Filmhuizen vergeten
hun sociale taak"
Kxiiiyu
'Ik heb geen vertrouwen
in die jonge cineasten"
Filmdistributie in Nederland (deel 3)
Sam Fullers oorlogservaringen
ii'".,nir.,mr
VRIJDAG 19 SEPTEMBER 1980
FILM
PAGINA 11
AMSTERDAM (GPD) - Wie het in Nederland
heeft over het alternatieve circuit, die heeft het
vrijwel automatisch over Film International, de
grootste leverancier van films in de niet-com-
merciële sector. Het gaat Film International
voor de wind, mede dank zij succesvolle pogin
gen om nieuwe, maar ook steeds meer oudere
films te presenteren.
Films die eigenlijk gewoon terecht
moesten kunnen komen in de
commerciële art-bioscoopjes in
het land. Een taak waar Film In
ternational zich vroeger ook in
tensief mee beziggehouden heeft
- het brengen van poitieke speel
films en documentaires - is in die
ontwikkeling de laatste jaren
Vandaag de laatste aflevering in
de reeks over filmdistributie in
Nederland. Na de commerciële
distributeurs City en Gofilex nu
ruimte voor de op één na grootste
alternatieve filmdistributeur Fu
gitive in de persoon van Jan Roe
fekamp.
steeds meer overgelaten aan de
een na grootste alternatieve dis
tributeur: Fugitive Film.
Jan Roefekamp, afkomstig van de
producentenafdeling van de
Filmacademie, richtte met Wil
lem Thijssen in 1971 Fugitive op.
Hij legt uit wat de doelstellingen
zijn van dit niet op commerciële
basis werkende verhuurbe
drijf.
„Binnen het alternatieve en semi-
alternatieve circuit in Nederland
zijn we de laatste anderhalf jaar
een wat andere kant opgegaan.
We zijn ongeveer de armste dis
tributeur van Nederland en kun
nen dan ook nauwelijks deelne
men aan de première-race. Van
de andere kant zijn we toch heel
stabiel, omdat 75 procent van on
ze distributies terechtkomen in
de onderwijssfeer en bij vor
mingscentra. We hebben een
pakket van 350 korte films over
sociale problematiek en dergelij
ke. Daar zitten films bij die twee,
drie keer per week de deur uit
gaan".
„We zijn minder afhankelijk van de
commerciële verschijnselen die
zich ook in de filmhuizen afspe
len. Als je ziet hoe Film Interna
tional bezig is met het presente
ren van oude speelfilms - zoals in
dat voortreffelijke zomercircus -
dan zeggen wij: prima, goed dat
het gebeurt, maar het is ons ter
rein niet. Wat wij dan willen, is
toch meer de politieke dingen en
documentaires de filmhuizen
binnenduwen.
In mindere mate inspelend op
genres, modes en sma-
film over Polisario, die je kunt la
ten begeleiden door een plaatse
lijke actiegroep".
„Daarnaar te streven, die dingen te
stimuleren, dat zie ik als een be
langrijke taak voor Fugitive.
Zorgen dat films goed worden
toegelicht. Geen enkele andere
distributeur neemt die extra zorg.
Cineclub deed het vroeger, maar
daar hoor je niets meer van. Ci-
nemien met de vrouwenfilms
doet het trouwens nog wel".
Politieke ideeën
Fugitive Cinema werkt duidelijk
vanuit politieke ideeën, die Jan
Roefekamp zelf omschrijft als
niet partijgebonden, verwant met
het weekblad als De Groene.
„Onafhankelijk-links! Het komt
tot uiting in zo'n film over Polisa
rio. Er is een bevrijdingsstrijd aan
de gang in West-Sahara. Daar
komt een film over en daar gaan
wij achter staan. Dat gebeurt niet
blindelings, we informeren ons
wel degelijk. We stellen ook de eis
dat zo'n film niet alleen pamflet
is, maar ook duidelijk analyseert.
