'Onwerkbare structuur
bij Nederlandse Opera'
Regisseur Franz Marijnen ziet af van 'Don Carlos'
Regisseur slaat geen acht op
aanwijzingen van Beckett
Koren en solisten leveren kwaliteit in Matthaus Passion
'Gladde' concertshow rond Passie en Pasen in Seheppingskerk
Den Haag en
Rotterdam
gaan kunst
brengen op
de televisie
Zo'n 2.000 artiesten op
Amsterdamse Uitmarkt
Brug als harp
WOENSDAG 15 APRIL 1987
KUNST
PAGINA 29
AMSTERDAM (GPD) - De
Nederlandse Opera is ern
stig in opspraak geraakt, en
de hoogste baas, intendant
Jan van Vlijmen, is de Kop
van Jut. Aan het eind van
dit eerste seizoen in het Mu
ziektheater ofwel de Am
sterdamse Stopera, zal de
Opera een tekort hebben
van 7,3 miljoen op een to
taalbudgetvan 29,7 miljoen.
De forse inkrimpingen die
Van Vlijmen daarop heeft
aangekondigd, hebben een
lawine van kritiek opgele
verd. En nu vertrekt de
Vlaamse regisseur Franz
Marijnen, omdat hij het niet
langer artistiek verant
woord vindt om bij de Ne
derlandse Opera te werken.
Marijnen deed de regie van twee
eerdere produkties (Ithaka en Dok
tor Faustus) in Amsterdam. Hij zou
één van de klapstukken van het
nieuwe seizoen leiden, de Fransta
lige versie van Verdi's Don Carlos.
De Opera doet in tegenstelling
tot de regisseur zelf nuchter over
het teruggeven van de regieop
dracht.
„Ach, begint 't alweer?", zo rea
geert BYanz Marijnen vanuit zijn
Antwerpse woning op het koel ge
stelde persbericht. „Nou, ik heb
Jan van Vlijmen meegedeeld dat ik
onder de huidige omstandigheden
niet meer bij hem wil werken. Ik
pik 't niet meer. Het is daar een on
werkbare structuur geworden...Je
moet je in bochten wringen als je
een beetje kwaliteit wil bereiken."
Kunt U een voorbeeld geven?
„Honderden. Het begint al met
de technische organisatie in het
Muziektheater; die is volstrekt
identiteitloos, want die valt recht
streeks onder de directie van het
Muziektheater. En de technisch di
recteur concentreert zich niet op
de produkties, maar op het gevecht
met Jan van Vlijmen."
door
John Oomkes
„Bij de voorbereiding van Don
Carlos ging het organisatorisch
ook mis. De helft van de bezetting
was in het Frans, de andere helft in
het Italiaans gecontracteerd. We
kwamen daar bij toeval achter; an
ders had het niet veel gescheeld of
de eerste noot had op 24 augustus
in het Italiaans geklonken. Zoiets
kan absoluut niet; over dat soort
fouten wordt internationaal in de
operawereld hard gelachen."
„Toen die problemen met de be
zetting achter de rug waren - wat
heel veel geld gekost moet hebben
- kwam ik erachter dat Neil Rosen-
stein, die één van de belangrijkste
rollen zou doen, pas tien dagen na
aanvang van de repetities zou arri
veren. Dat zou hebben betekend
dat ik zes dagen overhield om vfif
actes in te studeren. Maar het is ei
genlijk een ononderbroken lijn van
gebeurtenissen. Teveel om op te
Neemt U het Jan van Vlijmen,
persoonlijk kwalijk?
„Van Vlijmen heeft het zeer
moeilijk. Ik neem hem niets...Ik
neem hem enkel kwalijk dat hij op
die stoel blijft zitten. Zijn macht is
herleid tot in beginsel niets meer.
Dat gebouw heeft een sterke per
soonlijkheid nodig, indien er op
operagebied nog iets van te maken
valt."
Jan van Vlijmen is niet die sterke
persoonlijkheid?
„Nou, hij heeft drie keer met zijn
portefeuille gezwaaid en hij zit er
nog steeds. De minister heeft hem
zelfs geld afgenomen, en hij is niet
opgestapt. Volgend seizoen moet
hij zes miljoen goedmaken."
„De begroting van Don Carlos
moest op maat worden gesneden.
We moesten het opeens met twee
ton minder doen dan voor Doktor
Faust, terwijl het een van de groot
ste opera's is met honderden me
dewerkers."
