Jos Brink pakt flink uit
'Opera heeft tien jaar nodig'
In musical 'Madame Arthur'
PODIÜMBUK
Aamnoedigingsprijzen
voor jong danstalent
Hartmüt
Haenchen
muzikaal
directeur
DINSDAG 10 DECEMBER 1985
KUNST
PAGINA 19
Redactie Pieter C. Rosier
LEIDEN - Cabaret, toneel, mu
sical ep dans. Een gevarieerd
aanbod deze week in de Leidse
theaters.
'Buren'
Zo komt Theater Persona
woensdag- en donderdagavond
naar het LAK met de voorstelling
'Buren'. Dit uit 1967 daterende
stuk van James Saunders gaat
over een zwarte man en een blan
ke vrouw. In een eenvoudige si
tuatie toont de schrijver de ge
compliceerdheid van een contact
tussen twee mensen uit verschil
lende werelden. Een open. vrij
denkende vrouwschijnbaar zon
der vooroordelen, en een man die
worstelt met het begrijpen en het
zich eigen maken van een voor
hem niet vanzelfsprekende cul
tuur. De voorstelling is geregis
seerd door Femke Boersma.
Nailed'
Werkcentrum Dans staat vrij
dag- en zaterdagavond in hel
LAK met de al eerder in deze ko
lommen besproken produktie
Natledvan Kathy Gosschalk.
De artistiek leidster van Werk
centrum Dans heeft alle voorhan
den middelen zoals beweging,
tekst, muziek en decor aangegre
pen om zich als choreografe op
overtuigende wijze te bewijzen.
Een indrukwekkend en zeer 'lijfe
lijk' theaterstuk is het resultaat.
In 'Nailed' komt een zwartgalli
ge. maar vastberaden kant van
haar naar boven. Ze toont liefde
en geweld als twee maskers van
één gezicht. Tussen wurging en
omhelzing ligt een ademtocht
liefde en koestering gaat
vloeiend over in de drang tot be
zitten. Het decor doet al vermoe
den dat de strijd hard is: een
door zwarte touwen afgescheiden
zwarte arena, die weer door een
zwart gaas wordt omgeven. De
dansers zijn eveneens in het
zwart gehuld. Beethovens strijk-
muziek werkt in dit geheel nogal
vervreemdend. De slotmonoloog
is een aanklacht tegen de voort
durende druk je te moeten waar
maken: ieder moet zijn eigen le
ven kunnen leven. Die monoloog
maakt van 'Nailed' een smeekbe
de om met rust te worden gelaten.
Op deze dansvoorstelling volgt
een opvoering van 'Hallo Onbe
kende'. een geestige dialoog, ge
baseerd op het gelijknamige ver
haal van Truman Capote, door
het Onajhankelijk Toneel. De
spelers zijn Tom Pompert en Wal
ter Crommelin.
Frisse jongens
'Anton Huyg komt nooit meer
thuis' door Frisse Jongens, don
derdagavond in de Leidse
Schouwburg. 'Grote verrassing'.
'Knap en soms briljant'. 'Kwali
teitsamusement', het zijn al eer
der uitgedeelde schouderklopjes
aan het adres van Titus Tiel
Groenestege en Bavo Galama,
die samen het duo Frisse Jongens
vormen. In hun derde program
ma nemen zij zowel de rollen van
'Nailed': tussen liefde en geweld.
de vaders Huyg en Bleeker als
van de zonen Anton en Melle voor
hun rekening. De vaders en de zo
nen gaan onderling een speelse,
met elkaar concurrerende con
frontatie aan, die ten opzichte
van elkaar soms een spiegelbeel
dig effect effect krijgen en op bei
de fronten fraaie scènes opleve
ren. Aan het slot van het pro
gramma bevinden beiden zich in
(foto Leo van Velzen»
de moederschoot op het punt
staande geboren te worden, een
onverwachte vondst, die het ver
haal net iets te ingewikkeld
maakt. Maar dat geeft op dat
moment niet meer. want het duo
heeft het publiek dan al geheel
voor zich gewonnen.fFrisse Jon
gens staan op 19 jnaart weer in
het theater aan de Oude Vest.
dan echter met hun allernieuwste
produktie 'Ons Lowietje heeft een
engel gezien').
