The Shadow, een mallotig ratjetoe
Een kreupele
liefdesrelatie
Indrukwekkend afscheid
Krzysztof Kieslowski
Film
Uit de schatkamer
I van de filmcensuur
'Sneeuwwitje' overleeft iedereen
DONDERDAG 10 NOVEMBER 1994
FILMS IN LEIDEN
Technisch vernuft kan ontbreken verhaal niet compenseren
Armeense film 'Bron voorde dors tigen'
Meryl Streep (links) en Glenn Close in 'The House of Spirits'.
voorbeschouwing
den Dreams ma 14/11 20.00 en 22.15
u., Sirens di 15/11 20 en 22.15 u„ The
House of the Spirits \vo 16/11.
woe 16/11 20.30 u
Parkfilmhuis, Cornelis Geellaan 2,
phen a/d Rijn: The Wedding Banquet
Het achtluik Dreams van regis
seur Akira Kurosawa vertelt over
de menselijke verlangens, die
zich uiten in dromen. Dromen
van angst, hoop, herinnering en
profetie. Een film met een uit
eenlopend resultaat. En met
een klassiek Kurosawa-element:
een groep bergbeklimmers
raakt verzeild in een alles ver
zwelgende sneeuwstorm.
Het Australië van de jaren '30.
Dat valt te zien in de film Sirens.
Met Hugh Grant, bekend van
Four Weddings and a Funeral,
in één van de hoofdrollen. Een
priester en zijn vrouw ontdek
ken hun slapende seksuele ver
langens als zij in aanraking
komt met een kunstenaar en
diens onorthodoxe levensstijl.
The House of the Spirits, naar
het bekende boek van Isabel Al-
lende, geeft een afspiegeling
van de samenleving in Chili.
Een maatschappij die door
grootgrondbezitters wordt ge-
BIOSCOPEN
AMSTERDAM
16, 19.30,22
ALFA 2
Priscilla 16 j., dag. 13, 15.45,
18.45,21.30
ALFA 3
Four Weddings and a Funeral dag.
13, 15.45, 18.45,21.30
ALFA 4
06 16 j., dag. 13.30, 16, 19.30, 22
ALHAMBRA 1 tel. 6233192
Natural Born Killers 16 j., dag.
13.15, 16, 18.45,21.30
ALHAMBRA2
Four Weddings and a Funeral dag.
18.45, 21.30, do vrmadiook
13.15, 16
BELLEVUE CINERAMA tel. 6234876
The Mask 12 j., dag. 13.15, 16,
19.15,22
CINERAMA 2
The Killer 16 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CALYPSO 1 tel. 6234876
Forrest Gump 12 j., dag. 13.15,
16.30,20.30
CALYPSO 2
I LoveTrouble 12 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CINECENTER-CINEMACORALINE tel
6236615
MinaTannenbaum 16 j., dag. 19.15,
22, zo ook 11
II Gattopardo 16 j., dag. 15
CINECENTER-PEPPE-NAPPA
Ladybird Ladybird 16 j., dag. 17,
19.30, z
And The
14, 22
CINECENTER-PIERROT
Shortcuts 16 j., dag. 15, zo ook 11
Fresa y Chocolate 16 j., dag. 19.30,
21.30,
CINEMA 1 INTERN, tel. 6151243
True Lies 16 j., dag. 18.45,21.45,
za zo wo ook 12.30, 15.30
CINEMA 2 INTERNATIONAL
The Mask 12 j., dag. 19, 21.30 za zo
wo ook 13.15, 16
CINEMA OSCAR tel. 5475175
The Age of Innocence vr za 20.30
Fearless 16 j„ ma di 20.30
CITY 1 tel. 6234579
The Specialist 16 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 2
RapaNui 12 j.. dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
CITY 3
Reality Bites dag. 16, 18.45, 21.30,
do vrmadiook 13.15
CITY 4
Clear and Present Danger 16 j., dag.
15.45, 18.30,21.30 do vrmadiook
18.45,21.30
CITY 6
Baby's Day Out dag. 13.15, 18.45
Speed 12 j.. dag. 16,21.30
CITY 7
The Crow 16 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
DESMET tel. 6273434
Trois Couleurs: Rouge 16 j., dag.