Hij moet nuttig zijn: het giro-
ir-effect"
Jan Roefekamp
ken, blijven wij wel nieuwe speel
films leveren zoals bijvoorbeeld
binnenkort Die Letzten Jahre der
Kindheit van Norbert Kückel-
mann, maar wat wij belangrijker
vinden dat is dat de filmhuizen
zich bewuster worden van hun
sociale functies. Ik bedoel dat de
filmhuizen tegenwoordig te zeer
zijn gaan functioneren als bio-
scoopjes". v
„De politieke films komen er nau
welijks nog terecht. Wij zagen
graag dat onze politieke films,
ook korte films en documentaires
in een keten van filmhuizen een
première-presentatie kunnen
krijgen, voor die films terecht
komen in de onderwij svertonin-
gen. Ik begrijp best dat niet elk
filmhuis een week lang een of an
dere politieke documentaire kan
presenteren, maar er kan wel een
of twee avonden een „special"
worden gebracht, bijvoorbeeld
zo'n door de Novib gefinancierde
„Een mooi voorbeeld is de film die
Frank Diamant in El Salvador
gemaakt heeft. De film laat zien
dat er daar een burgeroorlog aan
de gang is - ook de geschiedenis
toen Diamant daar aangeschoten
is - maar analyseert tevens de
achtergronden, de geschiedenis
en de partijen die een rol spe
len".
„Een ander goed voorbeeld is Pa
triot Game, een Franse produk-
tie, geregisseerd door Arthur
MacCaig - een Amerikaan van
Ierse afkomst - over het Noord -
ierse conflict. Die film heb ik
ontdekt op het festival van Leip
zig en hij is werkelijk onthullend.
Voor het eerst in mijn leven, dat
ik alle feiten en historische ach
tergronden over dat conflict keu
rig op een rijtje gezet zie".
„Vaak krijgen we onze films via in
ternationale contacten met ge
lijkgerichte distributeurs, die wij
ook weer voorzien van Neder
landse documentaires. Van de
350 korte films die wij in huis
hebben, zijn er 280 Nederlands.
Daaruit blij kt ook d at wij een heel
interessante distributeur zijn
voor Nederlandse produkties. We
zorgen ook dat ze op festivals te
rechtkomen".
Een tijd lang heeft Fugitive zich
ook beziggehouden met het pro
duceren van films, maar daar is
men mee opgehouden. „Die pro-
duktieafdeling heeft anderhalf
jaar gefunctioneerd met het ma
ken van films over onderwerpen,
waar bij ons een grote vraag naar
was gebleken. BKD over crèches
of alternatieve opvoeding.
Meestal werden die films ge
maakt in samenwerking met
CRM of de VARA".
„Toen kwam Soleil des Hyènes, die
oorspronkelijk opgezet was als
een kleine, 16millimeter-produk-
tie, met een beetje Tunesisch
geld, een Franse bijdrage en een
Nederlandse bijdrage. Ze hebben
toen een week in Marokko ge
draaid, met wat achteraf een ka
potte camera bleek. Twee maan
den later begon men opnieuw,
maar toen op 35 millimeter en
met extra Franse investeringen.
Uiteindelijk heeft die film zoveel
gekost dat Fugitive Film Produc
tions heeft moeten stoppen,
hoewel op de lange duur wel alle
schulden konden worden afge
lost, want Soleil des Hyènes is
krankzinnig goed verkocht door
de hele wereld".
„Hij heeft op 35 festivals gedraaid,
is op de tv vertoond in het hele
Oostblok, in Zweden, Duitsland,
Noord-Amerika. Maar het was
aanvankelijk grote paniek en wij
zijn toen gestopt"
'Opname'
„Opname" daarna, was een ander
verhaal. Het Werkteater belde
ons op. Ze wilden een film maken
en ze hadden geen zin meer in
Chanowski en de commerciële
theaters. Ze wilden een distribu
teur die zowel met filmhuizen als
met doelgroepen uit de weg kon.
