'Je loopt al snel het gevaar de
slaaf van het gebouw te worden'
Muziektheater stelt Nationale Ballet voor grote problemen
Han Ebbelaar: 'Ik heb ambities nooit onder stoelen of banken gestoken"
KIJK UIT
VRIJDAG 30 JANUARI 1987
KUNST
PAGINA 21
Met het vertrek van Hans van Ma
nen is iets merkwaardigs aan de
hand. In het door de directie van
het Nationale Ballet verstuurde
persbericht werden twee redenen
voor zijn vertrek genoemd: de wij
ze van bespeling in het Muziek
theater zou niet de garantie inhou
den dat er elk jaar twee nieuwe
stukken van zijn hand zouden kun
nen uitgebracht; de veel grotere to-
neelmaten van het Muziektheater
zouden het lastig maken om eerder
gemaakte balletten opnieuw op het
repertoire te nemen, omdat de de
cors dan helemaal opnieuw zouden
moeten worden vervaardigd.
Beide argumenten klinken niet
erg overtuigend. Van Hans van Ma
nen zijn de historische woorden:
'In de Stadsschouwburg van Am
sterdam (waar het Nationale Ballet
tot vorig jaar gehuisvest was, red.)
kan je je kont niet keren'. Hij is al
tijd een van de grote voorvechters
geweest van de bouw van een
nieuw en groter theater voor het
ballet. De invloed van een grotere
behuizing op het repertoire was al
jaren tevoren te overzien. Dat hij
blij was met het nieuwe onderko
men sprak ook uit zijn ballet 'Ope
ning', waarin hij aanschouwelijk
maakte dat de toneelmaten van het
Muziektheater heel wat meer mo
gelijkheden bieden dan die van de
Stadsschouwburg. Toch zouden
het ineens juist die grotere maten
zijn die hem hebben doen beslui
pen om weg te gaan. Dat lijkt niet
waarschijnlijk.
Daar komt nog bij dat Hans van
Manen ook in de afgelopen jaren
AMSTERDAM - Sinds het Nationale Ballet
vorig jaar naar het Muziektheater verhuisde,
zijn de problemen er niet van de lucht. Henny
Jurriëns, de gedoodverfde opvolger van Rudi
van Dantzig als artistiek leider, vertrok na
onenigheid met het bestuur naar Canada;
opera, ballet en de directie van het
Muziektheater vlogen elkaar in december en
plein public in de haren over de bespeling van
het theater; artistiek leider Van Dantzig leek
zich aan die rumoerige periode te onttrekken,
door twee maanden lang in Parijs bij het
ballet van de Opera een stuk in
te studeren over de Franse revolutie.
Vorige week waren twee nieuwe wapenfeiten
te melden. Hans van Manen, vijftien jaar lang
gezichtsbepalend en smaakmakend
huischoreograaf bij het Nationale Ballet, gaf
te kennen met ingang van het volgende seizoen
het gezelschap de rug toe te zullen keren. Twee
dagen eerder was bekend gemaakt dat Han
Ebbelaar, die vele jaren solist was bij het
gezelschap, tot assistent van de artistiek
leider was benoemd. We spraken met hem en
met Rudi van Dantzig.
vaak geen twee nieuwe balletten
per seizoen voor hét gezelschap
maakte. Het gemiddelde door de
jaren heen zal zo in de buurt van
anderhalve choreografie liggen.
Dus ook dat argument lijkt niet
werkelijk hout te snijden.
Van Manen begon al met zijn on
genoegen kenbaar te maken toen
het Muziektheater nog maar amper
klaar was; in dat grote gebouw
bleek niet aan een werkkamer voor
hem te zijn gedacht. Een fout die
nu het te laat is wordt goedge
maakt. Op de vierde verdieping
van het gebouw wordt een kamer
voor hem en zijn collega-huischo-
reograaf Toer van Schayk ge
maakt.
Wat zijn de werkelijke redenen
voor zijn vertrek? Aan Van Manen
zelf kon het-niet worden gevraagd.