'Madame Arthur'
Op vrijdag-en zaterdagavond
belooft het dolle pret te worden in
de Leidse Schouwburg. Daar ge
ven Jos Brink en Frank Sanders
de laatste proefvoorstellmgeu
van de nu al met veel publiciteit
omgeven musical 'Madame Ar
thur', waarvan het verhaal zich
afspeelt in een nachtclub in de ja
ren dertig. In een (travestieten-
twereld van wimpers, pruiken,
netkousen en valse boezems. Dolle
pret, maar met een serieuze on
dertoon. Want de valse schijn
van het nachtclubleven staat in
contrast met de politie dreiging,
de discriminatie van homosek
suelen en de werkloosheid in de
tijd van toen. Elders op deze pa
gina een impressie van de laatste
repetities.
LEST
Het Leiden English Speaking
Theatre geeft volgende week
dinsdag, woensdag en donder
dag in de schouwburg voorstel
lingen van A Midsummer
Night's Dream' van Shakespeare.
Volgende week op deze plaats
meer over deze grote produktie,
waaraan onder leiding uan de
regisseur Henry Schvey geruime
tijd is gewerkt.
Voor de kinderen verzorgt Pe
ter Grooney morgenmiddag in de
schouwburg een voorstelling met
conferences, liedjes, poppenthea
ter en goocheltrucs. De voorstel
ling is bedoeld voor kinderen van
vier tot tien jaar.
'Redlaw'
De Leidse toneelvereniging
'Imperium' geeft op 18, 20, 21, 23
en 24 december in het eigen Mi
cro-theater aan de Oude Vest
voorstellingen van 'Redlaw', een
kerstvertelling van Charles Dic
kens. De regie berust bij Ans Al-
ting. De voorstellingen beginnen
om half negen.
In het LAK-theater is er zon
dagavond weer 'Tussen de
Schuifdeuren', een presentatie
van LAK-drama en LAK-litera-
tuur.
AMSTERDAM (GPD) - Er komt een nieuwe musical aan. Jos Brink en
Frank Sanders zijn weer bezig. Ze pakken spectaculair uit. Madame Ar
thur wordt een theaterproduktie in grote opmaak. Een dagje met Jos,
Frank en de club op repetitie. Het beeld van een onderneming.
De chaos van technische proble
men, decorstukken dfe niet hele
maal passen, kleuren die niet kleu
ren, jurken waar een steekje aan
los zit. Maar de mensen blijven on
danks de gierende zenuwen aardig
voor elkaar in de laatste dagen van
opbouw. De slopende periode van
repetities, doorlopen van scènes en
de generale, het begin van een
nieuwe grote musical-produktie
die als het even meezit twee seizoe
nen moet gaan draaien om uit de
kosten te komen.
Kortom: Madame Arthur in con
structie, maar Brink en Sanders
zijn niet echt nerveus. Zeggen ze.
Ze zijn al iets gewend in de afgelo
penjaren. De aanmaakkosten belo
pen ditmaal ruim een miljoen gul
den en er komt geen dubbeltje aan
subsidie binnen.
Geen geluidsband
Inmiddels zijn de eerste proef-
voorstellingen achter de rug. De
machinerie loopt en de zalen zitten
vol. Een bezetting van zeven da
mes en heren in de spel- en zan-
grollen, acht mensen in het show
ballet (zes jongens en twee meisjes)
en vijf musici die onder leiding van
componist Henk Bokkinga een
stuk of elf instrumenten bespelen.
Er staat geen noot op de geluids
band. Bokkinga: ,,Ik houd niet van
een band als motor voor de voor
stelling. We spelen alles zelf, onge
veer twintig stukken. Het wordt
groter dan Amerika Amerika".
Een zware produktie heet dat in
vakkringen. Glitter en glamour,
een oogverblindend trappendecor
en 180 kostuums. Wel even iets an
ders dan de vorige musical van Jos
Brink en Frank Sanders. Want
Evenaar was meer een toneelstuk
met liedjes, terwijl Madame Arthur
alle pretenties torst van een echte
musical. Daartoe zijn ook buiten
landse makers aangeworven, de
Engelse choreograaf Lindsay Do-
lan en de Duitse regisseur Horst
Mentzel.
