'Met déze groep kan het klikken
Rapport beveelt bundeling
van kunstsponsoring aan
Bestuur Bioscoopbond stapt vervroegd op
John Watts begint met The Cry onderaan de ladder
'Koppen dicht' nog nét heel aardig
Al voor f395,- h krvon-ofbrugdeel!
Onbekende gezichten
in ploeg voor Knokke
DONDERDAG 12 APRIL 1984
Kunst
PAGINA 27
John Watts: "Fischer-Z heeft zich nooit zo serieus genomen". iroioGPDi
(GPD) - Ir» Engeland is John
Watts wellicht de meest verguis
de rockmusicus van de jaren '80.
Britse critici beginnen nu pas te
waarderen wat hij in 1979 met de
formatie Fischer-Z presteerde.
Maar, ook al wordt daar door het
toonaangevende station Radio
One om gevraagd, hij weigert om
nu nog eens composities als The
Worker en Remember Russia op
nieuw uit te brengen, omdat hij
toen „zijn tijd ver vooruit" zou
zijn geweest.
Inmiddels verwierf hij op het Eu
ropese vasteland een groot pu
bliek - met een optreden op het
Pinkpopfestival '81 als kwantita
tief hoogtepunt. Het uitblijven
van erkenning, thuis in Enge
land, deed hem een punt zetten
achter Fischer-Z en als soloar
tiest met wisselende begeleiders
heeft Watts nu zijn derde project
onder handen: The Cry. Hiermee
keert hij terug naar simpele mu
zikale concepten, in tegenstel
ling tot de voorganger, The Ice
berg Model, een grijs bombasti
sche muzikale uitwerking van
een psychologisch drama.
Dat deed overigens nog eens een
schepje op zijn intellectuele ima
go, dat er bij het Britse publiek
absoluut niet in gaat. Na Sex Pi
stols, Pub Rock, en New Wave
zijn schijnbare eenvoud en anti-
intellectualisme daar voorwaar
den voor erkenning geworden.
John Watts: „Toch houd ik van
The Iceberg Model. Ik geloof
meestal in mijn eigen werk, ook
hierin. Het is natuurlijk allesbe
halve een commercieel project
geweest, dat was de bedoeling
ook niet. Maar dat het niet voor
de hitparade geschreven is, zegt
niets over de waarde. Ik vond het
nodig om eens op die manier te
onderzoeken hoe het leven in el
kaar stak".
- Na The Iceberg Model verloor je
je contract met EMI, maar niet
alleen in zakelijk opzicht nam de
interesse af je dreigde ook je pu
bliek te verliezen.
„Gedeeltelijk, ja. Daarom heb ik de
bewuste beslissing genomen om
verder te werken met een minder
complexe muzikale vorm. In elk
geval muziek die op zichzelf
staat en niet - zoals The Iceberg
Model - muziek die met een vi
sueel aspect als theater samen
zou moeten gaan. The Cry is
meer gebaseerd op ritme".
Daarmee keer je min of meer te
rug naar de formule van Fischer-
Z
„Dat is wel zo, maar de Fischer-Z-
puzzel heeft nooit helemaal ge
past. Waarom precies weet ik
niet, maar er is altijd iets misge-
weest met Fischer-Z. Het klopte
door Henk Linse
niet. Het publiek waardeerde Fi
scher-Z op sommige plaatsen
weliswaar, met name in Holland.
België, Duitsland en Portugal,
maar elders absoluut niet".
- In de afgelopen jaren heb je veel
geklaagd over het onterechte in
tellectuele imago waarmee je op
gezadeld werd. Zie je dat nog al
tijd als de voornaamste reden
voor het uitblijven van succes in
bijvoorbeeld Engeland?
„De meeste artiesten doen geen
moeite meer om te experimente
ren als ze al succes hebben. Als
een formule aanslaat, houden ze
die vast en stellen verder geen
vragen meer. Andere bands die
zich tegelijk met Fischer-Z ont
wikkelden, zoals U2 en The Sim
ple Minds, zijn op dezelfde voet
doorgegaan zodra ze succes had
den. Een zwakte van Fischer-Z
was, dat Fischer-Z niet in zich
zelf geloofde. Dat zelfvertrouwen
was er bij U2 en Simple Minds
wèl
Gezichtsverlies
We waren op het continent wel po
pulair en de platenmaatschappij
heeft ons vervolgens verboden
om in kleine zalen in Engeland
aan onze reputatie te bouwen, al
thans ze weigerden elke mede
werking. Daar waren we in hun
ogen te groot voor, optreden in
het kroegencircuit zou gezichts
verlies betekenen en daarom ad
viseerden ze ons om verder naam
te maken door singles uit te
brengen. Ze begrepen niet hoe
belangrijk die kleine concertjes
kunnen zijn".