Hij verblijft op het moment in
Stuttgart om daar een ballet in te
studeren. Artistiek leider Rudi van
Dantzig stelde samen met hem het
eerder gemelde persbericht op en
is bereid een toelichting te geven.
"Ik denk dat we ons geen van al
len precies hebben gerealiseerd
wat het Muziektheater voor ons
zou betekenen. Ik heb meermalen
tegen Hans gezegd: hier zijn grote
re balletten nodig. Dat eist het pu
bliek, dat eist het toneel en dat
komt de groep ten goede. 'Ramifi
cations' of 'Vier letzte Lieder' zijn
mooi, maar die zullen moeten
wachten".
door
Ariejan Korteweg
'De toename van de zakelijke be
slommeringen is voor mij een be
langrijke reden om vast te houden
aan het besluit in 1991 op te stap
pen als artistiek leider. Ik wil niet
doodgaan en dan alleen dit ge
bouw en deze groep mensen gezien
hebben. Er is meer, er is ook na
tuur en er zijn musea die ik wil
zien".
- Han Ebbelaar is benoemd als
assistent van de artistiek leider,
terwijl de functie van Jurriëns ad
junct-artistiek leider was. V/aarin
zit hem het verschil?
"Voor mij is daar geen verschil
tussen. Die termen zijn door het
bestuur bedacht. Ik vermoed dat in
de bureaucratie 'adjunct' hoger is
dan 'assistent'. Ik weiger op zo'n
manier te denken, en dat irriteert
het bestuur".
- Betekent zijn aanstelling als as
sistent ook automatisch dat hij u in
1991 opvolgt als artistiek leider?
hij de nieuwe man zou moeten
worden stond voor mij vast op het
moment dat Jurriëns vertrok. Die
beslissing had ik twee maanden
geleden al genomen. Om niet op
nieuw allerlei geharrewar te krij
gen, hebben we met de bekendma
king gewacht tot alles rond was".
"Ik denk dat het bestuur nu bij
mijn opvolging te maken gaat krij
gen met een voordracht van twee
personen: Jurriëns en Ebbelaar.
Beiden denken hetzelfde over de
structuur en de werkwijze van de
groèp. Ebbelaar heeft een wat
meer traditionele smaak, maar ik
vermoed dat hij wel anders gaat
denken als hij eenmaal op deze
plek zit. Jurriëns heeft zijn positie
verzwakt door naar Canada te
gaan. Ik denk dat iemand die dage
lijks aanwezig en de groep van na
bij volgt in het voordeel is".
"In zekere zin heeft Van Manen
gelijk als hij zegt dat hier het risico
en het avontuur ontbreken. Je
loopt heel snel het gevaar de slaaf
te worden van het gebouw, dat je
wil dwingen om logger te werken.
Daar komt bij dat onze partner - de
Opera - een soort olifant is. De ope
ra beweegt zich traag, is in feite een
groot impresariaat, dat steeds men
sen van buitenaf produkties laat
maken, die ieder hun eisen stellen.
Wij zijn daarbij vergeleken een
muis, maar hebben wel zelf creati
viteit in huis. Dat maakt het moei
lijk samenwerken".
Een andere belangrijke reden
voor het vertrek van Van Manen is
volgens Van Dantzig dat de cho
reografen gedwongen worden in
Rudie van Dantzig: 'Onze partner
bloksystemen te werken en weinig
tijd krijgen voor het maken van
een ballet: "Zo langzamerhand
wordt dat systeem over de gehele
wereld toegepast. Het werkt zeer
onprettig, in feite is het zelfs een
absurde werkwijze. Maar om to
neeltechnische redenen kunnen
we daar moeilijk vanaf stappen. De
eisen zijn te hoog. Ik speel nu met
de gedachte om weer produkties in
Carré of de Stadsschouwburg te
gaan uitbrengen. Dat is geen ne
derlaag, maar eerder een teken van
kracht. Juist voor de jonge choreo
grafen moeten we naar dat soort al
ternatieven zoeken".
- Van Manen is samen met u en
Toer van Schayk gezichtsbepalend
voor het gezelschap. Hoe denkt het
Nationale Ballet zijn vertrek op te
vangen?