19.15, 21.15, zo ook 14.15
Whispering Pages 16 j., dag. 19
Mama 16 j., dag. 20.30
06 16 j., dag. 22.15
KRITERION1 tel. 6231708
Lifetimes 16 j. dag. 17.30
Priscilla 16 j., dag. 20, 22.15, di
met 22.15, za zoook 15
Sneak preview 16 j., di 22.15
KRITERION 2
The Hit 16 j., ma 19.30
Het Sexuele Leven der Belgen 16 j.,
dag. 17.15
Sirens 16]., dag. beh. ma 19.30
Rock 'n Roll Junkie 16 j., dag. 21.45
RIALTOl tel. 6623488
Bab El-Oued City 16 j., dag. 20
Ladybird Ladybird 16 j dag. 18, 22
za niet 22
22.15
THE MOVIES 1 tel. 6386016
1000 Rosen dag. 17.15, 19.45,22,
zaook 15, zoook 12.45, 15
THE MOVIES 2
Reality Bites dag. 20.15, 22.15, z
5, zo ook
idlers'sLi
12.45
THE MOVIES 3
Four Weddings and a Funeral dag.
19.45, 22, zoook 15
Shadowlandsdag. 17.15, zaook 15
THE MOVIES 4
Como Agua Para Chocolate 12 j.,
dag. 17.15, 19.30, zooc
Natural Born Killers 16 j
21.45, vr zaook 00.15,;
TUSCHINSKI 1 tel. 6262633
True Lies 16 j., dag. 12.45, 15.30,
18.15,21.15
Der Müde Tod zo 10.30
TUSCHINSKI 2
When a Man Loves a Woman dag.
13.15, 16, 18.45,21.30
TUSCHINSKI 3
The Shadow 12 j., dag. 13.15, 16,
18.45,21.30
TUSCHINSKI 4
The Client 16j., dag. 18.45,21.30,
do vrmadiook 13.15, 16
TUSCHINSKI 5
Wolf 12 j., dag. beh. madi 18.45,
21.30, madi do vr ook 13.15, 16
TUSCHINSKI 6
Clear and Present Danger 16 j., dag.
13, 15.45, 18.30,21.30
TUSCHINSKI CINEAC
Blink 12 j.. dag. 11.45, 14.15,
16.45, 19.15,21.45
DE UITKIJK tel. 6237460
Trois Couleurs: Rouge 16 j., dag. 15,
18, 20,22
Het programma van de Haagse
en Leidse bioscopen staat op
de pagina 'Info'.
domineerd, maar waar lang
zaam maar zeker revolutionaire
ideeën ontstaan. De strijd tus
sen het conservatisme en het li
beralisme komt sterk naar vo
ren in de verhouding die de
dochter van een grootgrondbe
zitter heeft met een revolutio-
Bron voor de Dorstigen was in
1965 het regiedebuut van de Ar
meen Joeri lljenko. Het is een
verre van realistische film over
een man die aan de rand van
een woestijn leeft. Via herinne
ringen en visioenen deelt hij
met ons zijn leven. Deze film
heeft ruim twintig jaar in de
'schatkamer van
Soms valt het op hoeveel er
mis kan gaan bij een film.
The Shadow, gebaseerd op
een pulpheld uit de jaren
dertig, is een mooi voor
beeld, omdat daar meer
fout ging dan je vooraf zou
kunnen bedenken. De be
doeling moet geweest zijn
om iets in het Batman-re-
pertoire te doen, met een
wreker in vermomming,
die het kwaad afstraft. Qua
set-design is ook een po
ging ondernomen om Go
thic City zo niet te overtref
fen, dan toch te doen her
leven.
a vliegt onophoudelijk
langs duistere gebouwen die
ooit in classicistische stijl zijn
opgetrokken, maar waar nu het
duister van misdaad en verval
loert. Wanneer een van de ge
heime medewerkers van De
Schaduw eens een briefje post
Alec Baldwin in 'The Shadow',
het papier, naar
het lijkt minutenlang, door al
lerlei pijpleidingen tot in het
ondergrondsec
Zo hebben de makers willen
laten zien dat ze veel werk heb
ben verricht aan de sets. Maar
ja, tegen de achtergrond van
een set zou een verhaal moeten
plaatsvinden, met een plot en
personages waarmee het pu
bliek zich kan identificeren.