„Once more without music", ge
biedt Lindsay Dolan. Opnieuw die
scène van het ballet, en nu maar
eens zonder muziek. Want het
moet foutloos. En daar gaan ze
weer. Voor de zoveelste keer de
trap op en af. Niet naar beneden
kijken, losjes en gemakkelijk lo
pen. Het moet er uitzien als het
goud en de pailletten, lekker mak
kelijk en vooral niet moeizaam.
Het publiek heeft niet door dat dit
een zwaar vak is. Trainen en nog
eens trainen.
Travestie
Het verhaal speelt zich af in een
dubieuze Amsterdamse nachtclub.
Madame Arthur. Ze roepen de at
mosfeer op van travestie-kunste
naars. Een wereldje van netkou
sen, lange wimpers, hoepelrokken,
handschoenen, japonnen, pruiken
en kunstboezems. Terug naar het
jaar 1933, de opkomst van nazisme
en fascisme, elementen die als on
dertoon zijn ingeweven en een be
langrijke rol spelen in de verhou
dingen. De opgepepte, valse schijn
van de nachttent in contrast met de
ellende van politieke dreiging, dis
criminatie van homoseksuelen en
werkloosheid. Het is duidelijk dat
Brink als schrijver en Sanders als
ideeënman inspelen op de parallel
len met deze tijd, 1985.
Maar het moet een vrolijke
avond worden en vooral geen 'half
zacht nichterig gedoe'. Over een
week zal men zich nauwelijks her
inneren hoe de kleine problemen
van netpanty's en broekjes zijn op
gelost voor de heren die in hun
dubbele rol in de show als vrou
wen over het podium gaan. „Ik ben
nou net Vrouwtje Bezemsteel",
constateert Brink als een jurk nog
niet helemaal gaaf zit.
Krankzinnig
„Het is om gevaarlijk krankzin
nig te worden", zegt Jos Brink, één
dag voor de eerste proefvoorstel-
ling. „De laatste dagen zijn chao
tisch verlopen en vergeet niet dat
het er zonder pruiken en schmink
niet uitziet. Aan de eigenlijke in
houd komen we op dit moment
niet toe, maar daar maakt regisseur
Horst Mentzel zich totaal niet druk
over. Nu gaat het nog om vragen
als: hoe kom ik in mijn pakje en
dan weer in mijn volgende pakje.
En toch heb ik maar één keer ge
schreeuwd, ben ik maar één keer
écht kwaad geworden... We deden
tien uur over de eerste doorloop
van de hele show. Uit mijn jurk in
het pak en gelijktijdig afschmin-
ken en een liedje zingen. Ik was ge
broken. Ik had eerst een panty aan,
maar ik had geen zin om net als in
twee vorige musicals bloot op het
toneel te staan. Die panty heb ik in
de vuilnisbak gegooid, er is ruzie
over gemaakt en ik heb 's nachts
een scène herschreven. Maar Horst
bleef kalm en je moet weten dat ie
mand me niet kwader kan krijgen
door kalm te blijven. Mentzel is
briljant in het bedenken van oplos
singen. Heel knap".
Haast...
Brink is een meester in snelle
verkledingen. In zijn eerste musi-
Jos Brinken Frank Sanders in Madame Arthur
cal Maskerade doorliep hij dat leer
proces. Hij kan het nu in twaalf se
conden. De jonge mensen moeten
het allemaal nogjeren. „Als je een
haast-verkleding hebt. mag dat
niet tot onrust leiden op het toneel.
Het publiek mag daar niks van
merken als je afloopt".
Tijdens de doorloop zit regisseur
Mentzel in de zaal achter een mi
crofoon. Volmaakt beheerst, bijna
beleefd, geeft hij zijn aanwijzingen.
Geen commando's of stemverhef
fing: „Stop, alstublieft. Terug, al
stublieft". Aan zijn zijde Guuske
Kotte, onder meer bekend van de
cabaret-programma's met Tekst
pierement waarmee Jos Brink en
Frank Sanders hun gezamenlijke
theatercarrière zijn gestart, alvo
rens ze aan het grote werk van mu
sicals en toneelstukken begonnen.
Guuske Kotte is docente aan de
Akademie voor Kleinkunst in Am
sterdam en terug in de produktie
van Brink-Sanders als staff-direc-
tor, het verlengstuk van de choreo
graaf en de regisseur. Ze gaat ook
mee op tournee en fungeert als het
wakend oog op de voorstelling.