Heeft U geen contractbreuk ge-
„Nee. Dankzij een goddelijke in
geving had ik nog niet getekend.
Mijn contract was ook in het Ita
liaans opgesteld. De hele wereld
werd eerder dit jaar kond gedaan
van het voornemen om Don Carlos
in de Franse versie op te voeren, en
onder de stoel van Van Vlijmen
werden contracten in het Italiaans
opgesteld."
Wat zijn Uw verdere plannen?
„Ik ga Don Pasquale van Doni
zetti doen in Hamburg en daarna
Belsazar, een oratorium van Han
del in Salzburg. En ik ben in onder
handeling met de minister van Cul
tuur om de Vlaamse opera in Ant
werpen/Gent over te nemen."
De Nederlandse Opera: „Het
spreekt vanzelf dat er op deze kor
te termijn geen sprake kan zijn van
het aantrekken van een andere re
gisseur." Ze is in onderhandeling
over de overname van een elders
geproduceerde Don Carlos.
Jan van Vlijmen is tot 22 april in
het buitenland, zo deelt de Neder
landse Opera mee. Ton Post, hoofd
afdeling publiciteit: „Het is pri
mair zijn verantwoordelijkheid om
op de uitlatingen van Franz Marij
nen te reageren. Ik kan alleen maar
zeggen dat het persbericht is opge
steld in nauw overleg met Marij
nen zelf. Het commentaar dat hij
toen gaf, was zakelijker."
Heeft Marijnen gelijk met zijn
bewering dat het bij de opera in or
ganisatorisch opzicht niet in orde
is? Hoe zit het bijvoorbeeld met zijn
bewering dat de helft van de bezet
ting van Don Carlos in het Frans
en de andere helft in het Italiaans
was gecontracteerd?
Post: „Dat was niet in die mate
het geval. Ik weet van één verkeerd
contract, en dat hebben we her
steld waar dat mogelijk was. Dat
heeft tot verschuivingen geleid in
de bezetting en tot gevolgen voor
het planningsschema van de opera.
Dat zal al redelijk strak in elkaar."
„Marijnen zag het op een gege
ven moment niet meer zitten met
het creatieve team dat voor Don
Carlos was samengesteld. Maar ik
heb geen enkele ruzie tussen hem
en Van Vlijmen gezien. Van Vlij
men heeft de zaak alleen anders in
geschat. Ik vind dat Van Vlijmen
alleen zelf kan reageren op de in
houdelijke kant van de uitlatingen.
Hij moet zelf maar aangeven wat
hij ervan vindt als Marijnen be
weert dat hij in de knel zit."
Franz Marijnen: 'Ik pik het niet
Blijft het aantrekken van een in
het buitenland geproduceerde Don
Carlos binnen het begrotingsbe
drag dat de Nederlandse Opera
had uitgetrokken voor een eigen
Don Carlos?
Post: „Wij onderzoeken nu of we
die produktie uit Milaan of Parijs
halen, maar er is ook een suggestie
voor een Amerikaanse voorstel
ling. In elk geval willen we een
Franstalige Don Carlos. En in alle
gevallen blijft het aantrekken van
zo'n produktie binnen het budget."
'Toen' van Samuel Beckett door
F.act. Regie Willem van Zadelhoff,
met Wouter Steenbergen, vertaling
Jacoba van Velde. Gezien op 11-4 In
De Lantaren. Op 13 en 14 mei te zien
in het LAK.
ROTTERDAM - Nog afgezien
van de vraag of een regisseur bij
eerste opvoering van een stuk
wel of niet het 'recht' heeft om
daar eens een flink mee aan de
haal te gaan en bijvoorbeeld alle
specifieke regie-aanwijzingen te
negeren, dwong zich bij mij bij
het zien van 'That Time' (discuta
bel vetaald met 'Toen') de vraag
op wat een regisseurs houding
moet zijn ten opzichte van het la
tere werk van Samuel Beckett;
in die vaak zeer korte, zeer raad
selachtige stukken lijken de re
gie-aanwijzingen dermate dwin
gend en veelzeggend, dat elke af
wijking daarvan een ernstige
verstoring van Becketts intenties
met zich mee brent en daarmee
een herinterpretatie van het
stuk. Beckett zelf is zeer streng
naar regisseurs toe: handen af en
doen wat er staat. En in zijn ei
gen regies van zijn stukken
houdt hij zich dan ook met ijze
ren discipline aan zijn aanwijzi
gen.