„En met The Cry ben ik dan ook
bereid om weer onderaan de lad
der te beginnen. Met de debuu
telpee Word Salad ging het overi
gens ook zo slecht nog niet. Die
plaat werd modieus gevonden en
gedraaid door bekende disc-joc-
keys zoals John Peel. Pas daarna
ging het mis".
- Een zeer matige tweede elpee ver
sterkte dat.
„Het is ook wel aan onszelf te wij
ten geweest. We geloofden niet
in de groep en zagen Fischer-Z
altijd al als iets tijdelijks. On
danks wat buitenstaanders ervan
dachten; de fans hebben Fischer-
Z altijd veel serieuzer genomen
dan de leden van de groep zelf
„Met The Cry probeer ik dat te
voorkomen. Nu zie ik de groep
steeds als uitgangspunt, die
groep mensen is het belangrijk
ste. Daar moet het klikken om
uiteindelijk enig zelfvertrouwen
te kunnen uitstralen. Ik wil niet
meer als kien en berekenend
overkomen, maar als expressief
en in staat om mezelf te laten
gaan".
- Net als jouw teksten, wordt je
loopbaan gekenmerkt door een
vreemde combinatie van opti
misme en pessimisme. Je kunt
uren praten over wat er allemaal
is misgegaan en toch heb je steeds
een groot vertrouwen in de vol
gende stap.
„Ik geloof dat wat ik doe erg goed
is. En anders zou ik er wel mee
stoppen. Soms benader ik de
dingen om me heen op een vrij
theoretische manier, maar aan de
andere kant kan ik ook behoor
lijk emotioneel zijn. Ik denk dat
ik nog steeds niet de juiste for
mule heb gevonden, waarin ik
die twee benaderingen kan com
bineren. Het is alsof ik nog niet
ben begonnen".
- Dat is niet direct een goede recla
metekst voor de eerste plaat die je
met The Cry zojuist hebt ge
maakt.
The Cry: John Watts (gitaar en zang).
David Graham (has), Mike Benn
(toetsen) en Theo Thunder (slag
werk), is volgende week in Neder
land: op 22 april in de Vrije Vloer in
Utrecht en op 24 april in Paradiso,
Amsterdam.
„Nee, maar de vorm die ik dit jaar
heb gekozen vind ik wel de
meest bevredigende manier van
werken tot nu toe. De energie die
tijdens kleine Cry-concertjes in
Engeland op het publiek over
sloeg, heeft mijn vertrouwen ge
wekt. Daar zal ik voorzichtig mee
omgaan en niet de boel weer zo
overhaasten als ik tot nu toe ge
daan heb. Zes platen in vijf jaar
was gewoon te veel. Na die vijf
jaar heb ik nergens spijt van, al
leen dat ik het te snel gedaan heb
was fout".
Je stijl van tekstschrijven, met
veel sarcasme naar je omgeving
kijken, dat is in die vijf jaar
nooit erg veranderd?
„Dat klopt. Maar in een nieuwe
song als 'Dreamland' valt toch
een heel andere invalshoek te be
speuren. Akkoord, ik kies dezelf
de onderwerpen als altijd en sar
casme is een vorm van humor
die ik graag hanteer. Maar op
Quick, quick, slow', de elpee van
The Cry, doe ik het in de vorm
van menselijke verhaaltjes in
plaats van via theoretische ver
handeling".
,,'Dreamland' is bijvoorbeeld een
anti-oorlogsong. Vroeger zou ik
die oorlog zelf als onderwerp ge
kozen hebben. Hier vertel ik het
verhaal van een vriend van mij,
die soldaat is. Hij was gestatio
neerd in het Midden-Oosten,
vlak bij de kust. Op zekere dag
betrapte hij zichzelf erop, dat hij
allerlei dingen deed die je nor
maal in je vakantie doet: hij zat
op het strand, in de zon, keek
naar de horizon en tekende iets
in het natte zand het enige ver
schil met een vakantie was ech
ter dat hy niet met een stokje
maar met de loop van een geweer
zat te tekenen en dat hy groene
kleren aan had".