Dergelijke details is men geheel
en al vergeten.
The Shadow is een bijzonder
mallotig ratjetoe van strip, actie,
videoclip, Kung Fu, computera
nimatie èn een romantische
thriller vol overbodige scènes.
Zoals bij voorbeeld de opening
in Tibet. Daar is de de latere
held nog een slechterik, die
voor zijn daden gestraft wordt
en van nu af in New York het
kwaad moet gaan bestrijden.
Dat idee culmineert in een ge
vecht tussen de Schaduw en
een andere Tibetaan, die met
behulp van een gestolen atoom
bom de wereld wil veroveren.
1 let lijkt alsof regisseur Rus
sell Mulcahy halverwege de film
heeft besloten dat het hier ei
genlijk een pastiche betreft:
plots verandert de toon van
doodserieus in permanent iro
nisch. Dat komt het spel van
Alec Baldwin, voor zover daar al
sprake van was, bepaald niet
ten goede.
Daarom heeft men vervolgens
waarschijnlijk maar besloten,
om de camera flink langs al die-
gebouwen te laten vliegen en de
computer wat trucs met vlie
gende messen te laten doen.
Zodat we kunnen zien wat
Hollywood technisch allemaal
vergeten is een verhaal te vertel-
Willeke van Ammelrooy vertilt zich aan film over multiple sclerose
In het Alphense Parkfilmhuis
draait de Chinese film The Wed
ding Banquet. Een verassende
film met een dubbele bodem.
Het gaat om een homoseksueel
stel, van wie de één Taiwanees
is en de ander Amerikaan. Het
thema 'multiculturele relatie'
komt hierin naar voren. De
Tawainees heeft thuis nooit iets
over zijn seksuele voorkeur ge
zegd. Zijn ouders sturen hem
voortdurend brieven waarom
hij nog niet met een Chinees
meisje is getrouwd. Om van het
gezeur af te zijn, zet het stel een
huwelijk in scène. Goed voor
doldwaze komische r
film recensie
henk maurits
De vlinder tilt de kat op. Te zien: Babyion,
Den Haag.
In de jaren zeventig was ze ab
soluut het leukste en mooiste
meisje van de film. De vaste
hoofdrolspeelster in de
amusante, eigenzinnige, maar
soms niet al te beste films van
het duo Pim en Wim. Later, in
de jaren tachtig, schoof ze door
naar de moederrollen, zoals in
Ciske de rat, en weer een decen
nium later maakt ze haar de
buut als regisseur in de lange
speelfilm De vlinder tilt de kat
op.
Het is de lichtvoetige titel
voor een zwaar onderwerp, na
melijk de kreupele liefdesrelatie
van een man met multiple scle
rose. "Een onderwerp waar Van
Ammelrooy zich behoorlijk aan
vertilt, al getuigt het van moed
om zo'n film te durven maken.
Samen met Carel Donck en
Sander Vos schreef Van Ammel
rooy het verhaal over een man,
David (Afian Kindermans), die
te horen krijgt dat hij multiple
sclerose heeft, een progressieve
spierziekte die uiteindelijk leidt
tot ernstige verlammingsver
schijnselen. De film start tien
jaar later op het moment dat de
ziekte David duidelijk parten
begint te spelen. Hij loopt
moeilijk, maar woont toch be
wust alleen omdat hij niemand
tot last wil zijn. Tegenover zijn
broer Anton (Rik Launspach)
gedraagt hij zich als een cyni
cus, die niets meer van het le
ven verwacht.
Totdat op een dag zijn oude
geliefde, Linda (Marjolein Beu-
mer), weer opduikt en hem, tien
jaar na dato, hun zoon Robert
wil voorstellen. David is woe
dend over deze onaangename
verrassing. Hij reageert eerst af
houdend, wil niet dat zijn zoon
weet dat hij een kreupele vader
heeft, maar het is Robert zelf die
het ijs weet te breken. Als Linda
later besluit om boven hem te
gaan wonen om hem te verzor
gen, komen ook de oude verlan
gens en gevoelens van vroeger
weer boven, maar het perspec
tief is veranderd door zijn ziekte
en de vicieuze cirkel waarin hij
zichzelf heeft opgesloten.