Willem van Zadelhoff heeft be
sloten zich weinig van Becketts
aanwijzingen aan te trekken.
Beckett schrijft voor: licht op
een oud wit Luisterend hoofd
met lang wild wit haar; stemmen
A, B en C komen van drie kanten
op hem af; zijn adem is hoorbaar
en zjjn ogen zijn op twee momen
ten na gesloten. Van Zadelhoff
maakt daarvan: een dertiger met
donker achterover gekamd haar
in een door drie wanden ge
vormd 'Hok', die zijn ogen open
houdt en zelf de teksten spreekt,
die wel van drie kanten komen.
Maar van Zadelhof is nog ver
der gegaan, want ook in de tekst
behandeling is hij aan Beckett
voorbijgegaan. Zoals het pro
grammaboekje notabene aan
geeft is in de tekst van 'logische
zinsbouw nauwelijks nog spra
ke. Leestekens ontbreken... In
dit stadium van zijn schrijver
schap zijn adem en ritme zwaar
der gaan wegen dan zinsbouw'.
En wat hoor ik? Een acteur die
zeer afgemeten en netjes teksten
spreekt die daardoor vrijwel al
len logisch en begrijpelijk wor
den, en wiens ademhaling on
hoorbaar is.
Dus in plaats van een oud wit
hoofd dat van drie kanten zijn
stem op zich af hoort komen die
op onlogische en schijnbaar cha
otische wijze door eindeloze her
haling probeert een centrale ge
beurtenis uit zijn leven (een rela
tie met een vrouw) te 'plaatsen',
zien we een veel jongere man die
vrijwel roerloos en pratend en
kijkend probeert een centrale ge
beurtenis uit zijn leven te 'plaat
sen'. Het is door zijn roerloos
heid en zijn geconcentreerde, be
heerste manier van praten en kij
ken dat het geheel zo bedacht
zaam wordt. En het is juist de be
dachtzaamheid waar ik bezwaar
tegen maak: niet iemand die als
maar hetzelfde op zich af hoort
komen, die zich niet los lijkt te
kunnen maken van zijn eigen
lastige, onlogisch gestructureer
de stemmen, maar iemand die
zeer bewust en afgemeten en be
grijpelijk alsmaar gebeurtenis
sen herhaalt en op een rij zet,
waardoor elke vorm van kwel
ling ontbreekt.
De bedachtzaamheid is wel
zeer bewust doorgevoerd: Wou
ter Steenbergen praat niet alleen
zo; hij beweegt, kijkt en handelt
Scène uit 'Toen', gespeeld door F.act.
(foto Erwin Olaf)
ook zo. En alles is tot een mini
mum beperkt. Maar consequent
zijn is geen deugd op zich, even
min is een stijloefening op zich
dat. Los van overwegingen over
het verschil tussen Beckett en
van Zadelhoff en of dit allemaal
wel kan en mag, staat natuurlijk
de voorstelling 'an sich'. Als die
overtuigend, betoverend of over
rompelend is hoor je mij nergens
over. Maar helaas: je hoort mij
wel want de voorstelling 'doet'
het niet; hij is eigenlijk nogal be
schaafd en saai. Wat die man be
zighoudt raakt noch boeit me en
de tekst - die me bij lezing hyp
notiserend meesleepte - behield
weliswaar gedeeltelijk zijn poëti
sche schoonheid, maar noopte
tot erg veel verzitten. Rest de
vraag wat het stuk doet bij een
opvoering la Beckett.
PAUL DEVILEE
Matthaus Passion van J.S. Bach uit
gevoerd door de Christelijke Orato
rium Vereniging 'Ex Animo', Jon
genskoor 'Ex Animo' en 'Wassenaar'.
Medewerkenden: Lenie van der Heu
vel-sopraan, Rita Dams-alt, Chris
van Woerkom-tenor (evangelist),
Alex Vermeulen-tenor, Cor Niessen-
bas (Christus-partij), Hans van Hei
ningen-bas, Jaap Sietsma, viola da
gamba, Tijn van Eijk-orgel (conti
nuo) en Gerard Bal-orgel. Begelei
ding: Randstedelijk Begeleidingsor
kest. Het geheel o.l.v. Wim de Ru.