,Het was net de fantasie van een
klein kind en hij was ervan over
tuigd dat hij droomde - net als
het thema in de film The Deer-
hunter. Je zou kunnen zeggen
dat ik zodoende mijn onderwer
pen wat positiever benader. Met
Fischer-Z, met name in songs als
Cruise Missiles, was het allemaal
pure ellende wat de klok sloeg.
Nu is het meer obscuur, minder
..Een ander voorbeeld is de 'No ti
me for love'-song, die had ik
vroeger waarschijnlijk „Onder
drukking in Zuid-Amerika" ge
noemd. Dat gaat over een meisje
waarover ik in een tv-documen-
taire heb gezien, die in ellendige
omstandigheden leeft en werkt,
maar toch een zeker geluk vanuit
zichzelf weet te putten. De oorza
ken van haar ellende liggen op
een politiek vlak - maar de be
schrijving vanuit haar persoon
lijke leven geeft het leed mis
schien wel sterker aan. terwijl de
song bijna gelukkig klinkt. Ze
verzekert zichzelf dat doorgaan
wel degelijk zin heeft, dat het le
ven ondanks alle ellende om
haar heen de moeite waard is. Ze
heeft vertrouwen en houdt vast.
Dat is ook autobiografisch - op
die manier kan ik in mijn teksten
veel meer van mezelf kwijt dan
in een propaganda-achtige tekst
als Cruise Missile, waarin ik drie
jaar geleden waarschuwde dat
die verdomde kruisraketten bin
nen vijf jaar geplaatst zouden
kunnen worden"
Koppen dicht (Noises Off) van Mi
chael Frayn in de regie van Wil
lem Nijholt. Met Rijk de Gooyer,
Frederik de Groot, Dolf de Vries,
Sure Broks, Pieter Lutz, Marlies
van AIcmaer, Margreet Heems
kerk, Michiel Kerbosch en Kees
ter Bruggen. Gezien op 11 april in
de Leidse schouwburg.
LEIDEN - 'Koppen dicht' heeft
een dubbele bodem. In de eer
ste scène wonen we de laatste
repetitie by van de klucht
'Neuzen af, waarmee toneelge
zelschap 'Snater' dan enige tijd
op tournee gaat. De tweede
scène speelt achter het toneel:
we zien de theatermachinerie
van de andere kant, terwijl
hoorbaar de klucht 'Neuzen af
voor een publiek wordt ge
speeld. In de derde scène zien
we 'Neuzen af nog eens, maar
dan in de zoveelste voorstel
ling, waarin veel geschmierd
wordt en alles fout gaat. Een
stuk-in-een-stuk dus; maar het
i deze opzet is te
vens, dat er hierbij als het ware
van een tweede publiek sprake
is - zeg maar een 'impliciet'
publiek.
Door de eerste scène weet het
'echte' publiek, hoe de 'Neuzen
af moet verlopen. Als het 'ech
te' publiek dan ook kan zien (in
de tweede scène), hoe het ach
ter het toneel er aan toe gaat en
een en ander dreigt mis te
gaan, krijg je een leuk samen
zweerderig sfeertje: dat 'impli
ciete' publiek wordt toch maar
mooi beduveld, denkt het 'ech
te' publiek.
Maar dan komt de derde scène,
waarin 'Koppen dicht' op de
rand van de banale afgrond ba
lanceert. 'Echt' en 'impliciet'
publiek vallen namelijk min of
meer, maar gelukkig niet ge
heel en al samen. De mensen in
de zaal krijgen de zoveelste
voorstelling te zien, die zo
langzamerhand een wanverto
ning is geworden. Doordat de
'echte' mensen in de zaal we
ten, dat er van alles misgaat en
er van het aldus gespeelde stuk
niets klopt, blijft het aardig.
Het is dus deze bewuste dubbele
bodem, die het stuk redt. Als
geheel genomen bezit 'Koppen
dicht' derhalve een ingebouwd
mechanisme, waarmee het
zich zelf relativeert. Dat zou
nog veel beter uit de verf kun
nen komen, als er in de tweede
scène (de scène achter het to
neel) minder kluchtig gespro
ken en gespeeld zou worden.