Geen idee
De kostuum- en decorontwerper
Jan Aarntzen mocht van Jos en
Frank zijn gang gaan in zijn ont
werpen. Jos: „Jan heeft geen idee
van geld. Dat moet ook niet, hij is
een kunstenaar en heeft een onbe-
Ifoto Jan Swinkel»
perkt budget. Hij heeft die hoepel
rokken bedacht. Om op het toneel
te zetten een rampnummer. Ze
moeten op hun tenen de trap af-
trippelen. de hoepels bijsturen en
zorgen dat ze geen doodsmak ma
ken. Het moet er vederlicht en
prachtig uitzien, maar die hoepels
zijn wel kilo's zwaar. In de scène
lijst stond ongeveer wat hij moest
maken, maar het moet wel zodanig
zijn datje het over elkaar kunt aan
trekken. Daar moest hij steeds re
kening mee houden".
„Iemand heeft mijn grote
schoenlepel weggehaald," roept
Jos Brink tijdens een repetitiescè
ne. Guuske Kotte noteert. Die lepel
ligt de volgende keer op de juiste
plek.
Intendant Jan van Vlijmen maakt plannen bekend
Groninger
schouwburg
directeur
stapt op
GRONINGEN (GPD) - Ton
Post (52) stopt per 1 september
van het volgend jaar als direc
teur van de Stadsschouwburg
en De Oosterpoort in Gronin
gen. Tot die tijd mag hij een
deel van zijn functie uit blijven
oefenen. De schorsing die hem
een maand geleden werd opge
legd. wordt ingetrokken. B en
W van Groningen zijn dit in
principe overeengekomen met
Post, wiens positie onmogelijk
was geworden door zijn betrok
kenheid bij de inmiddels fail
liet verklaarde rock opera Ik
Jan Cremer.
Volgens het college heeft
Post zich onder meer 'verwijt
baar' gedragen door in zijn
dubbelrol van theaterdirecteur
en producent van de rock opera
'tegen het belang van de ge
meente Groningen' te hande
len.
AMSTERDAM - Elke Schepers
van het Nederlands Danstheater en
Diane Elshout van de Nieuwe
Dansgroep zijn dit jaar de winna
ressen van de aanmoedigingsprijs
van het Dansersfonds '79. De prijs,
een bedrag van f 4000,- werd het
tweetal gistermiddag in de Amster
damse Stadsschouwburg uitgereikt
door het dansersechtpaar Alexand
ra Radius en Han Ebbelaar.
Elke Schepers kreeg de prijs voor
haar aandeel in Ed Wubbes 'Over
night' en haar prestaties in Hans
van Manens' 'Dumbarton Oaks'.
De danskwaliteiten, die zij in bei
de, zeer uiteenlopende, werken ten
toonspreidde, was volgens de jury
niet alleen in technisch opzicht,
maar zeker ook wat betreft stijlbe
sef, muzikaliteit en overdracht, op
merkelijk.
Diane Elshout viel op in 'Wind
Devil' van de Amerikaanse choreo
grafe Nina Wiener, met wier ge
compliceerde bewegingsstijl zij een
grote affiniteit bleek te hebben
Haar techniek, gekoppeld aan een
opmerkelijk volwassen interpreta
tievermogen was voor de jury een
'regelrechte verrassing'.
Op de foto Diane Elshout tweede
van linksen Elke Schepers tweede
van rechts) geflankeerd door Ale
xandra Radius en Han Ebbelaar.
(foto ANPl
Speellijst
Overzicht van het eerste seizoen
C86-'87) Nederlandse Opera-Stich
ting in het Muziektheater in Am
sterdam:
Ithaka van Otto Ketting (23 sep
tember 1986)
Falstaff van Verdi (24 september
1986)
Jevgeni Onjegin van Tsjaikowski
(16 oktober 1986)
Der Kreidekreis van Zemlinsky
(20 november 1986)
El Retablo de Maese Pedro van
De Falla en L'Heure Espagnole
van Ravel (4 december 1986)
AMSTERDAM (GPD) - "Voor
dat we het totaal hebben opge
bouwd, zullen we zeker tien
jaar verder zijn", aldus Jan van
Vlijmen. "En een volledige
Ring van Wagner zullen we
niet voor 1991 brengen". Nog
een andere uitspraak van de in
tendant van de Nederlandse
Opera-stichting, met ingang
van het seizoen 1986-'87 als zo
danig benoemd, maar al hard
aan het werk: "Ik ben door het
plotselinge vertrek van diri
gent Edo de Waart wel een
beetje laat met het invullen van
veel posten. Anders zou ik er
natuurlijk veel eerder aan be
gonnen zijn".