En over die wee poten beschik
ken wij. In de eigenlijke produk-
tie hebben wij slechts 5000 gul
den bijgedragen - één procent
van het totale budget - maar we-
hebben wel alle uitbrengkosten
op ons genomen van 45.000 gul
den. Twaalf kopieén betaald. En
die film loopt als een trein. Er zijn
ook Engelse, Franse en Spaanse
kopieën over de hele wereld
gaan. De film heeft nu vijf festi
vals gehad en heeft er nog twaalf
te goed. En er ligt een heel pak
met correspondentie van geïnte
resseerde buitenlandse distribu
teurs en tv-stations".
„Maa daar zijn wij dan heel voor
zie itig in. Je kunt heel makkelijk
de rechten verkopen aan een
Duitse makelaar die de film
doorverkoopt aan een tv-station,
zijn winst dan gemaakt heeft en
er verder niets meer mee doet.
Maar die film is gemaakt om te
recht té komen bij een groot
publiek en daarnaast is het ach
terliggende, zeker niet minder
belangrijke doel dat die film ge
draaid wordt in ziekenhuizen, bij
verpleegsters opleidingen en
dergelijke. Dan proberen wij ook
in het buitenland een distribu
teur te zoeken die zoiets garande
ren kan".
„Het kan zijn dat het Werkteater
doorgaat met dit idee. „Opname"
is feitelijk gemaakt omdat ze bij
het Werkteater gek werden van
de vraag naar die twee stukken
over ziekenhuizen. Toen hebben
ze het eerst op video gezet en
daarna op film, zodat ze het niet
meer hoefden te spelen maar
door konden gaan met hun eigen
ontwikkeling als theatergezel
schap. Dit zijn dan heel nuttige
dingen, op zo'n manier willen wij
best nog eens deelnemen in een
filmproduktie. Dit heeft zin".
redactie) want zijn met een Oscar bekroonde
AMSTERDAM - Dertig jaar lang heeft de Amerikaanse acteur Lee Mar- optreden in Cat Ballou, betrof e
toe onder het harde
Hij filmde onder alle grote actie-re- Walsh, Hathaway en Aldnch. Hij
gisseurs: Siegel, Ford, Curtiz, speelde 55 filmrollen, of feiteli jk 56.
dubbelrol. Joshua Logan, die hem
regisseerde in Paint your wagon
heeft eens gezegd dat sinds Atilla
de Hun door Europa is getrokken
r 500 jaar duisternis achter liet.
De romantiek van de oorlog zoals die jarenlang door de filmindustrie is
gesuggereerd, wordt nu steeds vaker door diezelfde filmindustrie onder
graven. Denk maar eens aan Apocalypse Now. Nu is er ook The big red
one van Sam Fuller. Overigens twee totaal verschillende films. Waar
Coppola een surrealistische sfeer creëerde om de waanzin van de oorlog
aan te geven, daar blijft Fuller met beide benen op de grond.
Ert
Al sinds 1949 bezig heeft hij zich met name op het gebied i
een groot vakman getoond en dat is bij het maken van eet
natuurlijk een goed van pas komend talent.
Ten tweede weet Fuller waarover hij praat. In de
Tweede Wereldoorlog maakte hij deel uit van een
Amerikaanse infanterie-divisie (bijgenaamd The big
red one), die vocht in belangrijke veldslagen als de
strijd om Sicilië, D-day en het Ardennenoffensief.
Maar dat is in The big red one niet werkelijk belang
rijk. Waar het volgens Fuller in een oorlog om gaat is
overleven: "to survive is the only glory of the war".
Een boodschap even simpel als de film zelf.
Daarom ook geen stoere-mannen-heroïek in The big
red one, maar gewone jongens met gewone angsten.