Het acteertechnisch belangrij
ke verschil tussen spelen voor
en achter het toneel laat nog
wel eens te wensen over. Het is
de zwakke plek van deze voor
stelling, waarvoor alle spelers
op hun hoede moeten zijn; an
ders verdwijnt het relative
ringsmechanisme en wordt het
stuk ongeloofwaardig. Het is
nog nèt heel aardig.
WIJN AND ZEILSTRA
DEN HAAG (ANP) - Richt de
„B.V.- Kunst" op, een bureau dat
actief kan bemiddelen tussen het
bedrijfsleven en de kunstwereld.
Op die manier worden de voor
kunst beschikbare financiële
middelen van het bedrijfsleven
en de culturele projecten beter
op elkaar afgestemd. Daartoe
heeft het bureau Knapper en
McAlley B.V. geadviseerd. Dit
onderzocht in opdracht van het
ministerie van Welzijn. Volksge
zondheid en Cultuur hoe men in
ons land denkt over kunstspon-
De oprichting van het bureau
wordt door het ministerie de be
langrijkste conclusie van het on
derzoek genoemd. Het gaat bij
kunstsponsoring, zo bleek ver
der, om betrekkelijk kleine be
dragen en om incidentele en
marginale activiteiten. Daarbij
hebben beide „partijen" voor
keur voor het vrijblijvende, tijde
lijke contract. Bedrijven die al
kosten van kunstprojecten dra-
'gen, voorzien toename van dit
Anton-Wachterprijs voor Tessa de Loo
DEN HAAG (GPD) - De Anton-Wachterprijs 1984 is toegekend aan Tes
sa de Loo voor haar verhalenbundel ,De meisjes van de suikerwerkfa-
briek'. Het is een tweejaarlijkse prijs voor debuten, die eerder werd
toegekend aan Frans Kellendonk, Patricio Canaponi (A. Th. F. van der
Heijden) en Peter Brugstedde. De Anton-Wachterprijs, bestaande uit
1500 gulden en een replica van het Anton-Wachterbeeld van Suze Berk
hout, zal op 5 mei 1984 in Harlingen aan Tessa de Loo worden uitge
reikt. De jury bestond uit Maarten 't Hart, Ko Pop, Martin Ros en Nico
Scheepmaker, met Hans Oele als secretaris
ADVERTENTIE
Uw natuurlijk gebit behouden:
Het wordt nu voor bijna iedereen mogelijk zijn eigen tanden
en kiezen met kronen te behouden Rehadent BV levert u in
samenwerking met ervaren Nederlandse tandartsen een
kroon- ot brugdeel voor slechts t. 395,-.
Ook in uw omgeving kunt u zich kosteloos en geheel vrijblij
vend door één van deze tandartsen laten adviseren over een
eventuele behandeling
Vraag uitgebreide informatie Wi k w
aan of bel voor inlichtingen M f\£j I4U01 1 Ö.Y*
werk. Ongeveer de helft van de
ondernemingen die nog niet
sponsoren, verwacht wellicht in
de toekomst er iets aan te gaan
doen.
In de praktijk wordt een professio
nele aanpak gemist, aldus het
rapport. Het is hap-snap-werk.
Bedrijven baseren zich bij spon
soring op een toevallig aanbod
van kunstprojecten, terwijl
kunstinstellingen ternauwer
nood weten hoe ze sponsorgeld
kunnen aanboren.
Alle betrokkenen zijn het er over
eens, dat kunstsponsoring nooit
mag leiden tot het afschuiven
van de eigen verantwoordelijk
heid van de overheid voor het be
houd en stimuleren van de
kunst. Tegelijkertijd mag de eer
ste verantwoordelijkheid van de
kunstinstellingen voor de in
houd en de kwaliteit daarvan,
niet worden aangetast.
De B.V. - Kunst moet een onafhan
kelijke, marktgerichte organisa
tie zijn, die los van de overheid
staat. Een raad van advies kan
bestaan uit afgevaardigden van
deelnemende kunstinstellingen,
bedrijven die sponsoren en de
overheid. Bedrijfsleven en
kunstinstellingen moeten dit bu
reau gezamenlyk financieren, zo
wordt gesteld. Om het bureau
van de grond te krijgen, zal fi
nanciële steun van de overheid
waarschijnlijk noodzakelijk zijn.