Van Vlijmen heeft, zoals bekend,
een contract van vijf jaar, maar be
houdt zich het recht voor om het
na drie jaren voor gezien te hou
den, wanneer hij niet voor de reste
rende twee jaar meer geld van het
ministerie van WVC zal krijgen,
dan het huidige budget voor de
toekomst inhoudt. Voorlopig is hij
tevreden met de 6,1 miljoen gulden
per jaar extra. De commissie-Ba
tenburg, die de minister hierover
raad moet geven, hoopt binnen af
zienbare tijd met een advies te ko-
Van Vlijmen maakte maandag
officieel de plannen bekend voor
de Opera-stichting, die 23 septem
ber het nieuwe gebouw aan het
Waterlooplein in gebruik hoopt te
nemen. Het gaat om nieuwe mede
werkers, het repertoire voor de ko
mende vijf jaar en een vijfjaren
plan ("Voor langer draag ik geen
vera nt woordelij khei d
Een van de eerste dingen die van
Vlijmen gedaan heeft, is zich een
artistiek medewerker aanschaffen.
Sinds 1 november is als zodanig
Bons Uodoenov van Moesorgski
(10 januari 1987)
Lear van Reimann en Giustino
van Handel (gastoptreden van de
Komische Oper Berlin tussen 12
en 18 januari)
Der Rosenkavalier van Richard
Strauss (26 februari 1987)
II Barbiere di Siviglia van Rossi
ni (14 maart 1987)
Doktor Faust van Busoni (2 april
1987)
Madama Butterfly van Puccini (7
mei 1987)
Die Fledermaus van Johann
Strauss (4 juni 1987)
De 43-jarige Oostduitse dirigent
Hartmut Haenchen wordt als op
volger van de vroegtijdig vertrek
kende Edo de Waart de nieuwe
muzikaal directeur (chef-dirigent)
van de Nederlandse Opera Stich
ting. De Waart vertrekt per 1 juli
1986 en Haenchen zal met ingang
van 1 december van hetzelfde jaar
het roer van de opera overnemen.
Zijn aanstelling geldt in eerste in
stantie tot 1 augustus 1989. waarna
Guus Mostard werkzaam, voor
heen productieleider bij de Glyn-
debourne Touring Opera en in een
gelijksoortige functie in dienst van
het Glyndebourne festival.
De 43-jarige Oostduitser Hart
mut Haenchen, chef-dirigent van
het Nederlands Philharmonisch
Orkest, wordt, zoals al enige tijd de
verwachting was, de opvolger van
de zo plotseling vertrokken Edo de
Waart als muzikaal directeur. Hij
zal per jaar in elk geval drie pro
ducties zelf dirigeren en minimaal
vierentwintig weken per jaar aan
wezig zijn.
Haenchen zal echter pas 10 ja
nuari 1987 voor het eerst bij de ope
ra-stichting dirigeren wegens ver
plichtingen elders. Dat zal dan zijn
in de produktie Boris Godoenov,
die geregisseerd zal worden door
de beroemde Harry Kupfer. Die
zou eerst de Ring van Wagner ook
bij de Stichting doen. maar aange
zien hij het in Wagner-kringen ver
erende aanbod kreeg om in de ko
mende jaren de Ring in Bayreuth
op zich te nemen, heeft Van Vlij
men hem ontheven van zijn ver
plichting. De intendant is nu op
zoek naar een nieuwe grootheid en
dat is de reden, dat de Ring nog
wel zo'n vier, vijf jaar op zich laat
wachten.
Verder zal Jan van Vlijmen ook
nog een 'huisdirigent' en een assis
tent-dirigent aanstellen. Dat had a)
gebeurd moeten zijn, maar wegens
het onverwachte vertrek van De
Waart is hierin nog geen besluit ge
het contract met de Oostduitser
telkenmale met één jaar verlengd
kan worden. Dit maakte de nieuwe
intendant (artistiek leider) van de
Operastichting. Jan'van Vlijmen,
gisteren bekend op een persconfe
rentie in Amsterdam.
nomen. Met Haenchen zal uiter
aard overleg gevoerd worden
Dramaturgen
Ook wat het aanstellen van dra
maturgen betreft, heeft Van Vlij
men wensen. Hij wil een chef-dra
maturg aanstellen en mogelijk ook
een hoofd bureau-dramaturgie.