Een thema dat trouwens nog duidelijker had kunnen
overkomen als Fuller ook wat achtergrondinforma
tie had verschaft over de vier jonge soldaten waar het
in de film om gaat. Doordat we direct midden in het
oorlogsgeweld zitten, is er pas na enige tijd sprake
van identificatie met de 'vier van de sergeant', zoals
ze spottend worden genoemd. Ook die sergeant, die
het viertal door de gevechten heen leidt, valt een
beetje buiten het kader. Lee Marvin, die zijn roi ove
rigens opvallend veel reliëf geeft, heeft teveel het
bink-imago.
Het krankzinnige van de oorlog weet Fuller via de rol
'''«lik. 'lil,. Hl,
The big red one; regie:
Sam Fuller; hoofdrol
len: Lee Marvin, Mark
Hammill en Robert
Carradine; theater:
Euro 2; 12 jaar.
IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIUII
van die sergeant wel aan te stippen. Tegen één van
zijn vier 'kinderen' die niet durft te schieten, zegt
Marvin: 'in een oorlog vermoord je niemand, maar
dood je iemand'. Hoe wrang die opmerking is, laat
Fuller in de begin- en slotscène zien. Daarin steekt
Marvin een Duitser overhoop (de eerste keer in de
Eerste Wereldoorlog), terwijl een paar uur daarvoor
de vrede is getekend. Volgens zijn logica dus geen
doden maar moorden.
The big red one kent meer van die sterke scènes, maar
is toch niet een echt bijzondere film. Daarvoor legt
Fuller in andere scènes zijn bedoelingen er te dik op.
Om één voorbeeld te geven: in België vallen de Ameri
kaanse infanteristen ook een krankzinnigengesticht
binnen, waar een aantal Duitsers zijn ingekwartierd.
Eén van de psychische gestoorden weet een machi
negeweer in handen te krijgen en begint als een wil
de (als een gek zou je haast zeggen) in het rond te
schieten. Hij roept daarbij: "Zie je wel dat ik normaal
ben? Ik schiet net zo goed als zij". Kijk, dat is nou
weer een beetje teveel van het goede.
BARTJUNGMAN
er niet meer een man als Lee Mar
vin is geweest. Hij is even in Ne
derland om luister bij te zetten aan
de première van The Big Red One,
de film waarmee Sam Fuller zijn
oorlogsherinneringen ophaalt.
Eigenlijk is het heel opvallend aan
Marvin's carrière dat hij zelfs de
laatste tien jaar vrijwel uitsluitend
is blijven acteren onder de regis
seurs van zijn eigen generatie. Dat
is vast geen toeval. "Ik was erg ge
steld op schreeuwlelijkerds als Ha
thaway en Ford, die regisseerden
door met meubels te smijten. Ie
dereen was doodsbang voor ze,
maar toen ik bij hen begon, was ik
nog jong en had niet het gevoel dat
ik iets te verliezen had.
Die manier van werken, beviel me
nógal.Op de set bij de vetera
nen, voor zover ze nog bestaan, heb
je veel meer lol dan bij die jongere
regisseurs, die nog zo zenuwachtig
doen, omdat ze het nog moeten
waarmaken.Afgezien van het
feit dat ik niet zoveel vertrouwen
heb ik die nieuwe generatie. Niet
dat ik zoveel van hen gezien heb. Ik
woon zelf in de woestijn van Arizo
na, heel ver van bioscopen verwij
derd, dus ik zie eigenlijk alleen
films wanneer ik in een vliegtuig
zit. En ik heb er een paar gezien die
me vreselijk teleurstelde, dat ik er
kwaad van ben geworden. Zoiets
als "Apocalypse Now", dat is afgrij
selijke rommel. Alleen al het uit
gangspunt: die jongen in zijn ho
telkamer in Siagon, die mentaal al
meteen zo erg aan toe is, dat ik niet
snap, dat ze uitgerekend hem op die
gevaarlijke missie sturen.