Knapper en McAlley B.V. hield het
onderzoek onder 107 kunstin
stellingen, 102 bedrijven, 25 me
dia, 340 kunstconsumenten en
een aantal gemeenten en politie
ke partyen. Sponsoring wordt
meer en meer geaccepteerd, ze
ker ook door het publiek; de me
dia laten zich er minder positief
over uit, aldus het rapport.
Piet van den Ende
eindredacteur
Achter het Nieuws
HILVERSUM (ANP) - Piet van
den Ende (49), directeur radio by
de Vara, wordt per 1 juni eindre
dacteur van het televisie-actuali
teitenprogramma Achter het
Nieuws. De redactie van AhN
stemt unaniem in met zijn be
noeming. Dit heeft de Vara giste
ren meegedeeld.
In september 1983 deed zich een
conflict voor rond de benoeming
van Jan Nagel, hoofd informatie
ve programma's, tot tijdelijk
waarnemend eindredacteur van
Achter het Nieuws na het vertrek
van Joop van Zijl naar het NOS-
journaal. Dit conflict leidde tot
een tijdelijke - korte - opheffing
van deze rubriek door de leiding
van de Vara.
Wie Van den Ende opvolgt als di
recteur radio, is nog niet bekend
Van den Ende kwam in 1963, na
negen jaar bij Het Vrije Volk te
hebben gewerkt, by Dingen van
de Dag, de radio-actualiteitenru
briek van de Vara. In 1966 ging
hij naar Het Parool, in 1968 werd
hij docent aan de School voor de
Journalistiek in Utrecht en in
1978 werd hij directeur radio bij
de Vara.
HILVERSUM (GPD) - „Een jon
ge, veelbelovende ploeg". Zo
omschrijft de VARA de drie ar
tiesten die deze omroep zullen
vertegenwoordigen op het mu
ziekfestival om de Knokke Cup
1984. Die ploeg bestaat uit Karin
Bloemen, Astrid Marz en
Humphrey Campbell. Het festi
val wordt van 2 tot en met 7 juli
gehouden in het Casino van de
Belgische badplaats Knokke. De
VARA doet voor het derde
achtereenvolgende jaar mee.
Ploegleider Willem van Beusekom
deelde gisteren by de presentatie
van het VARA-team mee, dat er
evenals voorgaande jaren veel
werk van de selectie is gemaakt.
„Om de geschikte kandidaten bij
elkaar te krijgen hebben we stad
en land afgereisd en veel mate
riaal beluisterd. We hebben in de
eerste plaats gelet op de zang
kwaliteiten. Omdat in Knokke
ook de teampresentatie wordt
beoordeeld, is eveneens ge
streefd naar het bereiken van een
zo evenwichtig mogelijke een
heid. Ik denk dat we daar heel
aardig in zijn geslaagd. We heb
ben een team waar we dan ook
goed mee aan de gang kunnen".
Van het drietal dat onder de VA-
RA-vlag gaat optreden is Karin
Bloemen het meest bekend. On
der meer door haar bijdrage in de
musical ,De zoon van Louis Da
vids', waarin zij acteert en zingt
Ook viel zij op door een rolletje
in de film .IJssalon' van Roeland
Kerbosch. Daarnaast heeft Karin
Bloemen diverse malen in be
scheiden mate haar opwachting
gemaakt voor radio en televisie.
Momenteel doorloopt zij de laat
ste fase van de Academie voor
Kleinkunst in Amsterdam. De
andere deelnemers zijn bij het
grote publiek nog volstrekt on
bekenden. Humphrey Campbell,
in Suriname geboren en sinds
1974 woonachtig in Nederland, is
vier jaar zanger geweest bij de
Surinaamse groep Oscar and the
Twinkle Stars. Ook trad hij enke
le malen op bij het VARA-dans-
orkest en in diverse combo's.
NEIL DIAMOND - De Ameri
kaanse zanger Neil Diamond
komt voor enkele concerten
naar Europa. In het Londen-
se Earls Court treedt hij van
23 tot 28 juni zes maal op.
Het Nationaal bespreekbu
reau in Laren heeft enkele
honderden kaarten ter ver
koop.