Gehoord op dinsdag 14 april in de
Stadsgehoorzaal in Leiden.
LEIDEN - Met een grote bezet
ting van: dubbelkoor, jongenko
ren, solisten en orkest vertolkte
de Christelijke Oratorium Ver
eniging 'Ex Animo' o.l.v. dirigent
Wim de Ru gisteravond Bachs
Matthaus Passion van wisselen
de kwaliteit. Een uitvoering
waarbij wat betreft de solisten en
koren het woord kwaliteit beslist
overeind bleef staan, maar door
de onevenwichtige begeleidig
van het Randstedelijk Begelei-
dings Orkest helaas wat aan kwa
liteit inboette. Te veel van alles
en lelijk van toon.
Dat is vooral bij de Matthaus
bijzonder hinderlijk omdat Bach
in zijn werk zowel de vocale als
instrumentale klanken volko
men dienstbaar maakt aan zijn
bedoeling, elke noot zijn beteke
nis heeft en daardoor het even
wicht snel is verstoord.
Toch bleef er op onderdelen
veel te genieten over: zoals al di-
rekt in het eerste koraal tot uit
drukking kwam 'O Lamm Got-
tes, unschuldig' gesteund door
het unisomo gezongen jongens
koor en de schitterende dialoog
(25) van koren en tenor 'O
Schmerz! hier zittert das gequal-
te Herz', waarin met ijzeren dici-
pline ieder in z'n eigen toonsoort
musiceert.
Hoewel de maatvoering van de
koorproloog wat aan de lage kant
lag, wist dirigent Wim de Ru het
tempo in een fraaie dosering tot
vitale hoogte op te voeren in het
felle duet (33) van sopraan, alt en
dubbelkoor 'So ist mein Jesus
nun gefangen'. Bij de solisten
viel vooral de tenor Chris van
Woerkom op door zijn levendig
en ontspannen gezongen dialo
gen als evangelist, terwijl de bas
Cor Niessen de Christuspartij op
warme en integere wijze gestalte
wist te geven.
Van grote dramatische kracht
en zuiverheid getuigde de alt Ri
ta Dams in haar innig gezongen
'Erbarme dich' (47) terwijl haar
recitatief en aria 'Können tranen
meiner Wangen Nichts erlangen'
(61) diepe indruk achterliet, ter
wijl de sopraan Lenie van der
Heuvel in een wonderschone
omlijsting van fluit en hobo's da
caccia de aria 'Aus Liebe will
mein Heiland sterben' op ontroe
rende wijze gestalte gaf.
Jammer dat de kleine partijen
geregeld werden ontsierd door
hinderljke wolligheden van de
instrumentalisten. Zij hadden ze
ker beter verdiend. 'Ex Animo'
daarentegen liet aan het slot op
overtuigende wijze weten wat zij
aan kwaliteiten in huis heeft in
een overweldigend en schitte
rend gezongen slotkoor dat, hoe
wel dirigent De Ru met de rug
naar het publiek duidelijk pro
beerde de gewijde stilte die daar
op volgde vast te houden (te) snel
verdrongen werd door een den
derend applaus.
ANNEKE VAN VLIET
Concert gegeven door het Petra Go
spel-koor en de Christ. Oratorium
Vereniging 'Excelsior'. Uitgevoerd
zijn: Hosanna, muziek rondom Pas
sie en Pasen o.l.v. André van der
Tuijn en delen uit de Johannes Pas
sion van J.S. Bach m.m.v. Tineke
van der Klooster - sopraan en Rien
Vis - bas. Organist: Piet Hulsbos. Di
rigent: Jos Schohaus. Gehoord op 14
april in de Seheppingskerk in Lei
derdorp.
LEIDERDORP - Na afloop van
het concert kwam de volgende
vraag dwingend bij mij op: was
ik hier om in de eerste plaats mu
ziek te horen óf om op twee ver
schillende manieren een min of
meer opgedrongen preek' te be
luisteren? Om te beginnen met
het Gospel-koor: een groep jon
gelui, enthousiast zingend, bo
vendien goed verstaanbaar, (ge
dirigeerd door een even enthou
siaste dirigent), die haar bood
schap letterlijk over het voetlicht
brengt, ondersteund door een
goede band, bestaande uit gitaar,
toetsen en slagwerk.