Autobiografisch
The Big Red One is autobiografisch
voor Sam Fuller, die Noord-Afrika
heeft meegemaakt, Siqilië, Nor-
mandië. het Ardennenoffensief.
Maar Marvin zelf is op ongeveer de
zelfde manier oorlogsveteraan. Hij
vocht als marinier in de Pacific,
werd door een sluipschutter in zijn
rug getroffen en verwierf zelfs de
Purple H eart-onderscheiding
Kwamen die ervaringen terugtij
dens het draaien-van The Big Red
One?
"Nou nee, dat toch niet. Mijn erva
ring was wel even anders. Om maar
iets te noemen: ik was als marinier
dus niet gewend om met losse flod
ders te schieten.ja, daar lach jij
om, maar toch maakt het heel veel
uit. Ik mag Sam Fuller erg graag en
ik vond het leuk om met die jonge
acteurs op te trekken, aardige jon
gens. Die frisheid! Dat was ook
waar het in de oorlog om ging: om
voornamelijk burgers en heel wei
nig professionals. Diezelfde situa
tie had je met deze jonge acteurs,
die vreselijk hun best wilden doen,
ik vond het leuk met die jonge
maar alles uit het boekje hadden.
Dat moest Sam eruit zien te halen
als "oude rot".
Ik probeerde Sam te helpen en heb
ze toen een keer meegenomen naar
een schietbaan, ergens drie uur
noordelijk van Tel Aviv. Eerst wat
gedronken natuurlijk en toen heb
ik ze hun geweren laten uitprobe
ren. Dat vonden ze leuk, schieten
over honderden meters. Maar toen
heb ik gezegd: dit is het dus niet! Je
legt een blikken busje op 20 meter
afstand en al lopend blijf je daar op
mikken. Kijk dan vliegt het zand,
het steenslag en de splinters om je
oren. Beng! Beng! En toen zag je de
uitdrukking op hun gezichten ver
anderen. Want dat is waar het bij
een veldslag werkelijk om gaat,
Dichtbij, heel dichtbij!j Anders had
je net zo goed bij de artillerie kun
nen blijven, 7 km achter de vuurli
nie, waar je niks ziet".
Simone Signoret, Steve
McQueen en Jon Voight pa
raderen de komende week in
door de Nederlandse tv uitge
zonden speelfilms. Signoret
is zaterdag te zien in de zeven
jaér oude Franse film Les
Granges Brulées. Ze is daarin
Rose een robuuste boerin, die
het middelpunt van haar ge
zin vormt. Op een dag wordt
het lijk van een jonge vrouw
in de buurt van de boerderij
aangetroffen en de politie
vermoedt dat één van de fa
milieden van Rose verant
woordelijk is voor de moord.
Twee dagen later is Steve
McQueen hoofdrolspeler in
de oorlogsfilm Hell is for he
roes van Don Siegel. Vlak
voor het einde van de oorlog
raakt een aantal Amerikaanse
soldaten geïsoleerd bij de
aanval op een Duitse bunker.
De enige manier om te over
leven is volgens Reese (rol
van Steve McQueen) om de
bunker in bezit te nemen en
zo de vijandelijke aanvallen te
weerstaan.
Jon Voight tenslotte vertoont
donderdag zijn kunsten in
Conrack, een film gebaseerd
op de autobiografie van Pat
Conroy. Dat is een blanke on
derwijzer die in een van de
buitenwereld afgesloten ei
land leerlingen wat probeert
bij te brengen. Zijn afwijken
de manier van lesgeven
brengt hem in conflict met de
(eveneens blanke) hoofdon
derwijzer.
Bij het aanbod op de buiten
landse televisie onder meer
Reflections in a golden eye
van John Huston. Elizabeth
Taylor speelt daarin een
wulpse dame die het hoofd
van Robert Foster op hol
brengt en echtgenoot Marlon
Brando tot razernij (België 2).