Astrid Marz heeft haar eerste artis
tieke stappen gezet by de groep
Sommerset. Vijf jaar lang was zy
de zangeres van deze formatie
Astrid Marz beoefent het zingen
nog niet beroepshalve. Zij hoopt
door het Knokke-festival op een
doorbraak zodat zij haar kantoor
baan kan opgeven. Het VARA-
team weet zich tijdens de voor
bereidingen en in Knokke verze
kerd van een professionele on
dersteuning. Naast ploegleider
Willem van Beusekom treedt
Barry Stevens als choreograaf op
en dirigeert Rogier van Otter
loo.Nogal opmerkelijk is het tijd
stip waarop de VAR A-televisie
aandacht zal schenken aan het
festival. Pas op vrijdag 13 juli -
bijna een week na de finale -
worden onder regie van Bertie
Gaarkeuken beelden van het
evenement op het scherm ge
bracht. Han van Essen, hoofd
amusement van de VARA-televi-
sie daarover woensdag: „We heb
ben geen uitzendtijd tijdens de
finales. Eerlijk gezegd treur ik
daar ook niet zo om, want vorig
jaar zaten we opgezadeld met
nogal saaie beelden van de fina
le-avond. Veel gepraat van de
presentator en steeds maar weer
die rij juryleden in beeld. We la
ten ditmaal de actuele verslagge
ving aan de kranten en komen op
de dertiende dan met een docu
mentaire-achtig programma. Dat
geeft je meteen de mogelijkheid
het publiek wat betër kennis te
laten maken met de Nederlandse
deelnemers"
De VARA-radio opereert iets ac
tueler. In totaal staan drie uitzen
dingen van elk een uur gepro
grammeerd. De eerste wordt en
kele uren voor de laatste finale-
avond uitgezonden. De twee ove
rigens uitzendingen zijn gepland
voor 14 en 21 juli Aan de compe
titie om de Knokke Cup nemen
ditmaal twaalf ploegen deel.
Naast de organiserende omroep
BRT heeft Belgische een Waals
team in de strijd. De overige
deelnemers komen uit Neder
land, Italië, Portugal, Zwitser
land, Engeland, Ierland, Zwe
den, Denemarken, Finland en
Roemenie. De opzet van de
Knokke Cup heeft enige wyzi-
ging ondergaan. Na drie voorron
den, waarin elk vier teams hun
opwachting zullen maken, volgt
een ploegenfinale. Op de laatste
avond van het festival wordt een
individuele finale gehouden. Uit
elk team zal daartoe de beste ar
tiest worden aangewezen door
de persjurv
AMSTERDAM (ANP) - Het hoofd
bestuur van de Nederlandse Bio
scoopbond (tien leden) is ver
vroegd opgestapt. Het dagelijks
bestuur behartigt tot de volgen
de bondsraad in juni de lopende
zaken. Directeur P. Meerburg
van het gelijknamige bioscoop-
concern en tevens penningmees
ter van de bond heeft dit gisteren
bevestigd. Het hoofdbestuur zou
normaal in juni zijn afgetreden.
De bioscoopbond hield in Zeist
een hoorzitting over onder ande
re de plannen van het bestuur tot'
vereenvoudiging van de bonds-
structuur. Ook kwam het be
stuursvoorstel ter sprake om
door heffing van een kwartje per
bioscoopkaartje een fonds te
stichten voor noodlijdende cine-
mabedrijven. Verder werd gede
batteerd over de verlaagde toe
gangsprijs op maandagavond in
ongeveer 50 bioscopen in de gro
te steden.
Meerburg wilde niet zeggen om
welke reden precies het hoofdbe
stuur, uit eigen beweging overi
gens, is opgestapt. Wel is duide
lijk dat het bestuur tijdens de
hoorzitting veel kritiek te horen
kreeg. Een voorstel om een fonds
voor noodlijdende bioscopen te
stichten, haalde het niet. De Ne^
derlandse bioscoop heeft het erg
moeilijk. Maandag werd bekend
dat het bezoek aan bioscopen in
de eerste twee maanden van dit
jaar 35 procent minder was dan
in du vergelijkbare periode 1983
Het dagelyks bestuur van de bio
scoopbond bestaat uit J. Wolff.
R. Wijsmuller (filmverhuurder),
Rob Houwer (filmproducent). P
Meerburg (bioscoopexploitant)
en bondsdirecteur J van Taalin
gen.