"Het is tegelijk moeilyk en fijn
om choreografen in huis te heb
ben. Ze stellen hun eisen, zoals ook
avondvullende balletten en het re
pertoire van Balanchine dat doen.
Er zijn jongeren met talent: John
de Opera - is een soort olifant'.
(foto GPD»
Wisman, John Brown, Ed Wubbe,
Nils Christe, Jan Linkens. En het is
niet gezegd dat Van Manen niets
meer voor ons zal doen".
- Uw werk in Parijs viel in een
tamelijk turbulente periode bij het
Nationale Ballet. Kon u zo vlak na
de verhuizing twee maanden ge
mist worden?
"Het Nationale Ballet heeft me
gevraagd om niet te gaan. Ik vond
dat ik het niet kon maken om af te
zeggen. De decors stonden al klaar,
ik was al eens eerder uit Parijs
weggelopen. Bovendien waren de
afspraken voor deze opdracht al
gemaakt voordat bekend was wan
neer het Muziektheater zou wor
den opgeleverd. En ik moet zeggen
dat het verfrissend was om daar te
zijn, ook al heb ik er niet prettig
gewerkt. Hier zak ik binnen de
kortste keren weer onder tafel van
al het vergaderen. Die appel wordt
steeds zuurder, mijn creativiteit
dreigt erdoor te worden verplet
terd".
Han Ebbelaar: 'Wat mijn vrouw
en ik doen zegt iets over onze
smaak'.
Han Ebbelaar (43) noemt zijn be
noeming tot assistent van de artis
tiek leider van het Nationale Ballet
een logische stap in zijn carrière.
Vorig jaar nam hij afscheid als so
list van de groep, waar hij het
grootste deel van zijn dansloop-
baan werkte en vooral in de jaren
zeventig in vrijwel alle belangrijke
balletten te zien was. De laatste ja
ren was hij minder vaak een vaste
keus. Sinds die tijd staat hij ook sa
men met zijn vrouw Alexandra Ra
dius in eigen programma's op het
podium. Hun eerste produktie be
stond uit hoogtepunten van het
klassiek-romantische repertoire,
hun tweede programma, dat nog
steeds wordt gebracht, is samenge
steld uit balletten die de Neder
landse choreograaf Nils Christe
voor hen maakte.
Een tweede initiatief dat Ebbe
laar de afgelopen jaren nam, ander
maal samen met zijn vrouw, was de
oprichting van het Dansersfonds.
Dat fonds zamelt geld in voor dan
sers die wegens ziekte voortijdig
hun loopbaan moeten beëindigen
en kent ook jaarlijks een aanmoe
digingsprijs toe aan veelbelovend
talent. Eenmaal in de twee jaar
houdt het fonds een gala-avond,
waarvan de programmering door
Ebbelaar wordt verzorgd.
"Ik heb er altijd voor gezorgd
aan de weg te blijven timmeren.
Jaren ben ik nauw betrokken ge
weest bj de ontwikkeling van de
balletten van Hans van Manen en
Rudi van Dantzig. Toen dat door
allerlei omstandigheden minder
werd, ben ik mijn eigen weg ge
gaan. Ik dacht: als niemand me
vraagt, dan doe ik het zelf'.
"Natuurlijk was ik teleurgesteld
toen Henny Jurriëns werd ge
vraagd als adjunct-artistiek leider;
ik heb mijn ambities nooit onder
stoelen of banken gestoken. Maar
als ik het gevoel had dat ik nu een
soort tweedehandsje ben, zou ik er
nooit aan beginnen. Uiteindelijk
ben ik net als Jurriëns de persoon
lijke keus van Van Dantzig. De
laatste vijf jaar heb ik veel buiten
de groep om gewerkt. Ik verbeeld
me dat ik er daardoor tamelijk ob
jectief tegenaan kijk. Dat is een
voordeel".
- De voordracht van Jurriëns
vond bij het bestuur geen vrede om
dat men zei zijn artistieke ideeën
onvoldoende te kennen. Ik neem
aan dat het bestuur dan van uw
visie wel op de hoogte is.