Voor Van Ammelrooy lijkt het
Vader (Arjan Kinder
mans) en zoon (Joost
van Hezlk) in 'De vlin
der tilt de kat op'.
onderwerp, hoe goed ook be
doeld, te hoog gegrepen. Het is
allemaal net iets te stijf, te ge
forceerd, te gemaakt en te on
waarschijnlijk. Waarom doen
die mensen geen gewone din
gen, vraag je je tijdens het kij
ken regelmatig af. Waarom
klimt bij voorbeeld de jongen
uit protest, omdat hij wil weten
wie zijn vader is, bovenop de
steiger van een hoog gebouw,
waarna de vader hem nota-
bene in zijn rolstoel via de
bouwlift weer naar beneden
moet halen? De film zit vol met
dat soort geforceerde en be
dachte scènes. Soms werkt dat
en zijn er mooie symbolische
parallelen of metaforen, maar
even vaak lijkt het er volledig
met de haren bijgesleept.
Het zijn vooral het hinkende
scenario en de soms ongelukki
ge dialogen en situaties die de
film dwars zitten, hoewel er
door de beide hoofdrolspelers
de debutanten Arjan Kinder
mans (David) en Marjolein Beu-
mer (Linda) verrassend goed
wordt geacteerd. Dat is natuur
lijk ook mede de verdienste van
Willeke van Ammelrooy, maar
het zou beter geweest zijn wan
neer zij voor naar eerste lange
speelfilm een wat luchtiger vin
geroefening had gekozen dan
deze zware étude, die naast le
vens- vooral om filmervaring
vraagt.
leiden» Vier jaar lang werd er aan gewerkt. Zo'n 2,5 kilometer film werd er gebruikt, 750 artiesten en 80
muzikanten verleenden hun diensten. Meer dan één miljoen tekeningen werden gemaakt en er werd
4.000 kilo verf tegenaan gegooid. Walt Disney spaarde kortom kosten noch moeite om van zijn eerste
avondvullende tekenfilm een succes te maken. En hij slaagde. 'Sneeuwwitje' werd een kaskraker van de
eerste orde.
"De bioscoopversie bracht wereldwijd al twee miljard gulden op. De pure winst moet nu komen van de vi
deoversie, die sinds gisteren in Nederland te koop is, al of niet met kortingsbonnen van een wasmiddel.
'Sneeuwwitje en de zeven dwergen' is tijdelijk te koop in zowel de Nederlands gesproken als de originele
Engelse versie. De prijs is 44,95.
Toen Disney in 1934 aan 'Sneeuwwitje en de Zeven Dwergen' begon, was hij ai elf jaar in Hollywood ge
vestigd. Als onbetwiste grootmeester van de korte film, wilde hij een grotere uitdaging aangaan: het mel
ken van de eerste langspeel-tekenfilm.
Vorig jaar werd de film over het prinsesje, de zeven dwergen, de prins en de boze koningin beeldje voor
beeldje gerestaureerd ter gelegenheid van het opnieuw uitbrengen in de Amerikaanse bioscopen. De
oorspronkelijke geluidsopnamen (met beroemde liedjes als 'Whistle while you work', 'Heigh-ho' en 'The
dwarfs jodel song') werden met behulp van de nieuwste technieken ter hand genomen en volledig gedi
gitaliseerd.
Met ontroerende 'Trois Couleurs: Rouge
film recensie
jos de putter
Trois Couleurs Rouge. Te zien: Kijkhuis,
Leiden; Filmhuis Den Haag.
Het is inmiddels alom bekend:
Krzysztof Kieslowski heeft aan
gekondigd dat het laatste deel
van het drieluik naar de kleuren
van de Franse vlag, levens zijn
afscheid als filmmaker inhoudt.
Kieslowski is moe, wat op zich
niet verwonderlijk is als je z'n
oeuvre bekijkt alleen al de
tien delen van de Dekaloogzou-
den voldoende zijn voor een
heel filmersleven.