In Five fingers (een dag later op
het tweede Belgischë net)
speelt James Mason de be
diende van de Britse ambas
sadeur in Turkije die zeer ge
heime documenten steelt en
ze doorspeelt naar de Nazi's.
Het programma:
ZATERDAG: The African
queen; 16.00 uur; Bel. 1 (regie:
John Huston met Humphrey
Bogart. Amerikaanse film uit
1951). Les Granges Brulées;
21.25 uur; Ned. 2 The black
swan; 23.05 uur, Dtsl. 1 (regie:
Henry King met Tyronne
Power. Amerikaanse film uit
1942).
MAANDAG: El hombre de
Maisinicu; 21.45 uur; Dtsl. 3
(regie: Manuel Perez. Cu
baanse film uit 1973). Heil is
for heroes; 21.55 uur; Ned. 1.
Orphée; 23.00 uur; Dtsl. 1 (re
gie: Jean Cocteau met Jean
Marais. Franse film uit 1949).
DINSDAG: Reflections in a
golden eye; 20.35 uur; Bel. 2
Szpital Przemenia; 22.00 uur;
Dtsl. 2 (regie: Edward Ze-
browski. Poolse film uit 1978).
WOENSDAG: Five fingers;
20.15 uur; Bel. 2. High Sierra;
22.15 uur; Dtsl. 3 (regie: Raoul
Walsh Amerikaanse film uit
1941).
DONDERDAG: Conrack; 19.50
uur; Ned. 1. The sürpreme
kid; 20.15 uur; Dtsl. 3 (regie:
Peter Bryant. Canadese film
uit 1976).
VRIJDAG: The count of Monte
Christo; 20.15 uur; Bel. 1 (re
gie: David Greene met Ri
chard Chamberlain). Der
Forster vom Silberwald;
20.15 uur; Dtsl. 1 (regie: Alfons
Stummer met Rudolf Lenz.
Oostenrijkse film uit 1954). La
course du lièvre a travers les
champs; 23.20 uur; Dtsl. 2 (re
gie: René Clement met
Jean-Louis Trintignant.
Franse film uit 1972).
Blijvers
"Caligula" - Fraaie opzet kan leeg
heid niet verbloemen. Lido 1. Lei
den en Euro 3, Alphen.
"La Strada" - Eerste 'grote' Fellini,
Lido 3, Leiden.
Leiden.
"Once upon a time in the West" -
Oudje van Sergio Leone, Camera.
Alan Parker, Studio, Leiden.
welijkheden, Trianon, Leiden, Euro
1, Alphen.
1, Leiden.
"Bronco Billy" - Matige western
met Clint Eastwood, Euro 4, Alphen.
(Op)nieuw
Nachtfilms
"Easy Rider" - Camera, Leiden.
"Sauvage Bees" - Luxor. Leiden
"Exotische capriolen van eei
deurwaarder" - Rex, Leiden.
"Firepower" - Euro 1, Alphen.
"Een kooi met rare vogels" - Euro 2,
Alphen.
"Caligula" - Euro 3, Alphen
"Gulzige liefde" - Euro 4, Alphen.
Rex
"Onverzadigde driften"
Den Haag
'The big red one" - Apollo
(460340), 12 jr.
"Scum" - Apollo 2, 16 jr.
"All that jazz" - Asta (463500), al.
'The Changeling" - Bijou (461177),
16 jr.
"La femme flic" - Calypso (463502),
16 jr.
"The big red one" - Babylon 1
(471656), 12 jr.
"La terrazza" - Babylon 2, 16 jr.
"The China Syndrome" - Babylon 3,
al.
"Wie komt er in m'n hokje" - Camera
(467200), 18 jr.
"The black hole" - Cineac 1 (630637),
al.
"Cruising" - Cineac 2, 16 jr.
"Hardly working" - Cineac 3, al.
"Total-loss" - Corso (467200), 12 jr.
"In de ban van de ring" - Du Midi
(855770), al.
"Hair" - Euro (667066), al.