"Wie zoiets vraagt heeft kenne
lijk Alexandra Radius en han Eb
belaar niet goed gevolgd. In mijn
geval ligt het heel anders dan bij
Jurriëns. Ik heb me jarenlang met
allerlei facetten van de dans bezig
gehouden. Wat mijn vrouw en ik
doen zegt iets over onze smaak. We
hadden evengoed een smakeloos
eigen programma of een ordinair
gala kunnen samenstellen".
"De verhuizing naar het Muziek
theater is heel wezenlijk. Daar
voelt de groep zich zo op haar ge
mak, ze bloeit op tot iets onherken
baars. Zelfben ik in 1971 als lid van
de Balletraad (voorloper van de
Ondernemingsraad, red.) één van
de initiatiefnemers voor de verhui
zing geweest. Het is één van de
mooiste theaters ter wereld. De in
ternationale dansers op het gala
gingen er plat voor op hun bek, p 1
a t".
"Ik denk dat het goed is als het
Nationale Ballet op tournees door
het buitenland ook het klassieke
repertoire brengt, waarin we ons
kunnen meten met vrijwel alle an
dere groepen. Maar voorlopig is
Van Dantzig er nog voor de artis
tieke visie. We zullen de komende
tijd moeten leren elkaar te inspire
ren en met elkaar mee te denken.
Het zal een kwestie zijn van lang
zaam meegroeien met de groep en
van werken aan een vertrouwens
band met de leiding".
"De onderlinge samenwerking
kan altijd worden verbeterd. Men
heeft het vaak over een dansfa-
briek, daar moet verandering in
komen. Er moet meer tijd worden
uitgetrokken voor het creatieve
proces. Als dat wordt verstoord,
verandert de groep in een amuse
mentsbedrijf. Het is niet mogelijk
in twee weken een ballet te maken,
dat moet worden beseft. Van Dant
zig is in staat eerst vier uur lang te
vergaderen en daarna aan een bal
let te gaan werken. Dat heb ik al
tijd ongelooflijk gevonden".
- Zelf heeft u geen aspiraties om
choreograaf te worden. Zijn er op-
"We zijn hier ongelooflijk ver
wend met hen. In het buitenland
komen altijd eerst de dansers en
daarna de choreografen. Maar we
hebben talentrijke jeugd: John
Wisman, Nils Christe, Jan Linkens.
Ze moeten maken, maken, maken.
Daar moet tijd voor worden gevon
den".
- Zitten Van Dantzig en u artis
tiek gezien op dezelfde lijn?
"Vaak wel, maar niet altijd. Het
goede aan hem is dat hij altijd met
zijn billen en zijn ziel blootgaat. Hij
heeft vaak juwelen gemaakt, maar
niet altijd. Maar over de essentie
van klassiek ballet denken we het
zelfde. Bovendien: hij is de enige
directeur in mijn leven tegen wie
ik altyd alles heb kunnen zeggen".
Exposities
Leiden
Rijksmuseum Boerhaave - Steen
straat, 'Balans van een eeuw', Neder
landse natuurwetenschappen en ge
neeskunde in de 19e eeuw, t/m mid
den '87; di. t/m za. van 10-17 uur, zo.
van 13-17 uur.
De Lakenhal - Oude Singel, Beeld
houwwerk van Jan Wolkers, t/m 8/2;
di. t/m za. 10-17 uur, zo. 13-17 uur
Rijksmuseum voor Geologie en Mine
ralogie - Hooglandse Kerkgracht,
'Dieren, vroeger en nu', t/m 26/4; ma.
t/m vr. 10-17 uur, zo. 14-17 uur.
Rijksmuseum van Oudheden - Ra
penburg, tentoonstelling over de Va
ticaanse bibiotheek; di. t/m za. 10-17
uur, zo. 13-17 uur.
Galerie Denise Stephan - Bakker-
steeg, beelden van Elsa Westland en
tekeningen van Peer van Meer, t/m 8/
2; vr. t/m zo. van 10-22 uur.
Caeciliastraat 18 - expositie Ine Elzin-
ga, Gardien de Groot, Bernie Autse-
ma en Ans Zuyderhout, tot 15/3; ma.
en di. 13.30 tot 16.30 uur.