Om dit geluidsvolume het
hoofd te bieden én omdat het
koor te weinig tenoren en bassen
telt, zo zegt dirigent André van
der Tuijn, jubelt dit hele gezel
schap met een microfoon in de
hand. In het 'woord vooraf van
het programma is het volgende
vermeld: "het koor koos voor
een brede muzikale aanpak. De
muziekstijl bevat dan ook zowel
klassieke als pop/rock-elemen-
ten, die ontleend zijn aan compo
sities van Bach en Handel tot on
ze tijdgenoten John Lee, Jimmy
Owens e.a. Lichteffecten en
lichtbeelden, zwaaiende armen
(en overmoedige gezichten?) ma
ken dit werk tot een imposante
lijdensmeditatie, waarin de kern
van Christen-zijn wordt ge-
- raakt".
Ik vraag me af of deze show
enige zelfingenomenheid moet
uitstralen, óf dat de show, in wel
ke stijl dan ook, de inhoud van
de sobere woorden uit de bijbel
moet onderstrepen.
Over smaak valt niet te twisten
(ik citeer André van der Tuijn)
maar de diepe ellende die in
sommige delen toch boekdelen
spreekt, zoals in "Maar wij heb
ben Hem verraden, Hem bespot
en verguisd" en het "Kruisigt
Hem" klonk mij toch triomfante
lijk en "lekker" in de oren. Ook
de evangelist bracht zijn zo een
voudige tekst met een verve en
vaart zwaaiend met een decora
tieve hand, die mij wat té glad
was.
Toch blijft de kwaliteit van dit
koor rechtop staan en was in
combinatie met de band de
klank vaak helder en fier; deze
vorm van musiceren zal menige
menselijke snaar raken.
Dit kan helaas niet gezegd wor
den van het koor dat na de pauze
optrad. COV Excelsior zong on
der leiding van Jos Schohaus
zéér onder de maat. Alle koralen
werden uit één hout gesneden:
vlak, emotieloos en nietszeg
gend. Ook de solerende sopraan
uit het koor was veel te zwak om
de sprankelende aria 'Ich folge
dir gleichfalls mit freudigen
Schritten' enige inhoud te geven.
Slechts de bas Rien Vis zong zijn
aria 'Mein teurer Heiland' inne
mend, met een warm timbre,
door het koor helaas erbarmelijk
ondersteund in de koraal 'Jesu
der du warest tot'.
LIDY VAN DER SPEK
DEN HAAG (GPD) - De gemeen
ten Den Haag en Rotterdam gaan
samen een Stichting Kunstkanaal
oprichten. Met dit initiatief wordt
beoogd om via lokale kabeltelevi
sie kunstprogramma's te versprei
den, die ontbreken op de landelij
ke televisie.
Het plan is afkomstig van de
Haagse wethouder voor media en
cultuur, Jack Verduyn Lunel
(Links Den Haag) die zijn Rotter
damse collega, wethouder Lint
horst van financiën en cultuur,
voor zijn idee heeft weten te inte
resseren. Het is de bedoeling dat
Stichting Kunstkanaal zelf een
zendmachtiging aanvraagt. Op dit
moment worden er in Den Haag
noch in Rotterdam lokale tv-pro-
gramma's uitgezonden.
Hoe de programma's van Stich
ting Kunstkanaal er uit gaan zien,
wordt deze week bekend gemaakt.
Dan wordt ook meegedeeld hoe
het initiatief wordt gefinancierd.
Het is de bedoeling dat andere ge
meenten zich bij de stichting zul
len aansluiten.
1(1) Sailin home - Piet
Veerman
2(5) With or without you -
U2
3(3) Everything I own -
Boy George
4(2) Respectable - Mel
Kim
5(4) Still loving you - Scor
pions
6 (22) Let it be - Ferry Aid
7 (12) Nothing's gonna stop
us now - Starship
8(6) Sign of the times -
Prince
9 (26) Crockett's theme - Jan
Hammer
10 (11) Fight for your right -
Beastie Boys
11 (15) Sela- Lionel Richie
12 9) The great Pretender -
Freddie Mercury
13 7) Stand by me - Ben E.