'The long riders" - Metropole 1
(456756), 16 jr
"The good, the bad and the ugly" -
Metropole 2, 16 jr.
"Bronco Billy" - Metropole 3, al.
"De losbol" - Metropole 4. al.
"Fame" - Metropole 5, al.
'The black hole" - Odeon 1 (462400),
al.
"Twee vrouwen" - Odeon 2, 12 jr
'The rocky horror picture show" -
Odeon 3, 12 jr.
"What'snew pussycat"-Odeon4,al.
"Buffet froid" - Odeon 5, 16 jr
"Geslachtsrijpe meisjes" - Le Paris 1
(656402). 18 jr.
"Pornopoesjes in het Wilde Westen"
- Le Paris 2. 18 jr.
"Story of Joanna" - Le Paris 3, 18 jr.
"Caligula" - Passage (460977), 18 jr.
"De hete meiden van de pornohoe-
ve" - Royal 3 (601192), 16 jr.
"Commando's vallen aan" - Royal 4,
16 jr.
"De vreselijke vuisten van de ijzeren
aap" - Royal 5, 16 jr.
"Battle of the bulge" - Studio 2000
(542288), 12 jr.
"Midnight Express" - De Uitkijk
(542288), 16 jr.
Amsterdam
"La femme flic" - Alfa 1 (278806),16
"American gigolo" - Alfa 2, 16 jr.
"Hide in plain sight" - Alhambra 1
(233192), 16 jr.
"La Strada" - Alhambra 2, 12 jr
'The big red one" - Bellevue Cine
rama (234876), 12 jr.
'All that jazz" - Calypso 1
"Bad Penny" - Centraal (248933), 18
jr.
"Caligula" - Cineac Damrak 1
(245648), 18 jr.
"One flew over the cuckoo's nest" -
Cineac Damrak 2, 16 jr
"The sound of music" - Cineac
(243639), al.
"Buffet froid" - Cinecenter (236615),
16 jr.
"Hou je zakdoek bij de hand" - Ci
necenter. 16 jr.
"A perfect couple" - Cinecenter, 16
16 jr.
'Tl Vitello-
"Tirez si
ni" - Cir
"Groene ogen in de nacht" - Cinema
International" (151243), 16 jr
"The black hole"-City 1 (234579),al.
"Fame" - City 2, al.
"Twee vrouwen" - City 3, 12 jr.
"The Fog" - City 4, 16 jr
"Die Blechtrommel" - City 5, 16 jr.
"Hardly working" - City 6, al.
"Bronco Billy" - City 7. al
'Taxidnver" - Cine 'D' (226551). 16
jr.
"Play it again Sam" - Desmet
(226551), 16 jr.
'The wild bunch" - Du Midi
(723653), 16 jr.
"Jeder für sich und Gott gegen alle"
- Kntenon (231708), 16 jr.
"Passe ton bac d'abord" - Kriterion,
Leidsepleintheater
"La Terra;
(235909), 1
"Caligula" - Noggerath (230566), 18
jr.
"Sexwish" Parisien (248933), 18 jr.
"The black hole" - Rembrandtplein-
theater 1 (223542), al.
'The big red c
12 j:
- Rial to (723488),
wind" Rivoli
"Gejaagd door de
(723488), 12 jr
^Cruising" - Roxy (232809), 16 jr
"Kramer versus Kramer" - Studio K
(231708), al
"De Samoerai" - The Movies
(245790), 16 jr.
"Pourquoi pas" - The Movies, 16 jr.
JTermette? Rocco Papaleo" - The
'The long riders" - Tuschinski 1
(262633), 16 jr
"When a stranger calls" - Tuschinski
2, 16 jr
"De losbol" Tuschinski 3. 16 jr.
"Bad timing" Tuschinski 4, 16 jr.
'Ten" Tuschinski 5, 12 jr
"II y a longtemps queje t'aime" - De
Uitkijk, 16 jr.