Antiquaraat Van Paddenburgh - Dief-
steeg 14, zeefdrukken Gerd Arntz, t/m
16/2; woe. t/m vr. 13-18 uur, do. ook
19-21 uur, za. 12-17 uur
Sylviuslaboratorium - aquarellen en
pentekeningen van Prof. Gaillard, t/m
13/3; ma. t/m vr. 8.30-18 uur.
Lakgalene - Cleveringaplaats. Henk
Fakkeldy, schilderijen en tekeningen,
t/m 6/3; ma. t/m vr. 10-17 uur.
Piggelmee - Janvossensteeg 59, Mar
tin van Dijk en Peter Panders, olie
verfschilderijen, dag. beh. zo. van 9-18
Leiderdorp
Leythenrode - Hoogmadeseweg, foto
grafie van A. Plesman, t/m 19/2; dag.
Muzenhof - Gordijnsingel, groepsten
toonstelling van portretten, t/m 18/2;
di. t/m vr. 14-18 uur. za. 9.30-12.30 uur.
Het Oude Raadhuis - Dorpsstraat,
olieverf van Janny Spaargaren en ke
ramiek van Ellen van Bendegom, t/m
Alphen
Rhijnkade elf - Rijnkade 11, naïeve
kunst, grafiek en schilderijen uit Ne
derland, Duitsland, Frankrijk en Joe
goslavië, t/m 5/3; di. t/m za. 10-17.30
uur, vr. van 10-21 uur.
Wassenaar
Art Gallery Gérard - Rijksstraatweg
358, voorjaarstentoonstelling, Mees
ters uit de romantiek, Haagse School
en impressionisten, t/m 7/2; dag. 11-
16.30 uur, zo. van 13-17 uur
Noordwijkerhout
Bibliotheek - Ria Berendsen, kera
miek; Yvonne Volmer, wandkleden,
tot 17/2; ma., woe., en vr. 14-17 uur en
vr. 19-21 uur. do. 10-12 uur.
Concerten
Klassiek
Het Rotterdams Philharmonisch Or
kest geeft vrijdagavond onder leiding
van James Corilon een concert in de
Stadsgehoorzaal. Aan dit meesterse-
neconcert voor K&O wordt mede
werking verleend door de Australi
sche pianiste Rhondda Gillespie. Ze
is soliste in de Hongaarse fantasie
voor piano en orkest van Franz Liszt.
Het programma vermeldt voorts
werken van Debussy (Iberia) en Ri
chard Strauss (De Bürger als Edel-
mann). Aanvang 20.15 uur.
De pianist Ronald Brautigam komt
met een cyclus van drie concerten
naar de Kapelzaal van K&O. Het eer
ste recital wordt maandagavond ge
geven; het programma bevat compo
sities van Franz Schubert. (Schu
mann en Van Beethoven staan op 9
maart centraal en Rachmaninoff en
Moussorgsky komen 8 april aan de
beurt). Aanvang 20.15 uur.
De violiste Henny Ravestein, de alt
violiste Esther van Stralen, de pianist
Henk Briër en de cellist Arthur de
Groodt treden woensdagavond in de
Kapelzaal van K&0 op. Het'program-
ma vermeldt o.m. Schumanns Mör-
chenbilder voor altviool en piano, El-
gars sonate voor viool en piano, een
serenade van Rimski Korsakow en
een compositie van Saint-Saëns. Ook
het Pianokwartet op. 15 van de Ween-
se componist R. Fuchs zal worden
uitgevoerd. Aanvang 20.15 uur).
Gospelgroep 'Second Chapter of Acts'.
Pop
De Leids/Zeeuwse band Tropica Rep
tiles speelt vanavond in het zolderca
fé van het Leids Vrijetijds Centrum.
De band omschrijft de muziek als
harde, felle city-beat met duidelijke
invloeden uit het land van onze
zuiderburen. Actie kenmerkt de op
tredens van de tropische reptielen.
