gemaakt voor ongeveer een mil
joen gulden de film waarmee
De Heer zijn grote doorbraak
maakte. Een pleidooi voor het
recht van kinderen om onbe
kommerd kind te mogen zijn.
„En het is ook een film over hoe
wij oordelen over mensen. Bub
by heeft gedurende de eerste 35
jaar van zijn leven slechts één
ander mens ontmoet; zijn moe
der, van wie hij volledig afhan
kelijk is geweest. Hij is dus heel
beperkt in zijn mogelijkheden
om mensen te kunnen beoor
delen, maar daar staat tegen
over dat zijn waardensysteem
nooit is gecorrumpeerd door
boeken, radio, tv of films. Hij
heeft ook nooit geleerd zich te
conformeren. Zelfs ,al beneemt
hij enige mensen het leven, hij
is volmaakt onschuldig."
„Behalve een film over de be
trekkelijkheid van begrippen als
goed of slecht, gaat het ook over
de subjectiviteit van begrippen
als mooi en lelijk. En mijn be
langrijkste inspanning is ge
weest om ondanks dit soort
zwaarwichtige thema's toch een
film af te leveren die kan ainu-
Kaspar Hauser
Bad Boy Bubby lijkt op een mo
derne variant van het Kaspar
Hauser-verhaal, maar Rolf de
Heer heeft gezorgd dat hij niet
kon worden beïnvloed door
Werner Herzogs fameuze film
Jeder Fi'ir Sich Und Gott Gegen
Alle. „Ik weet dat die film be
staat, maar ik heb hem nooit
gezien. Ik ben al lang geleden
begonnen met over Bubby te
denken en heb bewust verme
den naar Herzogs film te gaan
kijken. En ik wilde er ook niets
over horen, teneinde elke mo
gelijke invloed te vermijden.
Mensen die wisten dat ik dit on
derwerp zou aanpakken, dach
ten me een plezier te doen door
me Jeder Fiir Sich op cassette
cadeau te doen. Ik heb hem dus
al vier jaar in huis. Ik moest nu
maar eens tijd maken om te
zien wat Herzog met dat gege
ven gedaan heeft."
De meest verassende ontdek
king zou kunnen zijn dat beide
hoofdpersonages over hun han
dicaps heenkomen via muziek;
\L -
Rolf de Heer: „Mijn afkomst heeft stellig invloed gehad op wie ik ge
worden ben. al ben ik aan de oppervlakte meer Australiër dan Nederlan
der. FOTO» PIETER VAN LIEROP
vreemde, zelf ontwikkelde mu
ziek zoals je nooit eerder ge
hoord hebt. „Ik denk dat een
van de mooiste dingen die Bub
by in de buitenwereld ontdek
ken kan, de variatie aan gelui
den is en speciaal muziek. Mu
ziek kan heel snel iemands ziel
bereiken. Dat is een reden voor
mij geweest om Bubby via mu
ziek contact te laten maken rnet
anderen. Maar de belangrijkste
motivatie was dat ik een film
wilde maken die óók over mu
ziek zou gaan. Dat vormde een
startpunt."
Er zitten aan Bad Boy Bubby
een paar technische aardighe
den die innoverend zijn, hoewel
alles op een koopje moest. Rolf
de Heer introduceert wat hij
noemt binaural sound': „Ge
luid is erg belangrijk, omdat he
de film-ervaring hevig kan in
tensiveten, al ben je je dj
kijker niet zo erg van bewu
Met Bad Boy Bubby kwam ik
de gelukkige situatie dat ik v
een industrieel kosteloos mot
als
experimenten
geiuidssystee
film
Dit is de
■Id met 'binaural
sound.' Nick Hope droeg een
pruik waarin twee mini-zend-
microfoontjes zaten verwerkt.
Zo kon alle geluid stereofonisch
worden opgenomen, vanuit
consequent de waarneming van
het hoofdpersonage. Ik vind het
effect magnifiek: anders en èch
ter dan alles wat je ooit gehoord
kunt hebben."
Hilde van Mieghem en Thorn Hoffman in Wildgroei.