Na die Dekaloog kwam Kie
slowski (volgens eigen zeggen
uit ijdelheid) naar Europa, waar
hij met wisselend succes z'n ge
luk beproefde. La double vie de
Veronique en met name Trois
Couleurs: Bleu waren bepaald
niet z'n beste films, en uit het
feit dat het veel aansprekender
Trois Couleurs: Blanc opnieuw
in Polen was gedraaid, leidden
veel critici af dat Kieslowski ei
genlijk altijd daar had moeten
blijven filmen. Die worden nu
met het schitterende Trois Cou
leurs: Rouge de mond gesnoerd:
Kieslowski zet al z'n thema's
nog eens op een rijtje in een
buitengewoon fraai gecompo
neerd drama, met als laatste
thema in het rijtje van de Fran
se driekleur de Broederschap.
Zoals in al Kieslowski's Eu
ropese films, is de hoofdper
soon ook in Rouge een jonge
vrouw. Deze Valentine (Irene
Jacob, die eerder de hoofdrol
speelde in La double vie de Ve
ronique) probeert in de ope
ningsscène haar vriendje te bel
len. Kieslowski verbeeldt dat op
ongebruikelijke wijze door de
camera eerst langs het telefoon
snoer en vervolgens door de
aansluiting te laten schieten, via
een grote rollende kluwen ka
bels onder water, en weer aan
land, in Engeland. Het is zijn
manier om de afstand tussen
Valentine en haar vriend, die de
telefoon niet opneemt, voelbaar
te maken.
Bij Kieslowski betekent zo'n
afstand dat de twee niet voor el
kaar gemaakt zijn, en Rouge zal
dan ook grotendeels in het te
ken staan van een ontmoeting
met de 'ware'. Die ontmoeting
krijgt in Rouge het karakter van
een Lotsbestemming, waarmee
Kieslowski zich op z'n favoriete,
in laatste instantie metafysische
terrein begeeft. In al zijn films
speelt hij per saldo hetzelfde
spel met zaken als toeval, lot,
hoop èn het besef dat er meer is
tussen hemel en aarde. Maar
lang niet altijd is het gelukt der
gelijke zaken, die al snel kitsch
worden wanneer niet op vorm
en dosering wordt gelet, zo rag
fijn te verbeelden als in Rouge.
Eerst kiest Kieslowski voor
een parallelmontage om de lot
gevallen van Valentine en de
rechtenstudent Auguste te ver
binden. Die techniek zorgt er
voor dat de toeschouwer lang
zaam maar zeker gaat hopen
dat de twee elkaar zullen ont-
Soms is het bijna zo
ver, zoals wanneer de twee
naast elkaar in een muziekwin
kel naar dezelfde muziek luiste
ren. Kieslowski accentueert de
gelijkgestemdheid door temid
den van een kakafonie aan ge
luid de rustige klanken van zijn
vaste componist Zbigniew
Preisner te laten opkomen.
Rouge is overigens in z'n ge
heel briljant wat het geluid be
treft, omdat Kieslowski steeds
jongleert met het begrip 'sto
ring', waardoor scènes vaak
worden onderbroken. Dat spel
culmineert in een ontmoeting
tussen Valentine en een rechter
in ruste (Jean-Louis Tiüittg-
nant). De man luistert met gea
vanceerde apparatuur z'n buren
af waarmee Kieslowski op
nieuw een van zijn favoriete
thema's te pakken heeft, name
lijk dat van de maatschappelijke
wetten tegenover de moraal.
Valentine overwint haar aan
vankelijke weerzin tegenover de
man: hij zal uiteindelijk de be
slissende ontmoeting met de
haar onbekende man orkestre
ren, daarbij 'geholpen' door het
Lot.
Het klinkt allemaal nogal ge
construeerd, en dat is het ook,
maar de grootste prestatie is
toch dat Rouge desondanks een
lichte, hoewel ook ontroerende,
film is geworden. Waarmee Kie
slowski op indrukwekkende
manier afscheid neemt: we ken
den het al, en toch is het alsof
we het nog nooit gezien heb
ben.