Aanvang 23.00 uur.
trouble', de naam van een Schots
kwartet. Niet zomaar een bluesband
je. De leden stonden in het voorpro
gramma van Bo Diddley, Robert
Cray, Van Morrison, en BB King.
Aanvang 23.00 uur in Den Haag, Prin-
De Amerikaanse hardrockformatie
Laaz Rockit treedt zaterdag op in het
hardrockcentrum Scum aan De
Krom in Katwijk. Dit optreden zal
worden voorafgegaan door een sup
port-act van de Nederlandse band
'Scarface'. De zaal is om 20.00 uur
open.
In het Leids Vrijetijds Centrum aan
de BreeStraat komt zaterdagavond
'Die Haut', een Berlijnse band. Die
Haut, genoemd naar het beroemde
boek 'la Pelle' van Malaparte, maakt
instrumentale gitaarmuziek. Een be
langrijk ingredient is de metalige
'twangy' sound a la Duan Eddy en
The Shadows, evenals de met elkaar
verweven gitaarpartijen van Rem
Park en Martin Peters. Aanvang 23.00
sen wordt er zaterdagavond toch op
getreden in de Stadsgehoorzaal in
Leiden. Met een aangepaste gitaar en
basinstallatie hoopt Gerritsen de ster
ren van de hemel te spelen. Ook Geor
ge Kooymans (zang en gitaar), Barry
Hay (zang en gitaar) en Cesar
Zuiderwijk zijn van de partij.
De talloze liefhebbers van rockabilly
kunnen zaterdagavond terecht in het
Haagse Paard voor de groepen Guana
Batz en de Sideburns. Aanvang 22.30
in Den Haag, Prinsegracht 12-14.
Op dinsdag 3 februari kunnen de vele
fans van Toto hun hart ophalen. Deze
Amerikaanse rockgroep geeft die
avond een concert in de Ahoyhal in
Jazz
Op uitnodiging van Hot House ko
men de drie podiumprijswinnaars en
jazzmusici Jan Kuiper, Wolter Wier-
bos en Paul van Kemenade zaterdag
avond spelen in het Waaggebouw in
Leiden. Dit drietal uit de Nederlandse
nieuwe jazz en geïmproviseerde mu
ziek heeft na uitnodiging van Kuiper
voor het eerst in 1985 samen ge
speeld. Dat ging zo goed, dat besloten
werd regelmatig samen op te treden.
Er werden composities en arrange
menten speciaal voor het trio ge
maakt, waarbij veel ruimte is overge
laten voor improvisatie. Aanvang
21.30 uur, Aalmarkt 21 in Leiden.
Zondag 1 februari speelt Jan de Bas
Ruud Bogaards combinatie bij Jazz
on Sunday. De groep speelt veel repe-
toire uit de jaren '50 en '60, maar ook
bekende standards staan op het repe-
toire. Aanvang 15.30 uur, Bowling-
De Amerikaanse gospelgroep Second
Chapter of Acts geeft donderdag 5 fe
bruari een concert in de Stadsgehoor
zaal in Leiden. De groep bestaat uit
broer Matthew Ward en zussen Annie
Herring en Nelly Greisen. Aanvang
20.00 uuris
Leiden
Revue', gemaakt door Henny Vrien-
ten, Robert Long, Ischa Meyer, Paul
Haenen en Haye van der Heyden.
di 3, 20.15 uur, Spectakelstuk van Me-
chels Miniatuur Theater: 'De Aarde-
makers'.
4, 14.30 uur, Amsteltoneel speelt
vr 6, 20.15 uur, Willem Nijholt: Solo.
LAK-theater
vr 30, za 31,20.30 uur. Dansgroep voor
Noord-Nederland Reflex,
zo 1, 15 uur, Peter Pan Produkties:
'Witland', voor kinderen van 4-10 jaar.
woe 4, 20.30 uur. Theaterschool: 'De
Meiden'.
do 5, 20.15 uur, Theater Toverlei: 'Het
haar van de hond'.
Microtheater
zo 1, 14.30 uur, Imperium speelt 'Pis-
sebetter'.
Den Haag
Koninklijke Schouwburg
vr 30, za 31, zo 1. ma 2, di 3, 20.15 uur.