King
14 (10) Coming around again
- Carly Simon
15 (16) Day in day out - Da
vid Bowie
16 (23) Lean on me - Club
Nouveau
17 (17) Let's wait awhile-Ja
net Jackson
18 (31) La isla bonita - Ma
donna
19 8) Running in the Family
- Level 42
20 (25) I get the sweetest Fee
ling - Jackie Wilson
21 (36) Weak in the presence of
Beauty - Alison Moyet
22 (14) Carrie - Europe
23 (30) The throwdown Mix -
Kool The Gang
24 (27) You are my world -
Communards
25 (13) I knew you were wai
ting - G. Michael/A.
Franklin
26 (33) Keep your eye onme-
Herb Alpert
27 Moments in Love -The
Art of Noise
28 (19) At this moment - B.
Vera The Beaters
29 Kleine Jodeljongen -
Manke Nelis
30 (24) Fire - Bruce Springs
teen'
31 (20) The right Thing - Sim
ply Red
32 (18) Skin trade - Duran
Duran
33 (21) Heartache - Pepsi
Shirley
34 Big time - Peter Ga
briel
35 Laat me huilen - Ben
ny Neyman
36 (29) It doesn't have to be -
Blow Monkeys
37 I miss you - Klymaxx
38 Looking for a new Lo
ve - Jody Watley
39 I need a love - The
Boxx
40 Loving you is sweeter
than - Nick Kamen
In Het laatste weekeinde van augustus
AMSTERDAM (ANP) - De
tiende Uitmarkt in Amsterdam
zal dit jaar worden gehouden
van vrijdagavond tot en met
zondagavond 30 augustus.
Evenals vorig jaar heeft het
culturele evenement plaats
langs de Amstel, van de Munt
tot de IJsbreker aan de Wees-
perzijde. Dit hebben de organi
satoren van deze nationale ope
ning van het culturele seizoen
bekend gemaakt.
Behalve de 'Kleine Komedie, het
Muziektheater en Carré, die vorig
jaar al deelnamen, zal dit jaar mu
ziekcentrum De IJsbreker ook van
de partij zijn met een eigen pro
gramma. Daarnaast zullen honder
den kramen van alle mogelijke in
stellingen op het gebied van kunst
en cultuur, zoals theaters, toneel-,
dans- en muziekgezelschappen, or
ganisaties voor amateuristische
kunstbeoefening het publiek to
nen wat Amsterdam het komende
seizoen te bieden heeft.
Meer dan tweeduizend artiesten
zullen op ongeveer vijftien binnen-
en buitenpodia voorstellingen en
concerten geven van telkens zo'n
twintig minuten, waarbij zoveel
mogelijk een indruk zal worden ge
geven van wat ze het komende sei
zoen in Amsterdam maar ook daar
buiten gaan doen. Wie niet op
treedt maar wel iets te vertellen
heeft zal dat doen op de informatie
markt van de honderden stalletjes.
Een vaste gast op de Uitmarkt is
de Amsterdamse Boekenmarkt,
die dit jaar weer met de traditione
le uitgeversmarkt, een literaire sa
lon en tal van schrijvers vertegen
woordigd zal zijn. Er komt ook een
aantal speciale attracties. Welke
dat zijn is nog niet bekend, wel
staat vast dat de Amstel daarbij
een rol zal spelen.
Tien jaar geleden begon de Uit
markt op het Leidseplein met nog
maar 50.000 bezoekers, vorig jaar
was Uitmarkt, georganiseerd on
der verantwoordelijkheid van het
Amsterdamse Uitburo (AUB), uit
gegroeid tot een van de belangrijk
ste culturele gebeurtenissen van
het jaar met een half miljoen be
zoekers.
SAN FRANCISCO, 14 apr.
(AP) - Ter gelegenheid van het
50-jarige bestaan van de Gol
den Gate Brug in San Francis
co zal een speciaal muziekstuk
ten gehore worden gebracht
waarbij de ruim 2.800 meter
lange hangbrug figureert als
kolossale harp.
De Golden Gate Bridge Suite
is een initiatief van het San
Francisco Synthesizer Ensem
ble. De vier leden van deze mu
ziekgroep gingen de vele in
lengte variërende ophangka-
bels van de brug te lijf met zwa
re hamers en maakten bandop
namen van de geluiden die
hierdoor werden geprodu
ceerd. In hun studio werden de
brugharptonen gemengd met
de geluiden van misthoorns, de
branding van de zee en het ge
krijs van meeuwen. Het resul
taat werd een 16 minuten du
rende suite in vier delen waar
van op de verjaardag van de
brug twee uitvoeringen zullen
worden gegeven.