Voorlopig zal hij echter met free
lancers werken, onder wie de Belg
Johan Thielemans, die Verdi's Fal
staff zal begeleiden en de Utrecht
se hoogleraar in de muziekweten
schap Paul Op de Coul, die zich zal
inzetten voor de produktie van
Doktor Faust van Busoni. Op deze
opera is Paul Op de Coul in 1983
gepromoveerd.
Jan van Vlijmen heeft bij de mi
nister van WVC een vijf-jarenplan
ingediend. Dit behelst - zeer in het
kort omschreven - het tot uitvoe
ring brengen van drié soorten pro-
dukties. namelijk producties, die
alleen geschikt zijn voor het Am
sterdamse Muziektheater, produk-
ties die zowel daar kunnen gaan als
in de nieuwe theaters van Rotter
dam en Den Haag en wellicht ook
wel in andere plaatsen zoals
Utrecht, en produkties die uitslui
tend buiten het Muziektheater zul
len worden gebracht en waarmee
door Nederland zal worden ge
reisd.
In het eerste jaar worden er elf
produkties gebracht. Als Van Vlij
men de financiële mogelijkheden
er toe krijgt moet dat aantal in 1991
vijftien zijn. Zes van deze produk
ties moeten dan ook elders dan in
het Muziektheater kunnen worden
uitgevoerd.
Het is de bedoeling van de inten
dant om jaarlijks vijf nieuwe pro
dukties en twee co-produkties (bij
voorbeeld met Brussel en Keulen)
te verwezenlijken; de andere zul
len al of niet aangepaste reprises
zijn. Tien jaar acht van Vlijmen ze
ker nodig om tot een geheel nieuw,
eigen repertoire te komen.
Een groot gebouw en groots op
gezette produkties vragen om een
groot koor: Jan van Vlijmen zal het
operakoor uitbreiden tot tachtig le
den, voor nog grotere aantallen
zangers zal een beroep gedaan wor
den od een "kaartenbaikkoor
Artistiek beleid
Jan van Vlijmen over zijn artis
tieke beleid: "Pluriform karakter
van de seizoen-programma's is in
het begin onvermijdelijk. Maar we
zullen streven naar het doortrek
ken van bepaalde lijnen en een vas
te kern van artistieke medewer
kers". Als voorbeeld noemde de in
tendant de Mozart-lijn, (de opera's
met als librettist Da Ponte, Don
Giovanni, Figaro en Cosi fan tutte)
met Nicolaus Harnoncourt en het
Concertgebouworkest alsmede
Die Zauberflote en Die Entfuh-
rung met Frans Bruggen en diens
Orkest van de Achtiende Eeuw
Een andere lijn: de zogenaamde
Zeitoper (opera's uit het begin van
deze eeuw) met daaronder Doktor
Faust van Busoni (1987), De Neus
van Sjostakowitsj (Holland Festi
val 1988 en Die Gezeichnete van
Frans Schreker (1989).
Alle grotere latere werken van
Verdi zullen uitgevoerd worden:
(Falstaff, Don Carlos, Rigoletto en
MacBeth) Verder het complete
muziekdramatische werk van
Monteverdi, met onder meer II ri
torno d'Ulisse in Patria (seizoen
1988-1989) en het complete mu-
ziektheaterwerk van Igor Stravins
ky en Arnold Schonberg
Vanaf 1988 wil Jan van Vlijmen
jaarlijks twee produkties reserve
ren voor wereldpremières. Hierin
past een opdrachtenbeleid. En in
het kader daarvan past dan weer
de compositie, waarmee het Mu
ziektheater zal worden geopend:
de Ithaka van Otto Ketting.
Ook het opera-buffagenre wil
Van Vlijmen niet vergeten. Zo zal
op 14 maart II Barbiere van Rossini
m première gaan in een regie van
Dario Fo, die ook de ontwerpen
voor de décors en kostuums voor
zijn rekening zal nemen.