Haagse Comedie met 'De Storm' vn
Shakespeare.
woe 4, do 5, vr 6, 20.15 uur, Jasperina
de Jong met 'De Gekkin van de
Gracht'.
Appeltheater
vr 30, za 31, 20.15 uur, De Appel: 'Ma-
rat/De Sade'.
Circustheater
vr 30, za 31, 20.15 uur, Nederlands
Dans Theater.
zo 1, 14.30 uur, Meesterwerken van
Opera tot Operette.
di 3,20.15 uur, Le grand ballet des Ca-
woe 4 t/m za 7. 20.15 uur, 'Publiek',
musical van Seth Gaaikema, Bob
Zimmerman en Willem Nijholt.
Now and forever,
woe 4, 20.15 uur, Staatsopera Honga
rije: 'Aida' van Verdi.
Dillgentia
vr 30, za 31, do 5, 20.15 uur, Martine
Bijl in 'Bijr.
zo 1, 20.15 uur. Battlefield Band, folk-
concert.
Amsterdam
Carré
t/m zo 1, 20.15 uur, zo alleen 14 uur
Hoofdstad Operette 'Der Bettelstu^
dent' van Carl Millöcker.
ma 2. di 3, 20.15 uur, Ballet van de
Opera van Warschau met 'Het Zwa-
Concertgebouw
za 31, 20.15 uur, Mr. Acker Bilk and
his Paramount Jazz Band,
zo 1, 14.15 uur, Concertgebouworkest
o.l.v. Myung-Whun Chung, m.m.v.
Nobuko Imai, altviool,
di 3, 20.15 uur, Nederlands Philhar
monisch Orkest o.l.v. Lucas Vis.
m.m.v. Youri Egorov, piano,
woe 4. t/m vr 6, 20.15 uur. Concertge
bouworkest o.l.v. Myung-Whun
Chung, m.m.v. Cho-Liang Lin, viool.
Cultureel Centrum Amstelveen
za 31, 20.15 uur, Joos Prinsen 'De fir
ma List Bedrog',
zo 1, ma 2, 20.15 uur, 'My fair lady',
met Luc Lutz e.a.
woe 4, 20.15 uur, Koninklijke Ballet
van Vlaanderen.
do 5, vr 6, 20.15 uur, John Lantings
theater van de lacht 'Een trouwring
mag niet knellen'.
Nieuwe De La Mar Theater
t/m zo 1, 20.15 uur, zo, 14 uur, 'Een
bijzonder prettig vergezicht', toneel
stuk met o.a. Mary Dresselhuys.
di 3, woe 4, do 5, 20.15 uur. Tineke
Schouten 'Tien in topvorm'.
Muziektheater
vr 30, za 31, 20.15 uur. za ook 14 uur.
The Royal Ballet.
zo 1, 13.30 uur, De Nederlandse Ope
ra, 'Boris Godoenov'.
ma 2, 20.15 uur, Elisa Monte Dance
Company.
woe 4, 20.15 uur, Nederlands Dans
Theater.
Stadsschouwburg
vr 30, za 31, 20.15 uur, De Salon met
'Macbeth' van Edwin de Vries naar
William Shakespeare,
zo 1, 15 uur, Scapino Ballet 'De Note-
kraker'.
ma 2, di 3, 20.15 uur, Gobe 'Lange
dagreis naar de nacht',
woe 4 t/m zo 8, 20.15 uur, zo alleen 14
uur, Het Publiekstheater 'Een pomp-
Rotterdam
De Doelen
vr 30, 20.15 uur, Residentie-Orkest
o.l.v. Hans Vonk.
za 31,20.15 uur, zo 1.14.15 uur, Rotter
dams Philharmonisch Orkest o.l.v.
James Conlon.
woe 4, 20.15 uur, Schubertiade '87,
Eliane Rodriques, piano, Christiaan
Bor, viool, Godfried Hoogeveen, cel
lo.
Theater 'Pip' naar Charles Dickens.
Luxortheater
vr 30 t/m zo 8, Film Festival Rotter-
